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Musica Perenis Sancti Benedicti
La musique de Perenis Saint Benoît
Événement par: Bassfest+ 2025, Musica Perennis Sancti Benedicti
Emplacement: CALEH n.o., Skuteckého 22, Banská Bystrica
Concerts
À propos de l'événement
Le duo Collegium Wartberg, composé de Martin Rumler et Ján Krigovský, jouera un recueil de compositions pour violon, violon baroque, alto, violon en sol, violon viennois et contrebasse.
Bref sur le concert :
> deux artistes de renom
> 6 instruments de musique de différentes périodes historiques
> environnement unique de Spathova Vila, un monument architectural, dont vous pouvez en savoir plus ici : https://www.visitbanskabystrica.sk/art/spathova-vila/
> Le programme du concert comprendra non seulement une sélection aléatoire de compositions, mais une **étude ambitieuse sur le développement de la musique pour violon et contrebasse** - des racines historiques aux dernières œuvres stimulantes, en mettant l'accent sur la présentation d'auteurs nationaux et de la maîtrise solo des deux interprètes. violoncelle).
Programme :
1.
J. N. Hummel (1778-1837) :
Divertimento en ré pour violon et violon viennois
2.
D. Gabrieli (1659-1690) :
Ricercar n° 3 en mi bémol pour violon en sol 4'
3.
J.S. Bach (1685-1750) :
Invention en deux parties (arrangement pour violon et violoncelle) no. 13 en la mineur BWV 784,
4.
E. Krák (*1958):
Hymne sur une muse pour alto et contrebasse 5'
5.
D. Rumler (*1988) :
Caprice pour violon et contrebasse (2020) 7'
6.
R. Glière (1875-1956) : A
ndante et Gavotte de la suite "Huit Morceaux" op. 39 pour violon et violoncelle
7.
M. Gajdoš (*1948) :
Chant du Troubadour pour violon et contrebasse 3'
8.
V. Kubička (*1953) :
Passacaglia "Es-D-B-C" pour contrebasse solo (2018) 7'
9.
J. Hatrík (1941-2021) :
Ciacona interrotta pour violon solo (1976) 8'
10.
M, Gajdoš (*1948) :
Toccata pour contrebasse solo 3'
11.
K. Penderecki (1933-2020) :
Duo concertant pour violon et contrebasso (2010) 6'
À propos du programme :
-->
Considérations plus détaillées et choses intéressantes sur le programme, point de vue d'un critique :
La composition du programme semble très réfléchie et avec une intention claire :
1. **Présentation historique du répertoire :**
Montrer que la musique pour violon et contrebasse n'est pas seulement une chose moderne, mais qu'elle a ses racines dans le classicisme (Hummel) et le baroque (adaptations de Bach, inspiration (Ciacona, Passacaglia)).
2. **Virtuosité et possibilités techniques :**
À travers des pièces solos (Kubička, Hatrík, Gajdoš Toccata) et un duo extrêmement exigeant (Penderecki), montrez les **prouesses techniques et le rôle à part entière** de la contrebasse, qui reste souvent dans l'ombre des instruments à cordes.
3. **Dramaturgie des Contrastes :**
Le programme est basé sur la rotation. Par exemple :
* Ancien contre Nouveau : Hummel (1) contre Rumler (5).
* Tonalité contre Atonalité : Gajdoš (7) contre Penderecki (11).
* Duo contre Solo : Rumler (5) contre Kubička (8).
* Paroles contre Rythme : Glière (6) contre Cornemuse Toccata (10).
4. **Recherche et découverte :**
L'inclusion d'auteurs moins connus (Domenico **Gabrieli**, qui s'est concentré principalement sur le violoncelle et le violon) et de noms modernes mais importants (Penderecki, Krák) fait du programme une **découverte** pour le public.
## 🎻 Aperçu des intérêts et des contrastes - encore plus en profondeur :
### 1. Chronologie et contraste Styles : voyage à travers les siècles
Le programme couvre une immense période de temps, ce qui constitue son plus grand contraste.
