He loves me - he loves me not 2

Él me ama, él no me ama 2
Galería Regional de Prešov
Autor: Eduard Klena (1988)
Comisario: Jana Migašová

El artista intermedio contemporáneo Eduard Klena (1988) trae un sugerente concepto espacial inspirado en la mitología japonesa a las instalaciones de la Galería Regional de Prešov. Klena trabaja con seres Jōkai (妖怪), que pueden entenderse como fantasmas situados entre la realidad y el sueño. Pueden dar miedo y ser peligrosos, pero también juguetones y divertidos. Tienen diferentes formas y características que representan ciertos fenómenos y momentos de la vida humana. El leitmotiv de la instalación es una criatura llamada Rokurokubi (轆轤首), que tiene una habilidad única: durante la noche, su cuello crece increíblemente largo, mientras que la cabeza puede separarse del cuerpo y moverse de forma independiente. De esta forma, suele salir a asustar o mirar a la gente. El autor y "sus fantasmas" en su forma metafórica son el núcleo del concepto de la exposición.
La cultura distante volvió a resonar en Klen, esta vez durante la residencia de primavera de Arts Itoya en Fukuoka, Japón. Los fantasmas Jōkai le ayudan a comprender y comunicar su propia fragilidad en la sociedad humana. La instalación multimedia transmite una experiencia conocida y compartida de estar en el mundo: nuestros cuerpos son constantemente observados por los ojos del "gran otro", a menudo sentimos que sobresalimos y no pertenecemos. Buscamos desesperadamente apoyo en un punto sólido, en el amor. Posteriormente, descubrimos dolorosamente que el amor puede ser cualquier cosa menos un punto fijo. Al menos temporalmente. "Punto fijo temporal" es, sin embargo, una expresión paradójica, un oxímoron.
Para su narración, el autor utiliza diversos medios y formas, esta vez trabaja con una figura textil suave, elementos arquitectónicos, proyección y sonido. Irrumpe y delimita el espacio, edita la instalación in situ. La composición de la primera exposición de otoño en la Kunsthalle de Bratislava está adaptada al espacio de la "galería subterránea" de Prešov. La instalación invita al visitante a moverse. Klena pone obstáculos visuales y físicos en el camino, se ofrece a detenerse, subir a la "sala observable" y vigilar el espacio. Proporciona una experiencia condensada del presente, que puede describirse por la contradicción entre "estar bajo vigilancia" y "ver penetrar la privacidad de los demás". El viajero tiene la oportunidad de detenerse en la "seguridad del hogar" rodeada de edredones, almohadas y una ventana, pero incluso esta sensación de seguridad es sólo temporal: "fantasmas" insomnes obligan al viajero a seguir adelante, hasta que finalmente se da cuenta de que el dolor de la experiencia individual puede aliviarse compartiendo experiencias personales. Los fantasmas que beben nuestra sangre (y con los que aprendemos a vivir) también nos conectan.
Una parte integral de la instalación es el componente sonoro de Bernhard Hollinger, un compositor experimental berlinés a quien Klena conoció durante su residencia en Japón. La característica que el músico afirma sobre sí mismo también lo conecta con el enfoque de Klena: "Su deseo de trascender los géneros a través de la intuición y la sutileza como brújula para su investigación musical se manifiesta en el contraste y la alegría, en esquemas minimalistas y en el movimiento orgánico".
Eduard Klena es radicalmente personal en su actual proyecto expositivo He Loves Me, He Loves Me Not 2 (2025). Se puede decir que toma al visitante de la mano y le permite experimentar de manera estética su realidad. La frustrante imposibilidad de permanecer pacíficamente en un lugar está en algún lugar del núcleo de la instalación-arquitectura, que se divide conceptualmente en cuatro partes: I. Terreno de la escuela primaria; II. Obake (un espectro); III. Retrato de un ex; IV. Pila de 2025. Los cuatro segmentos representan fantasmas personales que acompañan al autor en sus viajes (y no hay forma de escapar de ellos): el fantasma del acoso infantil; alienación; trauma por la pérdida del amor y un sentimiento cada vez más intenso de que no pertenece a su propio país.
Los cuatro "capítulos" de la historia de Klen están conectados por el cuello del ser Rokurokubi, que también es un metamotivo que representa las experiencias de misterio e incertidumbre como los sentimientos básicos del ser actual en el mundo. También con esta exposición Klena confirma su "manuscrito": un trabajo reflexivo con la semiótica del espacio, formas toscas, crudas y conscientemente deestetizadas, sonidos perturbadores y énfasis en el movimiento. Compone la exposición como una experiencia compleja, pero esta vez enfatiza la conciencia de la frágil frontera entre la realidad y los fantasmas, entre lo visto y lo imaginado, entre el presente y el pasado.

Eduard Klena (1988) es un artista intermedio/multimedia originario de Prešov. Se graduó en la Facultad de Gráfica de la Academia de Bellas Artes de Bratislava y realizó sus estudios y residencias en la República Checa, Corea del Sur, Ucrania, España y Japón. Klena se sitúa conscientemente en los intersticios de las categorizaciones. Oscila entre curador y artista, entre arquitecto y artista gráfico, entre estética y concepto.