Beethoven. Brahms 𝄪 Orchestrální cyklus

Le concert final nécessite une dramaturgie adéquate qui dirigera la saison vers son apogée. Un tel programme peut certainement être construit à partir des travaux d’auteurs majeurs. Fondamental pour l'histoire, mais aussi pour notre orchestre.

Nous avons entendu la musique de Ludwig van Beethoven à plusieurs reprises au cours de la saison, et le dernier soir, nous reviendrons également sur ses œuvres pour piano.

Les cinq concertos pour piano de Beethoven se situent à la frontière entre le classicisme et le romantisme et, d'un point de vue esthétique, ils représentent encore pour beaucoup une sorte de référence de la beauté de l'art pianistique. Le Concerto pour piano et orchestre n°3 est assez solidement ancré dans le classicisme, notamment formellement. Cependant, une solution plus audacieuse et plus ouvertement émotionnelle a déjà pénétré l'harmonie et les moyens d'expression : peut-être aussi en accord avec la nature du compositeur.

Nous apprécierons le concert interprété par Sir Stephen Hough, un pianiste renommé avec une histoire respectable de concert, d'enregistrement et de composition. Son enregistrement complet des concertos pour piano de Beethoven a reçu un accueil positif de la part des critiques, et la publicité de cette soirée pourrait être que le magazine Gramophone a le plus mis en avant son interprétation du Concerto n°3. Le caractère exceptionnel de cette performance sera souligné par le fait que le deuxième mouvement original du 3e Concerto pour piano de Beethoven sera remplacé par sa propre version intitulée Con gran espressione. La composition a été publiée à Londres en 2025 et sera entendue dans notre production lors de la première tchèque.

En seconde partie de soirée, la Symphonie n° 2 en ré majeur de Brahms sera interprétée sous la direction d'Emmanuel Villaum.

Brahms se sentait tellement obligé par l'héritage de Beethoven qu'il le paralysait : il écrivait la première symphonie depuis des années. En revanche, la Deuxième Symphonie a été créée en seulement un an. Le compositeur y met l'accent sur la mélancolie et même la tristesse.

Cependant, celles-ci transparaissent à l'écoute à travers le caractère lyrique, presque pastoral de la pièce, qui contient, entre autres, une paraphrase de la mélodie la plus célèbre de Brahms - la berceuse.