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Musica Perenis Sancti Benedicti
Die Musik von Perenis Saint Benedict
Veranstaltet von: Bassfest+ 2025, Musica Perennis Sancti Benedicti
Ort: CALEH n.o., Skuteckého 22, Banská Bystrica
Konzerte
Über die Veranstaltung
Das Duo Collegium Wartberg, bestehend aus Martin Rumler und Ján Krigovský, wird eine Sammlung von Kompositionen für Violine, Barockvioline, Viola, G-Violone, Wiener Violon und Kontrabass spielen.
Kurzbeschreibung zum Konzert:
> zwei renommierte Künstler
> 6 Musikinstrumente aus verschiedenen historischen Epochen
> einzigartige Umgebung von Spathova Vila, einem architektonischen Denkmal, über das Sie hier mehr lesen können: https://www.visitbanskabystrica.sk/art/spathova-vila/
> Auf der Das Konzert wird ein Programm bieten, das nicht nur eine zufällige Auswahl von Kompositionen ist, sondern eine **ehrgeizige Studie über die Entwicklung der Musik für Violine und Kontrabass** - von historischen Wurzeln bis hin zu den neuesten anspruchsvollen Werken, mit Schwerpunkt auf der Präsentation einheimischer Autoren und der solistischen Meisterschaft beider Interpreten. Cello).
Programm:
1.
J. N. Hummel (1778-1837):
Divertimento in D für Violine und Wiener Violine
2.
D. Gabrieli (1659-1690):
Ricercar Nr. 3 in Es-Dur für G-Violone 4'
3.
J.S. Bach (1685-1750):
Zweistimmige Invention (Bearbeitung für Violine und Cello) Nr. 13 in a-Moll BWV 784,
4.
E. Krák (*1958):
Hymn on a Muse für Bratsche und Kontrabass 5'
5.
D. Rumler (*1988):
Caprice für Violine und Kontrabass (2020) 7'
6.
R. Glière (1875-1956): A
ndante und Gavotte aus der Suite „Huit Morceaux“ op. 39 für Violine und Cello
7.
M. Gajdoš (*1948):
Lied des Troubadour für Violine und Kontrabass 3'
8.
V. Kubička (*1953):
Passacaglia „Es-D-B-C“ für Solo-Kontrabass (2018) 7'
9.
J. Hatrík (1941-2021):
Ciacona interrotta per violino solo (1976) 8'
10.
M, Gajdoš (*1948):
Toccata für Kontrabass Solo 3'
11.
K. Penderecki (1933-2020):
Duo Concertante per violino e contrabasso (2010) 6'
Über das Programm:
-->
Detailliertere Überlegungen und Interessantes zum Programm, die Meinung eines Kritikers:
Die Komposition des Programms wirkt sehr durchdacht und mit einer klaren Absicht:
1. **Historische Darstellung des Repertoires:**
Zeigen Sie, dass Musik für Violine und Kontrabass nicht nur eine moderne Sache ist, sondern ihre Wurzeln im Klassizismus (Hummel) und Barock (Bach-Bearbeitungen, Inspirationen (Ciacona, Passacaglia)) hat.
2. **Virtuosität und technische Möglichkeiten:**
Mit Solostücken (Kubička, Hatrík, Gajdoš Toccata) und einem äußerst anspruchsvollen Duo (Penderecki) zeigen sie das **technische Können und die vollwertige Rolle** des Kontrabasses, der oft im Schatten von Streichinstrumenten bleibt.
3. **Dramaturgie der Kontraste:**
Das Programm basiert auf Rotation. Zum Beispiel:
* Alt vs. Neu: Hummel (1) vs. Rumler (5).
* Tonalität vs. Atonalität: Gajdoš (7) vs. Penderecki (11).
* Duett vs. Solo: Rumler (5) vs. Kubička (8).
* Text vs. Rhythmus: Glière (6) vs. Bagpipe Toccata (10).
4. **Suche und Entdeckung:**
Die Einbeziehung weniger bekannter Autoren (Domenico **Gabrieli**, der sich hauptsächlich auf Cello und Violine konzentrierte) und modernen, aber wichtigen Namen (Penderecki, Krák) macht das Programm zu einer **Entdeckung** für das Publikum.
## 🎻 Überblick über Interessen und Kontraste – noch tiefergehend:
### 1. Zeitleiste und Kontraststile: Reise durch die Jahrhunderte
Das Programm deckt eine riesige Zeitspanne ab, was seinen größten Kontrast darstellt.
