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SMArt Talks: Faking Russia: "Avant-Garde", Misconceptions, Forgeries
Smart Talks: Faking Russia: "Avant-Garde", conceptos erróneos, falsificaciones
Evento por: Centre for Modern Art & Theory
Ubicación: Veveří 470/28, Veveří 28, Brno-střed
Acerca del evento
Lo invitamos cordialmente a la primera conferencia inteligente del semestre de primavera 2025. Nuestro primer profesor de primavera es Konstantin Akinsha, un historiador de arte independiente, curador y periodista especializado en arte que se origina en el área de Rusia y Ucrania actuales. El resumen de la conferencia y la biografía del profesor se pueden encontrar a continuación.
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Las obras de los modernistas rusos y soviéticos comenzaron a atraer la atención de los historiadores del arte occidental y el mercado del arte internacional después de la Segunda Guerra Mundial. Durante la década de 1950, las primeras pinturas de los llamados "formalistas", artistas cuyas obras fueron prohibidas en la Unión Soviética, fueron contrabandeadas en Occidente por diplomáticos y periodistas extranjeros. A lo largo de las décadas de 1960 y 1970, la creciente afluencia de estas obras de arte exportadas ilícitamente condujo al establecimiento de la clasificación amplia y a menudo ambigua conocida como la "vanguardia rusa".
El modernismo radical tanto del imperio ruso como de la Unión Soviet pronto se convirtió en una poderosa marca cultural, abrazada por grupos ideológicos en todo el espectro. La izquierda europea y americana lo vio como la expresión artística auténtica de los ideales revolucionarios, suprimido trágicamente por la censura estalinista. Mientras tanto, los intelectuales de derecha se apoderaron de las políticas antimodernas soviéticas como evidencia de represión artística bajo el gobierno comunista, utilizándolos para resaltar la supresión de libertad más amplia del régimen.
Sin embargo, los orígenes clandestinos de muchas de estas obras de arte, combinadas con la falta de la experiencia establecida y la inaccesibilidad de los archivos criales y los museos detrás de los curos de los materias, no solo con la falta de la falta de la experiencia establecida y la inaccesibilidad de los archivos cruciales y los museos detrás de los curos de Iron, no solo con la falta de la falta de la experiencia establecida y la inaccesibilidad de los archivos cruciales y los colegios de los museos detrás de los Curtins de Iron, no solo con la falta de la falta de la experiencia establecida y la inaccesibilidad de los Archivos Cruciales y los Museum Curtections, no solo con la falta de la Curting de Iron en los Curtines de Museum. malinterpretaciones generalizadas pero también en el surgimiento de una vasta industria de falsificaciones. Las obras falsificadas inundaron el mercado del arte internacional en ambos lados del Atlántico, y muchos incluso se abrieron paso en las colecciones de los prestigiosos museos occidentales, lo que complica aún más el discurso ya frágil que rodea el modernismo ruso.
Dada esta historia compleja y a menudo turbia, los historiadores de arte contemporáneos ahora enfrentan un desafío urgente: para que críticamente sean críticos tanto la terminología y la historia histórica de los primeros centros de los años tempranos. Imperio ruso y la Unión Soviética. Solo a través de la beca rigurosa, la investigación de archivo integral y los avances en el análisis de arte forense pueden desenredar décadas de conceptos erróneos y exponer la intrincada red de autenticidad, falsificación y apropiación ideológica que ha dado forma a la percepción del llamado arte de vanguardia ruso en los últimos setenta años.
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Akinsha es un historiador de arte independiente, curador y periodista. Se graduó de la Universidad Estatal de Moscú en 1986 y recibió el título de candidato de historia del arte del Instituto de Investigación de la Historia del Arte (Moscú, Rusia) en 1990. En 2012, obtuvo un Ph.D. en Historia del Arte de la Universidad de Edimburgo, Escocia.
Akinsha recibió el Premio George Polk por informes culturales en 1991. De 1999 a 2000, se desempeñó como Director de Investigación Diputado para el Arte y la Propiedad Cultural en la Comisión Asesora Presidencial de Holocausto en los Estados Unidos. Belvedere, 2014), Modernismo ruso: corrientes cruzadas del arte alemán y ruso, 1907–1917 (Neue Galerie, Nueva York, 2015), En The Eye of the Storm: Modernismo en Ucrania, 1900–1930 (Museo Museo de Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Museum de Ludwig, Museo de Ludwig, COLAGHING, COMO23; Bruselas, 2023–2024; (Reino Unido).
