Gerrit Jan Wolffensperger over fotograaf Sanne Sannes

Un nuevo episodio de nuestra serie sobre los fotógrafos y filmadores, después de los cuales se nombran muchas calles, plazas y patios en la Isla Portada en Ijburgo. Durante la noche, se mostrará la producción de Sannes Dirty Girl: una película fotográfica en la que una mujer casada sueña con una existencia en la que es modelo desnuda, prostituta y, en última instancia, asesina con su tonto esposo. Sannes died just before he was about to break through internationally with Dirty Girl.

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Wolffenperger wrote an introduction to the last book <> in the Sanne Sannnes in the Sanne Sannnes in the Sanne Sanne in the Sanne Sannes in the Sanne Sannes in the Sanne Sannes in the Sanne Sannes in the Sanne Sanne in Sanne Duinen cerca de Bergen hace de Sanne Sannes un informe sobre Zomermode en nombre de Libelle. El sol brilla, pero hace sangre fría. Hemos tenido tres autos del tipo de Porsche, y las modelos están charladas en sus vestidos de verano. Al final del día, nos recuperaremos en un café en Bergen. Calentados y alegres conducimos en el automóvil desde Sanne hasta Bergen Aan Zee, donde están nuestros autos. Eso viene el golpe. Lo primero que escucho es la noticia: "Ayer, la famosa fotógrafa holandesa Sanne Sannes murió en un accidente automovilístico en Bergen". Sanne como fotógrafo, yo como asistente y regulador. La película, el título de trabajo Santa Lucía, tomaría la forma de una "novela de cine": después de hacer las imágenes, se sugirió un movimiento de la cámara de la película. El tema de esa película también volvería en el trabajo posterior de Sanne: la mujer en varios roles arquetípicos: como ángel, como puta, como vampiro. En todos esos roles, la mujer es la jefa; El hombre es secundario o incluso víctima. La película nunca fue transmitida: la emisora ​​encontró algunas imágenes demasiado violentas. Después de esa película, seguí trabajando con Sanne. En parte por amistad, pero principalmente porque estaba fascinado por su trabajo y la forma en que hizo eso. Su fuerza y ​​pasión estaban en el trabajo libre, en el que las mujeres desempeñaron el papel principal. El núcleo es que las fotos no eran un objetivo para Sanne, sino un medio. No interesaba hermosas imágenes, sus imágenes eran un medio para capturar y transmitir emociones, con la emoción más intensa del erotismo. Las sesiones en las que se crearon esas imágenes a menudo eran intensas. Sanne no trabajó con modelos profesionales, sino con amigos y conocidos. Su táctica fue una de las interrupciones: a través de tareas cortas, halagos, bromas cínicas y, a veces, largos pasos de bosques, construyó una tensión que las mujeres finalmente trajeron en las poses que tenía en mente. La intimidad no jugó ningún papel en esto; Las modelos se centraron más en la cámara que en el fotógrafo que estaba detrás de ella. Allí cortó, doble presione y, a veces, rascó los negativos para enfatizar la emoción que quería mostrar aún más violentamente. Las imágenes que surgieron de esta manera son únicas y reconocibles hasta el día de hoy. Un gronante rígido, que hizo un contacto difícil con la gente y que escondió su vergüenza detrás de una máscara de chistes cínicos. Quien dirigió una existencia de roaming, con la casa de sus padres como punto fijo y que tenía poco contacto con otros fotógrafos y artistas. Un hombre para quien el contacto con las mujeres a través de la cámara fue más fácil que, si no se reemplazó, una relación personal íntima.
El trabajo fotográfico de Sanne Sannes solo abarca por un período de ocho años. Si hubiera permanecido vivo, sin duda también tomaría otras direcciones además de la fotografía: trabajó en guiones de cine, y la televisión también lo fascinó. Después de su muerte, su fama fue menor por un tiempo, hasta que la transferencia de su archivo al Nederlands Fotomuseum condujo a nuevas exposiciones, compras por museos y un documental. Pero la conciencia y la apreciación han permanecido en las academias e internacionalmente. Sanne Sannes fue Een Unieke Kunstenaar, Die Beelden Maakte Die Ver Uitstijgen Boven de :

Gerrit Jan Wolffensperger (Amsterdam, 9 de Augustus 1944) es Een Voormalig Nederlands Politicus. Es un ex líder del partido en la Cámara de Representantes del Partido Político D66 y fue presidente de la junta directiva del Omroep público de 1998 a 2003.

Wolffensperger es un hijo de la resistencia y el artista visual Gerrit van der Veen (1902-1944, nombre de una escuela secundaria de Amsterdam).

Wolffensperger estudió derecho y economía y también fue fotógrafo, hasta 1967 como asistente de la fotógrafa Sanne Sannes, con quien estuvo involucrado en un accidente de tráfico en ese año en el que Sannos murió. También trabajó como oficial de carga en el KNSM, antes de convertirse en maestro en la facultad de derecho de la Universidad de Amsterdam en 1969 y asistente legal de Dagblad de Volkskrant. El mismo año en que también se convirtió en concejal de empresas municipales, reubicación y emisora. En 1982 se convirtió nuevamente en un concejal, luego de educación, reubicación y emisora. De 1986 a 1997 estuvo en la Cámara Baja en nombre de D66, con las principales carteras de justicia, tráfico y gestión del agua y política de medios. De 1994 a 1997 fue el líder del partido de D66. También fue presidente de Nederlands Fotomuseum en Rotterdam (1990-2003), de World Press Photo (1998-2007) y de la Fundación PictORight, la Organización de Copyright of Visual Makers (2007-2018).