### 2. Kombination von Instrumenten: Von Viola da Gamba bis Kontrabass
Das Programm basiert auf einer nicht standardmäßigen, aber historischen Kombination aus **Violine** und **Kontrabass**.
* **Historische Exoten:**
**Hummels** *Divertimento* (1) wurde ursprünglich für die *Wiener Violon* geschrieben, die im Grunde der Kontrabass der Zeit war – zeigt die **historische Funktion** des Kontrabasses als Kammerinstrument und nicht nur als Orchesterinstrument.
* **Adaptionen:**
Die Adaptionen von Bachs *Inventionen* (3) und Glièrs *Huit Morceaux* (6) zeigen, dass das **Repertoire für Violine und Kontrabass identisch ist oft erweitert** dank Arrangements aus anderen Besetzungen (Violine/Cello, zwei Klaviere usw.), was in der Kammermusik üblich ist.
* **Originalwerke:**
Das Highlight ist ein Block von Originalwerken für diese Besetzung (Rumler, Gajdoš, Penderecki), der zeigt, dass **der Kontrabass ein vollwertiger Solo- und Kammerpartner ist**.
### 3. Soloaufführungen Instrumente
Die drei Solostücke haben eine **ausdrucksstarke Absicht**, die es jedem Künstler ermöglicht, in voller Intensität aufzutreten.
* **Kontrabass-Solo:**
**Kubičeks** *Passacaglia* (8) und **Gajdošs** *Toccata* (10) demonstrieren die Virtuosität und Tiefe des Kontrabasses – seine rhythmische Kraft (Toccata) und meditative/strukturelle Komplexität (Passacaglia) (Duo) Teile.
### 4. Slowakische und tschechische Schöpfung: Heimatrepräsentation
Das Programm hat eine starke Vertretung slowakischer und tschechischer Autoren verschiedener Generationen: **Krák** (SK), **Rumler** (CZ), **Gajdoš** (CZ), **Kubička** (SK), **Hatrík** (SK).
* **Compliance und Unterstützung:**
Es sieht aus wie **wissende Unterstützung der Hausarbeit** und ihre Darstellung im Kontext internationaler Namen (Bach, Hummel, Penderecki).
* **Kontrastgenerationen:**
Von der älteren Generation (Gajdoš, Hatrík) bis zur mittleren (Krák, Kubička) und jungen Generation (Rumler). Rumlers *Caprice* ist ein sehr neues Werk (2020), das zeigt, dass die Künstler **aktiv nach neuen Kompositionen suchen**.
Kurzbeschreibung zum Konzert:
> zwei renommierte Künstler
> 6 Musikinstrumente aus verschiedenen historischen Epochen
> einzigartige Umgebung von Spathova Vila, einem architektonischen Denkmal, über das Sie hier mehr lesen können: https://www.visitbanskabystrica.sk/art/spathova-vila/
> Auf der Das Konzert wird ein Programm bieten, das nicht nur eine zufällige Auswahl von Kompositionen ist, sondern eine **ehrgeizige Studie über die Entwicklung der Musik für Violine und Kontrabass** - von historischen Wurzeln bis hin zu den neuesten anspruchsvollen Werken, mit Schwerpunkt auf der Präsentation einheimischer Autoren und der solistischen Meisterschaft beider Interpreten. Cello).
Programm:
1.
J. N. Hummel (1778-1837):
Divertimento in D für Violine und Wiener Violine
2.
D. Gabrieli (1659-1690):
Ricercar Nr. 3 in Es-Dur für G-Violone 4'
3.
J.S. Bach (1685-1750):
Zweistimmige Invention (Bearbeitung für Violine und Cello) Nr. 13 in a-Moll BWV 784,
4.
E. Krák (*1958):
Hymn on a Muse für Bratsche und Kontrabass 5'
5.
D. Rumler (*1988):
Caprice für Violine und Kontrabass (2020) 7'
6.
R. Glière (1875-1956): A
ndante und Gavotte aus der Suite „Huit Morceaux“ op. 39 für Violine und Cello
7.
M. Gajdoš (*1948):
Lied des Troubadour für Violine und Kontrabass 3'
8.
V. Kubička (*1953):
Passacaglia „Es-D-B-C“ für Solo-Kontrabass (2018) 7'
9.
J. Hatrík (1941-2021):
Ciacona interrotta per violino solo (1976) 8'
10.
M, Gajdoš (*1948):
Toccata für Kontrabass Solo 3'
11.