Akinsha ha sido coautor de varios libros, incluida la Operación Beutekunst (Nürnberg: Germanisches Nationalmuseum, 1995), Beautiful Loot: The Soviet Soviet Silund of Europe Treasures (New York: Random House, 1995), Guía AAM para la investigación de procedencia (Washington, DC: Asociación Americana de Museos, 2001). La agresión rusa en Ucrania, Akinsha, ha documentado la destrucción del patrimonio cultural de Ucrania por parte de las fuerzas rusas a través de blogs y artículos personales publicados en el Wall Street Journal, Frankfurter Allgemeine Zeitung (FAZ) y Neue Zürcher Zeitung (NZZ).
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Las obras de los modernistas rusos y soviéticos comenzaron a atraer la atención de los historiadores del arte occidental y el mercado del arte internacional después de la Segunda Guerra Mundial. Durante la década de 1950, las primeras pinturas de los llamados "formalistas", artistas cuyas obras fueron prohibidas en la Unión Soviética, fueron contrabandeadas en Occidente por diplomáticos y periodistas extranjeros. A lo largo de las décadas de 1960 y 1970, la creciente afluencia de estas obras de arte exportadas ilícitamente condujo al establecimiento de la clasificación amplia y a menudo ambigua conocida como la "vanguardia rusa".
El modernismo radical tanto del imperio ruso como de la Unión Soviet pronto se convirtió en una poderosa marca cultural, abrazada por grupos ideológicos en todo el espectro. La izquierda europea y americana lo vio como la expresión artística auténtica de los ideales revolucionarios, suprimido trágicamente por la censura estalinista. Mientras tanto, los intelectuales de derecha se apoderaron de las políticas antimodernas soviéticas como evidencia de represión artística bajo el gobierno comunista, utilizándolos para resaltar la supresión de libertad más amplia del régimen.
Sin embargo, los orígenes clandestinos de muchas de estas obras de arte, combinadas con la falta de la experiencia establecida y la inaccesibilidad de los archivos criales y los museos detrás de los curos de los materias, no solo con la falta de la falta de la experiencia establecida y la inaccesibilidad de los archivos cruciales y los museos detrás de los curos de Iron, no solo con la falta de la falta de la experiencia establecida y la inaccesibilidad de los archivos cruciales y los colegios de los museos detrás de los Curtins de Iron, no solo con la falta de la falta de la experiencia establecida y la inaccesibilidad de los Archivos Cruciales y los Museum Curtections, no solo con la falta de la Curting de Iron en los Curtines de Museum. malinterpretaciones generalizadas pero también en el surgimiento de una vasta industria de falsificaciones. Las obras falsificadas inundaron el mercado del arte internacional en ambos lados del Atlántico, y muchos incluso se abrieron paso en las colecciones de los prestigiosos museos occidentales, lo que complica aún más el discurso ya frágil que rodea el modernismo ruso.
Dada esta historia compleja y a menudo turbia, los historiadores de arte contemporáneos ahora enfrentan un desafío urgente: para que críticamente sean críticos tanto la terminología y la historia histórica de los primeros centros de los años tempranos. Imperio ruso y la Unión Soviética. Solo a través de la beca rigurosa, la investigación de archivo integral y los avances en el análisis de arte forense pueden desenredar décadas de conceptos erróneos y exponer la intrincada red de autenticidad, falsificación y apropiación ideológica que ha dado forma a la percepción del llamado arte de vanguardia ruso en los últimos setenta años.
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Akinsha es un historiador de arte independiente, curador y periodista. Se graduó de la Universidad Estatal de Moscú en 1986 y recibió el título de candidato de historia del arte del Instituto de Investigación de la Historia del Arte (Moscú, Rusia) en 1990. En 2012, obtuvo un Ph.D. en Historia del Arte de la Universidad de Edimburgo, Escocia.
Akinsha recibió el Premio George Polk por informes culturales en 1991. De 1999 a 2000, se desempeñó como Director de Investigación Diputado para el Arte y la Propiedad Cultural en la Comisión Asesora Presidencial de Holocausto en los Estados Unidos. Belvedere, 2014), Modernismo ruso: corrientes cruzadas del arte alemán y ruso, 1907–1917 (Neue Galerie, Nueva York, 2015), En The Eye of the Storm: Modernismo en Ucrania, 1900–1930 (Museo Museo de Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Museum de Ludwig, Museo de Ludwig, COLAGHING, COMO23; Bruselas, 2023–2024; (Reino Unido).
Akinsha ha sido coautor de varios libros, incluida la Operación Beutekunst (Nürnberg: Germanisches Nationalmuseum, 1995), Beautiful Loot: The Soviet Soviet Silund of Europe Treasures (New York: Random House, 1995), Guía AAM para la investigación de procedencia (Washington, DC: Asociación Americana de Museos, 2001). La agresión rusa en Ucrania, Akinsha, ha documentado la destrucción del patrimonio cultural de Ucrania por parte de las fuerzas rusas a través de blogs y artículos personales publicados en el Wall Street Journal, Frankfurter Allgemeine Zeitung (FAZ) y Neue Zürcher Zeitung (NZZ).