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Festival Janáček Brno 2024
Événement par: Český filharmonický sbor Brno - Czech Philharmonic Choir Brno
Emplacement: Mahen Theatre, Malinovského náměstí, Brno-střed
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Concerts, Festivals
À propos de l'événement
Leoš Janáček : L'errance d'une âme
Miloslav Ištvan : Conjuring Time
Bohuslav Martinů : Bouquet
Jan Mráček violon
Jana Šrejma Kačírková soprano< br/>Václava Krejčí Housková alto
Vít Nosek ténor
Baryton Roman Hoza
Récital Hana Briesťanská
Récital Daniel Bambas
Chœur d'enfants de Brno
chef de chœur Valeria Maťašová
Chœur philharmonique tchèque de Brno
chef de chœur Petr Fiala
Orchestre de l'Opéra Janáček du Théâtre national
chef d'orchestre Robert Kružík
Le concerto pour violon Putování dušička n'était qu'un projet inachevé de Leoš Janáček (1854–1928). Lorsqu'il revint d'une visite officielle en Angleterre en mai 1926, où sa Sonate pour violon et piano fut jouée par l'excellente violoniste Adila Fachiri, il fut impressionné par son interprétation et envisagea de composer un concerto pour violon, qu'il intitula « L'errance du Âme". Cependant, il abandonna bientôt le travail en cours et mit de côté la partition manuscrite. Il s’agit d’une composition mystérieuse dont nous savons très peu de choses. Des parties de ce concerto ont ensuite été utilisées par Janáček dans l'ouverture de l'opéra Z mrtvý domu, et il est intéressant de noter que déjà dans la partition du concerto pour violon, nous trouvons les coups des chaînes de la prison - comme s'il s'agissait de l'avant-garde du prochain opéra. La reconstitution de cette pièce a été réalisée par Miloš Štědroň et Leoš Faltus.
Miloslav Ištvan (1928–1990) est l'un des compositeurs les plus importants actifs à Brno. Il est apparu à la fin des années 1940, en réponse au néoclassicisme musical et au néofolklorisme, en particulier à Bartók et Janáček, mais au début des années 1960, il s'est tourné vers ce qu'on appelle la nouvelle musique. Par la suite, il développe son approche spécifique de la création, qu'il résume dans la publication Méthode de montage d'éléments isolés en musique. L'Enchantement du temps est une composition en quatre parties pour orchestre symphonique et voix supérieure et inférieure de deux récitants de 1967. La décision de composer pour un texte récité et un orchestre a été motivée par sa collaboration avec le théâtre. Le texte a été créé en rassemblant des extraits de poèmes du recueil d'Oldřich Mikulášek, des parties de la Bible et des textes d'un écrivain baroque inconnu. La composition d'Ištvan réfléchissant sur le caractère éphémère de la vie est l'une des compositions les plus impressionnantes de la seconde moitié des années 1960.
Bouquets, une cantate pour solos, chœurs mixtes et d'enfants et orchestre, a été écrite par Bohuslav Martinů (1890-1959) en 1937. Les années 1930 sont typiques de l'intérêt croissant du compositeur pour le folklore tchèque et morave. Les textes de Martinů, principalement de nature ballade, sont tirés des collections de K. J. Erben et František Sušil. Au total, huit parties sont introduites par un prélude distinctif, et les numéros individuels sont divisés par le Selanka orchestral qui rappelle les pastorales du chantre et Intrada. Il s'agit d'une œuvre moins connue de Martinů, bien qu'elle soit l'une de ses compositions les plus remarquables. Ici, le compositeur combine parfaitement les tendances néo-folkloriques et néo-classiques, inspirées principalement par Igor Stravinsky. La première eut lieu à Prague en 1938 sous la direction d’Otakar Jeremiáš et Martinů ne l’entendit apparemment que par une émission de radio. Il attribue l'œuvre à son ami, le peintre Jan Zrzavé.
Jiří Zaháradek
Miloslav Ištvan : Conjuring Time
Bohuslav Martinů : Bouquet
Jan Mráček violon
Jana Šrejma Kačírková soprano< br/>Václava Krejčí Housková alto
Vít Nosek ténor
Baryton Roman Hoza
Récital Hana Briesťanská
Récital Daniel Bambas
Chœur d'enfants de Brno
chef de chœur Valeria Maťašová
Chœur philharmonique tchèque de Brno
chef de chœur Petr Fiala
Orchestre de l'Opéra Janáček du Théâtre national
chef d'orchestre Robert Kružík
Le concerto pour violon Putování dušička n'était qu'un projet inachevé de Leoš Janáček (1854–1928). Lorsqu'il revint d'une visite officielle en Angleterre en mai 1926, où sa Sonate pour violon et piano fut jouée par l'excellente violoniste Adila Fachiri, il fut impressionné par son interprétation et envisagea de composer un concerto pour violon, qu'il intitula « L'errance du Âme". Cependant, il abandonna bientôt le travail en cours et mit de côté la partition manuscrite. Il s’agit d’une composition mystérieuse dont nous savons très peu de choses. Des parties de ce concerto ont ensuite été utilisées par Janáček dans l'ouverture de l'opéra Z mrtvý domu, et il est intéressant de noter que déjà dans la partition du concerto pour violon, nous trouvons les coups des chaînes de la prison - comme s'il s'agissait de l'avant-garde du prochain opéra. La reconstitution de cette pièce a été réalisée par Miloš Štědroň et Leoš Faltus.
Miloslav Ištvan (1928–1990) est l'un des compositeurs les plus importants actifs à Brno. Il est apparu à la fin des années 1940, en réponse au néoclassicisme musical et au néofolklorisme, en particulier à Bartók et Janáček, mais au début des années 1960, il s'est tourné vers ce qu'on appelle la nouvelle musique. Par la suite, il développe son approche spécifique de la création, qu'il résume dans la publication Méthode de montage d'éléments isolés en musique. L'Enchantement du temps est une composition en quatre parties pour orchestre symphonique et voix supérieure et inférieure de deux récitants de 1967. La décision de composer pour un texte récité et un orchestre a été motivée par sa collaboration avec le théâtre. Le texte a été créé en rassemblant des extraits de poèmes du recueil d'Oldřich Mikulášek, des parties de la Bible et des textes d'un écrivain baroque inconnu. La composition d'Ištvan réfléchissant sur le caractère éphémère de la vie est l'une des compositions les plus impressionnantes de la seconde moitié des années 1960.
Bouquets, une cantate pour solos, chœurs mixtes et d'enfants et orchestre, a été écrite par Bohuslav Martinů (1890-1959) en 1937. Les années 1930 sont typiques de l'intérêt croissant du compositeur pour le folklore tchèque et morave. Les textes de Martinů, principalement de nature ballade, sont tirés des collections de K. J. Erben et František Sušil. Au total, huit parties sont introduites par un prélude distinctif, et les numéros individuels sont divisés par le Selanka orchestral qui rappelle les pastorales du chantre et Intrada. Il s'agit d'une œuvre moins connue de Martinů, bien qu'elle soit l'une de ses compositions les plus remarquables. Ici, le compositeur combine parfaitement les tendances néo-folkloriques et néo-classiques, inspirées principalement par Igor Stravinsky. La première eut lieu à Prague en 1938 sous la direction d’Otakar Jeremiáš et Martinů ne l’entendit apparemment que par une émission de radio. Il attribue l'œuvre à son ami, le peintre Jan Zrzavé.
Jiří Zaháradek