Beethoven. Brahms 𝄪 Orchestrální cyklus

El concierto final requiere de una dramaturgia adecuada que dirija la temporada hacia su clímax. Sin duda, un programa de este tipo puede elaborarse a partir de las obras de autores importantes. Fundamental para la historia, pero también para nuestra orquesta.

Escuchamos la música de Ludwig van Beethoven varias veces durante la temporada, y la última noche también veremos sus obras para piano.

Los cinco conciertos para piano de Beethoven se encuentran en la frontera entre el clasicismo y el romanticismo y, desde el punto de vista estético, siguen representando para muchos una especie de punto de referencia de la belleza del arte pianístico. El Concierto para piano y orquesta n.° 3 está bastante anclado en el clasicismo, especialmente formalmente. Sin embargo, una solución más audaz y abiertamente emocional ya ha penetrado en la armonía y los medios de expresión: quizás también de acuerdo con la naturaleza del compositor.

Disfrutaremos del concierto interpretado por Sir Stephen Hough, un reconocido pianista con una respetable trayectoria concertística, discográfica y compositiva. Su grabación completa de los conciertos para piano de Beethoven tuvo una respuesta positiva de la crítica, y el anuncio de esta noche puede ser que la revista Gramophone sea la que más destacó su interpretación del Concierto n.° 3. La excepcionalidad de esta interpretación quedará subrayada por el hecho de que el segundo movimiento original del Tercer Concierto para piano de Beethoven será sustituido por su propia versión titulada Con gran espressione. La composición se publicó en Londres en 2025 y se escuchará en nuestra producción en el estreno checo.

En la segunda mitad de la velada, se interpretará la Sinfonía n.° 2 en re mayor de Brahms bajo la batuta de Emmanuel Villaum.

Brahms se sintió tan obligado con el legado de Beethoven que lo paralizó: llevaba años escribiendo la primera sinfonía. Por el contrario, la Segunda Sinfonía se creó en sólo un año. El compositor enfatiza en ella la melancolía e incluso la tristeza.

Sin embargo, éstas brillan durante la escucha a través del carácter lírico, casi pastoral de la pieza, que, entre otras cosas, también contiene una paráfrasis de la melodía más famosa de Brahms: la Canción de cuna.