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SMArt Talks: Faking Russia: "Avant-Garde", Misconceptions, Forgeries
Talks intelligents: Faking Russia: "Avant-Garde", Idées fausses, contrefaçons
Événement par: Centre for Modern Art & Theory
Emplacement: Veveří 470/28, Veveří 28, Brno-střed
À propos de l'événement
Nous vous invitons cordialement à la première conférence Smart Talks du semestre de printemps 2025. Notre premier conférencier de printemps est Konstantin Akinsha, un historien, un conservateur et un journaliste indépendants de l'art spécialisés dans l'art provenant de la région de la Russie actuelle et de l'Ukraine. Le résumé de la conférence et la biographie du professeur se trouve ci-dessous.
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Les œuvres des modernistes russes et soviétiques ont commencé à attirer l'attention des historiens de l'art occidental et du marché de l'art international à la suite de la Seconde Guerre mondiale. Au cours des années 1950, les premières peintures de soi-disant «formalistes» - artistes dont les œuvres ont été interdites en Union soviétique - ont été introduites en contrebande dans l'ouest par des diplomates et des journalistes étrangers. Tout au long des années 1960 et 1970, l'afflux croissant de ces œuvres d'art exportées illicitement a conduit à l'établissement de la large classification souvent ambiguë connue sous le nom de «Avant-garde russe».
Modernisme radical de l'Empire russe et de l'Union soviétique est rapidement devenue une puissante marque culturelle, embrassée par les groupes ideologiques à travers le spectre. La gauche européenne et américaine le considérait comme l'expression artistique authentique des idéaux révolutionnaires, tragiquement supprimée par la censure stalinienne. Pendant ce temps, les intellectuels de droite saisissent les politiques anti-modernistes soviétiques comme preuve de répression artistique sous le régime communiste, en les utilisant pour mettre en évidence la suppression plus large de la liberté du régime. Interprétations erronées mais aussi dans l'émergence d'une vaste industrie de contrefaçons. Des œuvres contrefaites ont inondé le marché international de l'art des deux côtés de l'Atlantique, et beaucoup ont même trouvé leur chemin dans les collections de musées occidentaux prestigieux, compliquant davantage le discours déjà fragile entourant le modernisme russe.
Compte tenu de cette histoire complexe et souvent trouble, les historiens de l'art contemporain sont désormais confrontés à un défi d'urgence: la révision de la terminaison à la fois la terminologie et le récit historique de la terrasse de la terrasse et du récit historique du Radiologie du Rusée au début de la 20thme de la terrasse de la Terminologie et de la terrasse historique du RADICALIQUE EN DEVRUILITS DE RADICALISATION DES RUSSIQUES ET LES RADICALES SURVERSURES EN TRADINAM Empire et l'Union soviétique. Ce n'est que par une bourse rigoureuse, des recherches archivistiques complètes et des progrès dans l'analyse médico-légale que le domaine démêle des décennies d'idées fausses et exposer le réseau complexe d'authenticité, de contrefaçon et d'appropriation idéologique qui a façonné la perception de l'art de la soi-disant russe avant-garde Akinsha est un historien, conservateur et journaliste indépendant. Il est diplômé de l'Université d'État de Moscou en 1986 et a reçu le titre de candidat de l'histoire de l'art de l'Institut de recherche d'histoire de l'art (Moscou, Russie) en 1990. En 2012, il a obtenu un doctorat. Dans l'histoire de l'art de l'Université d'Édimbourg, en Écosse.
Akinsha a reçu le George Polk Award pour les reportages culturels en 1991. De 1999 à 2000, il a été directeur de recherche adjoint pour l'art et la propriété culturelle à la Commission consultative présidentielle sur les actifs holocauste des États-Unis. Belvedere, 2014), Russian Modernisme: Cross-Currents of German and Russian Art, 1907–1917 (Neue Galerie, New York, 2015), dans The Eye of the Storm: Modernism in Ukraine, 1900–1930s (Muso Nacional Thyssen-Normemisza, MALRID, MUSINE ARTS Bruxelles, 2023-2024; Galerie autrichienne Belvedere, 2024; Galerie nationale de Slovaquie, Bratislava, 2024; (Royaume-Uni).
