Gerrit Jan Wolffensperger over fotograaf Sanne Sannes

Un nouvel épisode de notre série sur les photographes et les cinéastes après qui de nombreuses rues, carrés et cours sur l'île de Port sur Ijburg sont nommées. Au cours de la soirée, Sannes Production Dirty Girl sera montrée: un film photo dans lequel une femme mariée rêve d'une existence dans laquelle elle est un modèle nu, prostituée et finalement meurtrier de son mari idiot. Sannes died just before he was about to break through internationally with Dirty Girl.

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Wolffenperger wrote an introduction to the last book <> in the Sanne Sannnes in the Sanne Sannnes in the Sanne Sanne in the Sanne Sannes in the Sanne Sannes in the Sanne Sannes in the Sanne Sannes in the Sanne Sanne in Sanne Duinen près de Bergen fait de Sanne Sannes un rapport sur Zomermode au nom de Libelle. Le soleil brille, mais il fait froid. Nous avons eu trois voitures du type imprimées par Porsche, et les modèles sont bavardés dans leurs robes d'été. À la fin de la journée, nous récupérerons dans un café à Bergen. Réchauffé et joyeux, nous conduisons dans la voiture de Sanne à Bergen Aan Zee, où se trouvent nos voitures. Cela vient le coup. La première chose que j'entends est la nouvelle: "Hier, le célèbre photographe néerlandais Sanne Sannes est décédé dans un accident de voiture à Bergen." Sanne en tant que photographe, moi en tant qu'assistant et régulateur. Le film, le titre de travail Santa Lucia, prendrait la forme d'un "roman de ciné": après avoir fait les images, un mouvement de caméra cinématographique a été suggéré. Le thème de ce film reviendrait également dans les travaux ultérieurs de Sanne: The Woman dans un certain nombre de rôles archétypaux: en tant qu'ange, en tant que pute, en tant que vampire. Dans tous ces rôles, la femme est le patron; L'homme est secondaire ou même victime. Le film n'a jamais été diffusé: le diffuseur a trouvé des images trop violentes. Après ce film, j'ai continué à travailler avec Sanne. En partie par amitié, mais principalement parce que j'ai été fasciné par son travail et la façon dont il a fait cela. Sa force et sa passion étaient dans un travail libre, dans lequel les femmes ont joué le rôle principal. Le noyau est que les photos n'étaient pas un objectif pour Sanne, mais un moyen. Il n'a pas intéressé de belles images, ses images étaient un moyen de capturer et de transmettre des émotions, avec l'émotion la plus intense de l'érotisme. Les séances dans lesquelles ces images ont été créées étaient souvent intenses. Sanne n'a pas travaillé avec des modèles professionnels, mais avec des amis et des connaissances. Sa tactique a été l'une des perturbations: à travers de courtes affectations, une flatterie, des blagues cyniques et parfois de longues promenades de bois, il a construit une tension que les femmes finissent par avoir apporté les poses qu'il avait en tête. L'intimité n'a joué aucun rôle à ce sujet; Les modèles sont devenus plus concentrés sur la caméra que sur le photographe qui était derrière. Là, il a coupé, double-pression et parfois gratté les négatifs pour souligner l'émotion qu'il voulait montrer encore plus violemment. Les images qui sont apparues de cette manière sont uniques et reconnaissables à ce jour. Un Groninger raide, qui a établi un contact difficile avec les gens, et qui a caché son embarras derrière un masque de blagues cyniques. Qui a dirigé une existence itinérante, avec la maison de ses parents comme point fixe et qui avait peu de contact avec d'autres photographes et artistes. Un homme pour lequel le contact avec les femmes par la caméra était plus facile que, sinon remplacé, une relation personnelle intime.
Le travail photographique de Sanne Sannes ne s'étend que pour une période de huit ans. S'il était resté en vie, il prendrait sans aucun doute d'autres directions en plus de la photographie: il a travaillé sur des scripts de cinéma, et la télévision l'a également fasciné. Après sa mort, sa renommée était moins pendant un certain temps, jusqu'à ce que le transfert de ses archives aux Nederlands Fotomuseum entraîne de nouvelles expositions, des achats par des musées et un documentaire. Mais la sensibilisation et l'appréciation sont restées sur les académies et à l'étranger. Sanne Sannes était une unie Kunstenaar, die beelden maakte die ver Uitstijgen boven de reminiscentie van de jaren zestig, die niets aan actuiteit hebben ingeboet omdat ze ook nu nog fascineren porte hun kracht en hun schoonheid. Br />
Gerrit Jan Wolffensperger (Amsterdam, 9 Augustus 1944) est Een Voormalig Nederlands Politicus. Il est un ancien chef de parti à la chambre basse du parti politique D66 et a été président du conseil d'administration de l'Omroep public de 1998 à 2003.

Wolffensperger est un fils de Resistanceman et artiste visuel Gerrit van Der Veen (1902-1944, Nom Giver d'un lycée d'Amsterdam).

Wolffensperger a étudié le droit et l'économie et a également été photographe, jusqu'en 1967 en tant qu'assistante de la photographe Sanne Sannes, avec qui il a été impliqué dans un accident de la circulation cette année-là où Sannes est décédé. Il a également travaillé comme agent de chargement au KNSM, avant de devenir enseignant à la faculté de droit de l'Université d'Amsterdam en 1969 et de l'assistant juridique de Dagblad de Volkskrant. La même année, il est également devenu échevin pour les sociétés municipales, la relocalisation et le diffuseur. En 1982, il est redevenu un échevin, alors de l'éducation, de la relocalisation et du diffuseur. De 1986 à 1997, il était à la Chambre basse au nom de D66, avec les principaux portefeuilles de justice, de gestion de la circulation et de l'eau et des médias. De 1994 à 1997, il a été le chef du parti de D66. Il a également été président du Nederlands Fotomuseum à Rotterdam (1990-2003), de World Press Photo (1998-2007) et de la Pictoright Foundation, The Copyright Organization of Visual Makers (2007-2018).