Beethoven. Brahms 𝄪 Orchestrální cyklus

Das Abschlusskonzert erfordert eine adäquate Dramaturgie, die die Saison auf ihren Höhepunkt lenkt. Ein solches Programm kann durchaus aus den Werken bedeutender Autoren aufgebaut werden. Grundlegend für die Geschichte, aber auch für unser Orchester.

Die Musik Ludwig van Beethovens haben wir in der Saison mehrmals gehört, am letzten Abend kommen wir auch zu seinen Werken für das Klavier.

Beethovens fünf Klavierkonzerte stehen an der Grenze zwischen Klassizismus und Romantik und stellen aus ästhetischer Sicht für viele noch immer eine Art Maßstab für die Schönheit der Klavierkunst dar. Das Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 ist vor allem formal recht stark im Klassizismus verankert. Eine kühnere und offener emotionale Lösung ist jedoch bereits in die Harmonie und die Ausdrucksmittel eingedrungen: vielleicht auch im Einklang mit der Natur des Komponisten.

Wir werden das Konzert von Sir Stephen Hough genießen, einem renommierten Pianisten mit einer respektablen Konzert-, Aufnahme- und Kompositionsgeschichte. Seine Gesamteinspielung von Beethovens Klavierkonzerten stieß bei den Kritikern auf positive Resonanz, und die Werbung für diesen Abend könnte sein, dass das Gramophone-Magazin seine Interpretation des Konzerts Nr. 3 am meisten hervorgehoben hat. Die Außergewöhnlichkeit dieser Aufführung wird dadurch unterstrichen, dass der ursprüngliche zweite Satz von Beethovens 3. Klavierkonzert durch seine eigene Version mit dem Titel Con gran espressione ersetzt wird. Die Komposition erschien 2025 in London und wird in unserer Produktion in der tschechischen Erstaufführung zu hören sein.

In der zweiten Hälfte des Abends wird Brahms‘ Sinfonie Nr. 2 D-Dur unter der Leitung von Emmanuel Villaum aufgeführt.

Brahms fühlte sich dem Erbe Beethovens so verpflichtet, dass es ihn lähmte: Er hatte jahrelang an der ersten Sinfonie geschrieben. Im Gegensatz dazu entstand die Zweite Symphonie in nur einem Jahr. Der Komponist legt darin Wert auf Melancholie und sogar Traurigkeit.

Diese schimmern jedoch beim Hören durch den lyrischen, fast pastoralen Charakter des Stücks durch, das unter anderem auch eine Paraphrase von Brahms‘ berühmtester Melodie – dem Wiegenlied – enthält.