### 2. Combinaison d'instruments : de la viole de gambe à la contrebasse
Le programme est basé sur une combinaison non standard mais historique de **violon** et de **contrebasse**.
* **Exotiques historiques :**
**Hummel's** *Divertimento* (1) est écrit à l'origine pour le *Violon viennois*, qui est essentiellement la contrebasse de l'époque - montre la **fonction historique** de la contrebasse en tant que chambre, et pas seulement en tant qu'instrument d'orchestre.
* **Adaptations :**
Les adaptations des *Inventions* de Bach (3) et *Huit Morceaux* de Glièr (6) montrent que le **répertoire pour violon et contrebasse est souvent élargi** grâce à des arrangements d'autres combinaisons (violon/violoncelle, deux pianos, etc.), ce qui est une pratique courante dans la musique de chambre.
* **Œuvres originales :**
Le point culminant est un bloc d'œuvres originales pour cette combinaison (Rumler, Gajdoš, Penderecki), qui montre que **la contrebasse est un partenaire de solo et de chambre à part entière**.
### 3. Performances du solo Instruments
Inclusion, les trois pièces solo ont une **intention expressive** qui permet à chaque artiste de jouer dans toute l'intensité.
* **Solo de contrebasse :**
** *Passacaglia* de Kubicek** (8) et ***Toccata* de **Gajdoš (10) démontrent la virtuosité et la profondeur de la contrebasse - sa puissance rythmique (Toccata) et sa complexité méditative/structurelle (Passacaglia) (duo) parties.
### 4. Création slovaque et tchèque : représentation à domicile
Le programme a une forte représentation d'auteurs slovaques et tchèques de différentes générations : **Krák** (SK), **Rumler** (CZ), **Gajdoš** (CZ), **Kubička** (SK), **Hatrík** (SK).
* **Conformité et Soutien :**
Cela ressemble à **une connaissance du soutien au travail domestique** et à sa présentation dans le contexte de noms internationaux (Bach, Hummel, Penderecki).
* **Générations contrastées :**
De la génération plus âgée (Gajdoš, Hatrík) à la génération moyenne (Krák, Kubička) et aux jeunes (Rumler). *Caprice* de Rumler est une toute nouvelle œuvre (2020), qui montre que les artistes **recherchent activement de nouvelles compositions**.
Bref sur le concert :
> deux artistes de renom
> 6 instruments de musique de différentes périodes historiques
> environnement unique de Spathova Vila, un monument architectural, dont vous pouvez en savoir plus ici : https://www.visitbanskabystrica.sk/art/spathova-vila/
> Le programme du concert comprendra non seulement une sélection aléatoire de compositions, mais une **étude ambitieuse sur le développement de la musique pour violon et contrebasse** - des racines historiques aux dernières œuvres stimulantes, en mettant l'accent sur la présentation d'auteurs nationaux et de la maîtrise solo des deux interprètes. violoncelle).
Programme :
1.
J. N. Hummel (1778-1837) :
Divertimento en ré pour violon et violon viennois
2.
D. Gabrieli (1659-1690) :
Ricercar n° 3 en mi bémol pour violon en sol 4'
3.
J.S. Bach (1685-1750) :
Invention en deux parties (arrangement pour violon et violoncelle) no. 13 en la mineur BWV 784,
4.
E. Krák (*1958):
Hymne sur une muse pour alto et contrebasse 5'
5.
D. Rumler (*1988) :
Caprice pour violon et contrebasse (2020) 7'
6.
R. Glière (1875-1956) : A
ndante et Gavotte de la suite "Huit Morceaux" op. 39 pour violon et violoncelle
7.
M. Gajdoš (*1948) :
Chant du Troubadour pour violon et contrebasse 3'
8.
V. Kubička (*1953) :
Passacaglia "Es-D-B-C" pour contrebasse solo (2018) 7'
9.
J. Hatrík (1941-2021) :
Ciacona interrotta pour violon solo (1976) 8'
10.
M, Gajdoš (*1948) :
Toccata pour contrebasse solo 3'
11.
