Tessa Hollman-Gustin: Between You, Me, (and) the Lamppost

Te invitamos a la apertura de la exposición Tessa Hollman-Gustin: entre ti, yo, (y) la farola, el curador de la exposición es Šárka koudelová. El Vernissage es el martes 15. 7. 2025 a las 6 pm. Pregunta Tessa Hollman-Gustin en una de sus ficciones autobiográficas, que a menudo complementa sus composiciones de objetos por escrito. Con esta pregunta, nos lleva a la controversia sobre la autonomía de los objetos cuyas funciones comúnmente hacen la vida más fácil y, en la tenue luz de la lámpara, borra las diferencias entre los fondos de la realidad cotidiana y la ficción ilusora. Puede parecer que la estética de estos objetos es puramente funcional, pero Tessa temas la melancolía natural y las historias ocultas grabadas en su morfología. Se imagina que el airbag está lleno de aliento de sus antepasados y manijas, lo que brinda una mano para escalar un automóvil de techo bajo, instalar todas las paredes y techos para ayudarlo a familiarizarse con la presencia que escape. Al llegar a Praga, estaba intrigada por los teléfonos domésticos locales. ¿Qué sucede con estas columnas de nombres y agujeros ornamentalmente ordenados cuando se ponen y sordos? En la instalación minimalista de la exposición, se convierten en portales autónomos que cobran vida y recuerdos de personas que anunciaron sus nombres, razones y súplicas con sus intestinos detrás de las delgadas capas de su existencia azul pálido. En el espacio de la galería resistente, los diferentes extremos del sistema de comunicación imaginativo, oculto por nuestros ojos, son diferentes. Por lo tanto, el espacio de la exposición se convierte en un lugar de reunión ficticio para oradores e historias cuyo ventilador de techo agitaría el aire denso si funcionara. Incluso por el estiramiento cansado de uno de sus brazos, se liberó de su oficina original y se convirtió en uno de los narradores. Melancholic que escucha recuerdos se complementa con fotos de catálogo de lámparas, pegadas al fondo de los cajones evacuados. El secreto que potencialmente esconde e historias cuya dinámica inesperada puede girar con las cuchillas del antiguo fan es una referencia intuitiva a David Lynch o incluso a Steven Spielberger. Tessa, quien pasó sus vacaciones en Los Ángeles en un entorno cinematográfico en su infancia, trabaja casi exclusivamente con materiales para la creación de fondos y modelos. Balm Wood y modelado de poliestireno no saben y lo usan para imitar la realidad o para realizar la ficción. ¿Es nuestra imaginación, un recuerdo extranjero o un fragmento de una película de culto? "... Otro amor antes de que mi tiempo pidiera tu corazón triste y azul, por lo que mi corazón está pagando ahora por cosas que no hice, con ira, se dicen palabras desagradables que hacen que las lágrimas comiencen, ¿por qué no puedo liberar tu dudoso corazón mental ..." [1]



[1] Williams Hank, frío, corazón frío, letras de canciones, 1951
la ciudad de la ciudad de la ciudad de la ciudad y la prague y la risa del estado. 18:00
Exposición: 16. 7.-29. 7. 2025

Pregunta a Tessa Hollman-Gustin en una de sus ficciones autobiográficas, que a menudo usa para completar sus composiciones basadas en obectos. Con esta pregunta, ella nos atrae a la polémica sobre la autonomía de los objetos, donde las funciones de costumbre nos hacen la vida más fácil, y la luz de una lámpara, desdibuja las líneas entre la ficción cotidiana e ilusoria.
Interesado en objetos cuyo propósito es extender útilmente nuestra fisicalidad: agarrar mejor, ver más lejos, ser escuchado de y distancia, proteger contra el impacto. Puede parecer que la estética de tales objetos es puramente funcional, pero Tessa explora su melancolía inherente e historias ocultas grabadas en su morfología. Shemagines de que una bolsa de aire está llena con el descanso de los antepasados del juego, y el de la captura maneja lo que ofrece soporte al salir y el automóvil y el techo bajo se fijan a todas las paredes y techos para ayudarla a llegar a un acuerdo. Después de llegar a Praga, quedó fascinada por los intercomunicadores locales de la Casa. ¿Qué pasan con estas columnas de nombres y agujeros de altavoces organizados ornamentalmente cuando caen en silencio y sordos? En la instalación minimalista de la exposición, se convierten en portales autónomos, detrás de cuyas superficies pálidas azules y capas vienen las conversaciones y recuerdos: recuerdos de personas que una vez anularon sus nombres, razones y solicitudes a través de sus entrañas. En el espacio dividido de la galería, sirven como fines variadores de un sistema de comunicación imaginativo, ocultos a los ojos. El espacio de exhibición se convierte así y en el lugar de reunión ficticio de las personas e historias de los oradores, su aire denso esperando ser agitado por un ventilador de techo, debía trabajar. Incluso ese ventilador, con una serie de una cuerda de uno de sus brazos, se ha liberado de su función original y se ha convertido en uno de los narradores. La escucha melancólica de estos recuerdos se supone con fotos de catálogo de lámparas, pasadas a fondo de cajones vacíos.
atmósfera. Los secretos que poseen potencialmente, y las historias cuya dinámica inesperada Mighth puso en marcha por la cuchilla del antiguo fan, son una referencia intuitiva a las obras cinematográficas de David Lynch o incluso Steven Spielberg. Tessa, quien pasó los veranos infantiles en Los Ángeles en medio de la industria del cine, trabaja en la exposición casi exclusivamente con materiales utilizados para hacer sets y modelos de escenario. Los shees no camuflan la madera de balsa o el poliestireno de fabricación de modelos, usándolos directamente para imitar la realidad, o Rathher, que dan vida a la ficción. ¿Es nuestra imaginación, la memoria de otra persona, o el fragmento y la película de culto? "... Otro amor antes de que mi tiempo hizo tu corazón triste y azul, por lo que mi corazón está pagando ahora por cosas que no hice, con ira, se dicen palabras desagradables que hacen que las lágrimas comiencen, ¿por qué no puedo corazón ..." [1]