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HLUKOVÆ MYSTERIA Vol. XXIV.
Hlukovæ misterios vol. 24.
Evento por: Martin Režný
Ubicación: Hyperaktiv Studios, Na Výtoni 2, Praha 2
Conciertos
Acerca del evento
Kazuhisa Uchihashi ha estado en el campo de la improvisación libre durante más de treinta años. Sus raíces crecen de la fértil escena japonesa de la década de 1990, donde se mezclaron FreeJazza Furioness, Hypnotic Psychedelia y Pure Experiment. Además de sus propios estados alterados, vale la pena mencionar la participación en varios álbumes del grupo fundamental en la zona cero dirigida por Otom Yoshihida. Además de las formaciones permanentes, ha sido inscrito bajo una serie de grabaciones con Fred Frith, Shelley Hirsch, Jöelle Léandre, Tony Buck, Ruins o Senyawa. Quizás la reunión más importante fue con Hans Reichel. El experimentador e inventor alemán trajo a Euhashi a su daxófono, una curiosa herramienta idio que generalmente suena como un conjunto vocal-instrumental de un bar futurista en la imaginación David Lynch.
Electrónica, como se define desde las décadas de 1950 y 1960 en instituciones como el Centro GRM en París. Su trabajo se libera de las categorías de música tradicional y examina cuidadosamente la posible timbra del sonido electrónico, que actúa como un fenómeno físico y en el que ocurren descansos inesperados y fenómenos acústicos. El paciente de Gross tiende a ser estrictamente abstracto y, a veces, se mueve al borde del ruido, pero puede ser psicodélico en el verdadero sentido de la palabra, cuando inesperadamente desorienta desorientado a los oyentes e interrumpe la percepción normal. Además del trabajo en solitario, Gross está involucrado en la escena francesa más amplia y coopera con las personalidades de Jean-Luc Gionnet, Jérôm Noetinger o Lasse Marhaug.
grabaciones de mucama para reproducir, grabar y crear instalaciones de audio en las que articula diferentes capas de grabaciones, incluidos el material encontrado, grabaciones fuera de carretera, voz, instrumentos musicales, objetos y todo el espectro de tecnologías desactivadoras.
Electrónica, como se define desde las décadas de 1950 y 1960 en instituciones como el Centro GRM en París. Su trabajo se libera de las categorías de música tradicional y examina cuidadosamente la posible timbra del sonido electrónico, que actúa como un fenómeno físico y en el que ocurren descansos inesperados y fenómenos acústicos. El paciente de Gross tiende a ser estrictamente abstracto y, a veces, se mueve al borde del ruido, pero puede ser psicodélico en el verdadero sentido de la palabra, cuando inesperadamente desorienta desorientado a los oyentes e interrumpe la percepción normal. Además del trabajo en solitario, Gross está involucrado en la escena francesa más amplia y coopera con las personalidades de Jean-Luc Gionnet, Jérôm Noetinger o Lasse Marhaug.
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