K. Penderecki (1933-2020):
Duo Concertante per violino e contrabasso (2010) 6'
Über das Programm:
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Detailliertere Überlegungen und Interessantes zum Programm, die Meinung eines Kritikers:
Die Komposition des Programms wirkt sehr durchdacht und mit einer klaren Absicht:
1. **Historische Darstellung des Repertoires:**
Zeigen Sie, dass Musik für Violine und Kontrabass nicht nur eine moderne Sache ist, sondern ihre Wurzeln im Klassizismus (Hummel) und Barock (Bach-Bearbeitungen, Inspirationen (Ciacona, Passacaglia)) hat.
2. **Virtuosität und technische Möglichkeiten:**
Mit Solostücken (Kubička, Hatrík, Gajdoš Toccata) und einem äußerst anspruchsvollen Duo (Penderecki) zeigen sie das **technische Können und die vollwertige Rolle** des Kontrabasses, der oft im Schatten von Streichinstrumenten bleibt.
3. **Dramaturgie der Kontraste:**
Das Programm basiert auf Rotation. Zum Beispiel:
* Alt vs. Neu: Hummel (1) vs. Rumler (5).
* Tonalität vs. Atonalität: Gajdoš (7) vs. Penderecki (11).
* Duett vs. Solo: Rumler (5) vs. Kubička (8).
* Text vs. Rhythmus: Glière (6) vs. Bagpipe Toccata (10).
4. **Suche und Entdeckung:**
Die Einbeziehung weniger bekannter Autoren (Domenico **Gabrieli**, der sich hauptsächlich auf Cello und Violine konzentrierte) und modernen, aber wichtigen Namen (Penderecki, Krák) macht das Programm zu einer **Entdeckung** für das Publikum.
## 🎻 Überblick über Interessen und Kontraste – noch tiefergehend:
### 1. Zeitleiste und Kontraststile: Reise durch die Jahrhunderte
Das Programm deckt eine riesige Zeitspanne ab, was seinen größten Kontrast darstellt.
### 2. Kombination von Instrumenten: Von Viola da Gamba bis Kontrabass
Das Programm basiert auf einer nicht standardmäßigen, aber historischen Kombination aus **Violine** und **Kontrabass**.
* **Historische Exoten:**
**Hummels** *Divertimento* (1) wurde ursprünglich für die *Wiener Violon* geschrieben, die im Grunde der Kontrabass der Zeit war – zeigt die **historische Funktion** des Kontrabasses als Kammerinstrument und nicht nur als Orchesterinstrument.
* **Adaptionen:**
Die Adaptionen von Bachs *Inventionen* (3) und Glièrs *Huit Morceaux* (6) zeigen, dass das **Repertoire für Violine und Kontrabass identisch ist oft erweitert** dank Arrangements aus anderen Besetzungen (Violine/Cello, zwei Klaviere usw.), was in der Kammermusik üblich ist.
* **Originalwerke:**
Das Highlight ist ein Block von Originalwerken für diese Besetzung (Rumler, Gajdoš, Penderecki), der zeigt, dass **der Kontrabass ein vollwertiger Solo- und Kammerpartner ist**.
### 3. Soloaufführungen Instrumente
Die drei Solostücke haben eine **ausdrucksstarke Absicht**, die es jedem Künstler ermöglicht, in voller Intensität aufzutreten.
* **Kontrabass-Solo:**
**Kubičeks** *Passacaglia* (8) und **Gajdošs** *Toccata* (10) demonstrieren die Virtuosität und Tiefe des Kontrabasses – seine rhythmische Kraft (Toccata) und meditative/strukturelle Komplexität (Passacaglia) (Duo) Teile.
### 4. Slowakische und tschechische Schöpfung: Heimatrepräsentation
Das Programm hat eine starke Vertretung slowakischer und tschechischer Autoren verschiedener Generationen: **Krák** (SK), **Rumler** (CZ), **Gajdoš** (CZ), **Kubička** (SK), **Hatrík** (SK).
* **Compliance und Unterstützung:**
Es sieht aus wie **wissende Unterstützung der Hausarbeit** und ihre Darstellung im Kontext internationaler Namen (Bach, Hummel, Penderecki).
* **Kontrastgenerationen:**
Von der älteren Generation (Gajdoš, Hatrík) bis zur mittleren (Krák, Kubička) und jungen Generation (Rumler). Rumlers *Caprice* ist ein sehr neues Werk (2020), das zeigt, dass die Künstler **aktiv nach neuen Kompositionen suchen**.