¡Este evento ha terminado!
Komentovaná prohlídka výstavy 1+2
Tour guiada de la exposición 1+2
Evento por: Beseder Gallery
Ubicación: Lihovarská 1060/12, Lihovarská 12, Praha 9
Acerca del evento
El recorrido comentado de la exposición 1+2
La Galería Beseder lanzó un notable ciclo de exhibición a principios de año, que enfatiza el diálogo intergeneracional. Conecta personalidades establecidas con sus colegas más jóvenes, a menudo ex alumnos. Como en Jiří černický o Antonín Střížek, Jaroslav Fišer decidió abordar dos individualidades creativas con las que está asociado con la relación pedagógica: Ondřej Přibyl, una de sus primeros estudiantes de la época de la Academia de Artes, Arquitectura y Diseño y Matthias Páleníček Academy. Los tres autores se reúnen sobre el tema del paisaje, específicamente el paisaje del presente, marcado por las huellas dactilares de la actividad humana del Antropoceno y la Civilización. Esto crea un espacio lleno de simulaciones de Baudrillard: las pinturas del paisaje que cambian frente a nuestros ojos, a menudo en forma de imitaciones de kitsch: ciudades de vaquero, dinosaurios, manchas de pueblos u otras curiosidades pop -culturales. El paisaje real se empuja a través de estas "máscaras" y pierde la oportunidad de defenderse. El resultado es un entorno cuya identidad real desaparece lentamente a favor del ilusorio mundo de los sustitutos. Su fascinación con este medio contrasta con los problemas modernos de la reproducibilidad técnica de la obra de arte, como Tematizada por Walter Benjamin. Daguerrotype, como técnica no transferible y no copia, abre la cuestión de la autenticidad, la singularidad y la durabilidad del registro fotográfico. Las películas de Přibyl no intentan imitar la estética nostálgica del siglo XIX. Por el contrario, se centra en los edificios técnicos e industriales actuales cuya crudeza y funcionalidad entran en tensión con una naturaleza material fina y cuidadosa de la técnica misma. El resultado es una paradoja visual, que plantea preguntas inquietantes sobre la forma y la importancia del paisaje actual en el espectador. En su trabajo, transforma visiones, sueños y paisajes imaginativos en imágenes que engañan al espectador y cruzan los límites de la realidad. En su estudio crea paisajes y modelos, que luego cobran vida como escenas de ensueño a través de la cámara. Su conjunto de salida está fuertemente influenciado por la estética de ciencia ficción y las imágenes literarias, se creó como una ilustración de la novela The Day of Trifids, la visión apocalíptica de John Wyndham. El paisaje de Páleníčka no es un reflejo del mundo real, sino por entornos ficticios autónomos que también actúan extranjeros y subconscientemente conocidos.
La Galería Beseder lanzó un notable ciclo de exhibición a principios de año, que enfatiza el diálogo intergeneracional. Conecta personalidades establecidas con sus colegas más jóvenes, a menudo ex alumnos. Como en Jiří černický o Antonín Střížek, Jaroslav Fišer decidió abordar dos individualidades creativas con las que está asociado con la relación pedagógica: Ondřej Přibyl, una de sus primeros estudiantes de la época de la Academia de Artes, Arquitectura y Diseño y Matthias Páleníček Academy. Los tres autores se reúnen sobre el tema del paisaje, específicamente el paisaje del presente, marcado por las huellas dactilares de la actividad humana del Antropoceno y la Civilización. Esto crea un espacio lleno de simulaciones de Baudrillard: las pinturas del paisaje que cambian frente a nuestros ojos, a menudo en forma de imitaciones de kitsch: ciudades de vaquero, dinosaurios, manchas de pueblos u otras curiosidades pop -culturales. El paisaje real se empuja a través de estas "máscaras" y pierde la oportunidad de defenderse. El resultado es un entorno cuya identidad real desaparece lentamente a favor del ilusorio mundo de los sustitutos. Su fascinación con este medio contrasta con los problemas modernos de la reproducibilidad técnica de la obra de arte, como Tematizada por Walter Benjamin. Daguerrotype, como técnica no transferible y no copia, abre la cuestión de la autenticidad, la singularidad y la durabilidad del registro fotográfico. Las películas de Přibyl no intentan imitar la estética nostálgica del siglo XIX. Por el contrario, se centra en los edificios técnicos e industriales actuales cuya crudeza y funcionalidad entran en tensión con una naturaleza material fina y cuidadosa de la técnica misma. El resultado es una paradoja visual, que plantea preguntas inquietantes sobre la forma y la importancia del paisaje actual en el espectador. En su trabajo, transforma visiones, sueños y paisajes imaginativos en imágenes que engañan al espectador y cruzan los límites de la realidad. En su estudio crea paisajes y modelos, que luego cobran vida como escenas de ensueño a través de la cámara. Su conjunto de salida está fuertemente influenciado por la estética de ciencia ficción y las imágenes literarias, se creó como una ilustración de la novela The Day of Trifids, la visión apocalíptica de John Wyndham. El paisaje de Páleníčka no es un reflejo del mundo real, sino por entornos ficticios autónomos que también actúan extranjeros y subconscientemente conocidos.