Sowjetische Repressionen gegen die ukrainische Intelligenz. Die Geschichte des Hauses „Slowo“

Répressions soviétiques contre l’intelligentsia ukrainienne. L'histoire de la maison « Slowo » et de la « Renaissance du Shot » | 25 novembre 2025, 18h | Pariser Platz 4A, 10117 Berlin

Inscription : https://forms.gle/Msv5kUCnADdyiaaw6

Co-organisateur : Archives fédérales, Centre de recherche historique de Berlin de l'Académie polonaise des sciences Sciences

Notre série Fortress Archive Ukraine offre aux archivistes ukrainiens une plate-forme pour parler de leur travail en temps de guerre d'agression russe, mais aussi pour présenter leurs fonds et les histoires extraordinaires qu'ils contiennent.

Cette fois, Olaf Hamann, chef du département Europe de l'Est de la Bibliothèque d'État de Berlin, s'entretient avec Yuliia Hrynova, chef du département d'organisation, de coordination de l'archivage et de transformation numérique des archives d'État de la région de Kharkiv, sur l'histoire de la maison « Slovo » - sur ce qu'elle révèle sur la politique soviétique à l'égard des intellectuels ukrainiens et sur le terme « Shot Renaissance » inventé par le penseur polonais Jerzy Giedroyc.

Au centre de Kharkiv, au 9 de la Kulturstrasse, se trouve encore un remarquable bâtiment de cinq étages dont le plan rappelle la lettre « C ». Il représente le mot ukrainien слово (slovo) – « mot » ; Ce n'est pas un hasard, puisque le bâtiment a été construit spécifiquement pour les écrivains. Une plaque commémorative l'indique également : elle porte 123 noms gravés d'écrivains et d'artistes célèbres qui ont vécu et travaillé ici. La longueur de la liste, d’autant plus qu’elle est de toute façon incomplète, est un symbole révélateur en soi. Un nombre particulièrement important de documents permettant de reconstituer leur destin se trouvent actuellement dans les Archives d'État de la région de Kharkiv.

À la suite des réflexions de Karl Schlögel sur la signification de l'espace, la maison « Slovo » peut être lue comme un artefact historique dans lequel sont condensés les processus centraux de l'histoire soviétique et ukrainienne du XXe siècle : la politique soviétique initialement changeante en Ukraine, qui parfois, pour des raisons purement stratégiques, remarquez, a accordé plus d'espace à l'Ukrainien pour ensuite le supprimer. encore plus radicalement. L’histoire de la maison « Slowo » l’illustre de manière exemplaire. Après que les dirigeants soviétiques n’ont pas réussi à convaincre politiquement les élites ukrainiennes, celles-ci ont été écrasées par le marteau de l’ethno-nationalisme russe sous couvert soviétique. Le message historique et actuel du bâtiment démythifie ainsi les idées encore répandues aujourd'hui d'une coexistence harmonieuse et multiculturelle en Union soviétique et les ramène à la terre.

Le bâtiment a été conçu en 1927 par l'architecte Mychajlo (Mytrofan) Dashkewytsch et présente des caractéristiques constructivistes évidentes. Il a été construit selon une conception exceptionnellement confortable pour l'Union soviétique dans l'entre-deux-guerres. Chaque appartement contenait trois ou quatre pièces – des pièces privées et spacieuses qui contrastaient clairement, presque bourgeoisement, avec les « Kommunalkas » répandues à l'époque et l'idéologie collectiviste qui les sous-tendait. Ces conditions de vie suivaient l'idée selon laquelle le confort et la liberté intellectuelle étaient essentiels au travail créatif. Mais c’est précisément ce qui s’est avéré être un piège : le prétendu eldorado de l’appréciation artistique rassemblait tous les écrivains ukrainiens en un seul lieu, faisant d’eux des cibles faciles pour la surveillance de l’État, les interrogatoires et les arrestations. Un microcosme de la fin de siècle viennoise est devenu un panoptique à l'instar des œuvres de Bentham et de Foucault. Pour toute une génération d'écrivains et d'artistes ukrainiens remarquables, connue sous le nom de « Shot Renaissance », la maison est devenue un symbole de la terreur stalinienne.

Les développements actuels montrent également que l'histoire, comme l'a écrit Mark Twain, ne se répète pas, mais rime. La maison « Slovo » a été inscrite au Registre national des monuments d’Ukraine en 2019 – mais ce statut ne l’a pas protégée des bombardements russes et en a peut-être même fait une cible encore plus importante pour les occupants. Les grenades russes qui ont endommagé le bâtiment le 7 mars 2022 s’inscrivent également dans la longue tradition soviéto-russe de suppression des caractéristiques ukrainiennes ainsi que dans la pensée et l’action indépendantes inventées dans les années 1950 par le journaliste et homme politique culturel polonais Jerzy Giedroyc, rédacteur en chef du magazine en exil parisien Kultura. Il fait référence à la génération d’écrivains, d’artistes et d’intellectuels ukrainiens victimes de la terreur stalinienne dans les années 1930 : fusillés, déportés ou réduits au silence. L'utilisation consciente du terme par Giedroyc a contribué à raviver la mémoire de cette époque de développement culturel intense, qui avait été effacée par l'historiographie soviétique, et à la situer dans le contexte européen plus large de violence totalitaire du XXe siècle.

Après la révolution de 1917, Lénine, dont la conception du pouvoir était dès le départ liée aux principes et pratiques totalitaires, a d'abord tenté d'utiliser le calcul stratégique pour contrôler les élites locales des républiques soviétiques multiethniques afin de accalmie. "Les années 1920 ont été une période d'épanouissement culturel étonnant pour l'Ukraine. Sous la politique d'ukrainisation, de nouvelles écoles, théâtres, maisons d'édition et cercles littéraires ont vu le jour. Mais cette renaissance a été de courte durée - elle a été littéralement anéantie par la terreur de Staline dans les années 1930", a écrit Serhii Plokhy dans son classique Les Portes de l'Europe. Lorsque Staline est arrivé au pouvoir, ces espaces stratégiquement utilisés ont également été détruits. Une russification agressive a commencé : des enseignants, des poètes et des intellectuels ont été arrêtés, déportés ou fusillés en masse, dont beaucoup à Sandarmoch en Carélie en 1937-1938. Cette politique anti-ukrainienne a trouvé son expression la plus cruelle dans la campagne d’extermination ciblée de l’Holodomor.