K. Penderecki (1933-2020) :
Duo concertant pour violon et contrebasso (2010) 6'
À propos du programme :
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Considérations plus détaillées et choses intéressantes sur le programme, point de vue d'un critique :
La composition du programme semble très réfléchie et avec une intention claire :
1. **Présentation historique du répertoire :**
Montrer que la musique pour violon et contrebasse n'est pas seulement une chose moderne, mais qu'elle a ses racines dans le classicisme (Hummel) et le baroque (adaptations de Bach, inspiration (Ciacona, Passacaglia)).
2. **Virtuosité et possibilités techniques :**
À travers des pièces solos (Kubička, Hatrík, Gajdoš Toccata) et un duo extrêmement exigeant (Penderecki), montrez les **prouesses techniques et le rôle à part entière** de la contrebasse, qui reste souvent dans l'ombre des instruments à cordes.
3. **Dramaturgie des Contrastes :**
Le programme est basé sur la rotation. Par exemple :
* Ancien contre Nouveau : Hummel (1) contre Rumler (5).
* Tonalité contre Atonalité : Gajdoš (7) contre Penderecki (11).
* Duo contre Solo : Rumler (5) contre Kubička (8).
* Paroles contre Rythme : Glière (6) contre Cornemuse Toccata (10).
4. **Recherche et découverte :**
L'inclusion d'auteurs moins connus (Domenico **Gabrieli**, qui s'est concentré principalement sur le violoncelle et le violon) et de noms modernes mais importants (Penderecki, Krák) fait du programme une **découverte** pour le public.
## 🎻 Aperçu des intérêts et des contrastes - encore plus en profondeur :
### 1. Chronologie et contraste Styles : voyage à travers les siècles
Le programme couvre une immense période de temps, ce qui constitue son plus grand contraste.
### 2. Combinaison d'instruments : de la viole de gambe à la contrebasse
Le programme est basé sur une combinaison non standard mais historique de **violon** et de **contrebasse**.
* **Exotiques historiques :**
**Hummel's** *Divertimento* (1) est écrit à l'origine pour le *Violon viennois*, qui est essentiellement la contrebasse de l'époque - montre la **fonction historique** de la contrebasse en tant que chambre, et pas seulement en tant qu'instrument d'orchestre.
* **Adaptations :**
Les adaptations des *Inventions* de Bach (3) et *Huit Morceaux* de Glièr (6) montrent que le **répertoire pour violon et contrebasse est souvent élargi** grâce à des arrangements d'autres combinaisons (violon/violoncelle, deux pianos, etc.), ce qui est une pratique courante dans la musique de chambre.
* **Œuvres originales :**
Le point culminant est un bloc d'œuvres originales pour cette combinaison (Rumler, Gajdoš, Penderecki), qui montre que **la contrebasse est un partenaire de solo et de chambre à part entière**.
### 3. Performances du solo Instruments
Inclusion, les trois pièces solo ont une **intention expressive** qui permet à chaque artiste de jouer dans toute l'intensité.
* **Solo de contrebasse :**
** *Passacaglia* de Kubicek** (8) et ***Toccata* de **Gajdoš (10) démontrent la virtuosité et la profondeur de la contrebasse - sa puissance rythmique (Toccata) et sa complexité méditative/structurelle (Passacaglia) (duo) parties.
### 4. Création slovaque et tchèque : représentation à domicile
Le programme a une forte représentation d'auteurs slovaques et tchèques de différentes générations : **Krák** (SK), **Rumler** (CZ), **Gajdoš** (CZ), **Kubička** (SK), **Hatrík** (SK).
* **Conformité et Soutien :**
Cela ressemble à **une connaissance du soutien au travail domestique** et à sa présentation dans le contexte de noms internationaux (Bach, Hummel, Penderecki).
* **Générations contrastées :**
De la génération plus âgée (Gajdoš, Hatrík) à la génération moyenne (Krák, Kubička) et aux jeunes (Rumler). *Caprice* de Rumler est une toute nouvelle œuvre (2020), qui montre que les artistes **recherchent activement de nouvelles compositions**.