Akinsha a co-écrit plusieurs livres, dont l'opération Beutekunst (Nürnberg: Germanisches Nationalmuseum, 1995), Beautiful Loot: The Soviétique Plunder of Europe’s Art Treasures (New York: Random House, 1995), Aam Guide for Provenance Research (Washington, DC: American Association of Museums, 2001). De l'agression russe en Ukraine, Akinsha a documenté la destruction du patrimoine culturel ukrainien par les forces russes à travers des blogs et des articles personnels publiés dans le Wall Street Journal, Frankfurter Allgemeine Zeitung (FAZ) et Neue Zürcher Zeitung (NZZ).
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Les œuvres des modernistes russes et soviétiques ont commencé à attirer l'attention des historiens de l'art occidental et du marché de l'art international à la suite de la Seconde Guerre mondiale. Au cours des années 1950, les premières peintures de soi-disant «formalistes» - artistes dont les œuvres ont été interdites en Union soviétique - ont été introduites en contrebande dans l'ouest par des diplomates et des journalistes étrangers. Tout au long des années 1960 et 1970, l'afflux croissant de ces œuvres d'art exportées illicitement a conduit à l'établissement de la large classification souvent ambiguë connue sous le nom de «Avant-garde russe».
Modernisme radical de l'Empire russe et de l'Union soviétique est rapidement devenue une puissante marque culturelle, embrassée par les groupes ideologiques à travers le spectre. La gauche européenne et américaine le considérait comme l'expression artistique authentique des idéaux révolutionnaires, tragiquement supprimée par la censure stalinienne. Pendant ce temps, les intellectuels de droite saisissent les politiques anti-modernistes soviétiques comme preuve de répression artistique sous le régime communiste, en les utilisant pour mettre en évidence la suppression plus large de la liberté du régime. Interprétations erronées mais aussi dans l'émergence d'une vaste industrie de contrefaçons. Des œuvres contrefaites ont inondé le marché international de l'art des deux côtés de l'Atlantique, et beaucoup ont même trouvé leur chemin dans les collections de musées occidentaux prestigieux, compliquant davantage le discours déjà fragile entourant le modernisme russe.
Compte tenu de cette histoire complexe et souvent trouble, les historiens de l'art contemporain sont désormais confrontés à un défi d'urgence: la révision de la terminaison à la fois la terminologie et le récit historique de la terrasse de la terrasse et du récit historique du Radiologie du Rusée au début de la 20thme de la terrasse de la Terminologie et de la terrasse historique du RADICALIQUE EN DEVRUILITS DE RADICALISATION DES RUSSIQUES ET LES RADICALES SURVERSURES EN TRADINAM Empire et l'Union soviétique. Ce n'est que par une bourse rigoureuse, des recherches archivistiques complètes et des progrès dans l'analyse médico-légale que le domaine démêle des décennies d'idées fausses et exposer le réseau complexe d'authenticité, de contrefaçon et d'appropriation idéologique qui a façonné la perception de l'art de la soi-disant russe avant-garde Akinsha est un historien, conservateur et journaliste indépendant. Il est diplômé de l'Université d'État de Moscou en 1986 et a reçu le titre de candidat de l'histoire de l'art de l'Institut de recherche d'histoire de l'art (Moscou, Russie) en 1990. En 2012, il a obtenu un doctorat. Dans l'histoire de l'art de l'Université d'Édimbourg, en Écosse.
Akinsha a reçu le George Polk Award pour les reportages culturels en 1991. De 1999 à 2000, il a été directeur de recherche adjoint pour l'art et la propriété culturelle à la Commission consultative présidentielle sur les actifs holocauste des États-Unis. Belvedere, 2014), Russian Modernisme: Cross-Currents of German and Russian Art, 1907–1917 (Neue Galerie, New York, 2015), dans The Eye of the Storm: Modernism in Ukraine, 1900–1930s (Muso Nacional Thyssen-Normemisza, MALRID, MUSINE ARTS Bruxelles, 2023-2024; Galerie autrichienne Belvedere, 2024; Galerie nationale de Slovaquie, Bratislava, 2024; (Royaume-Uni).
Akinsha a co-écrit plusieurs livres, dont l'opération Beutekunst (Nürnberg: Germanisches Nationalmuseum, 1995), Beautiful Loot: The Soviétique Plunder of Europe’s Art Treasures (New York: Random House, 1995), Aam Guide for Provenance Research (Washington, DC: American Association of Museums, 2001). De l'agression russe en Ukraine, Akinsha a documenté la destruction du patrimoine culturel ukrainien par les forces russes à travers des blogs et des articles personnels publiés dans le Wall Street Journal, Frankfurter Allgemeine Zeitung (FAZ) et Neue Zürcher Zeitung (NZZ).