Cet événement est terminé !
Teoreticko-praktický semináře Multi-partnering s Lívií Balážovou MM a Zebastiánem M. Marínem
Séminaire théorique multi-partis avec Lívia Balážová MM et Zebastiánem M. Marínem
Événement par: HAMU Katedra Tance
Emplacement: Malostranské nám. 259/12, Malostranské náměstí 12, Praha 1
Conférences et débats
À propos de l'événement
Recommandé pour les étudiants qui suivent des cours dansent avec un partenaire de MST, pratique chorégraphique 1., 2.R. Ch, pratique de danse du MST (couvre 20h de 24h de ces sujets). Il est recommandé à tous les étudiants de la chorégraphie et des étudiants de pédagogie avec une spécialisation du MST 1.-5.R. La participation est nécessaire tout au long de l'atelier.
La réserve jusqu'au 10 septembre 2025 est nécessaire pour tous, y compris ceux qui ont ces matières dans leur plan d'étude de l'année académique 2025/2026. Capacité limitée. Les autres lieux de la date limite seront offerts à d'autres étudiants et étudiants publics de l'AMU. et plusieurs groupes. Ils travaillent avec l'idée que l'empathie est un outil de communication; un terme qui ne doit pas être confondu avec un consentement ou une indifférence constante. Grâce au jeu avec empathie, ils étudient trois activités de base du travail corporel dans l'interaction: suivre, résister, transformer. Ces trois réponses aux stimuli leur permettent de comprendre librement, d'approfondir les possibilités du dictionnaire et de croissance de mouvement grâce aux risques qui ouvrent la porte à un autre élément à ce type d'œuvre. Cet élément est une compréhension du rôle qui n'est pas destiné. Il change constamment pendant l'interaction. Comprendre le rôle du danseur joue est essentiel à l'amplification de l'événement. De cette façon, il cherche à briser l'idéologie hiérarchique de la pyramide dans le travail partenaire pour stimuler de nouveaux matériaux qui contient différents niveaux de dynamique et amène les participants à expérimenter avec des risques plus importants, mais garantit en même temps la sécurité et les conflits de conflits dans des situations difficiles. Elle a étudié au Conservatoire de J. L. Belly à Banská Bystrica. Des études de célibataire et de maîtrise ont été achevées à la Salzburg Experimental Academy of Dance en Autriche. Cela a été suivi d'une étude dans les studios de recherche et de formation en arts du spectacle à Bruxelles, en Belgique. En tant qu'interprète, elle a participé à des productions artistiques, comme le Studio Dance Theatre (3x20 Women / Chinx), hors du miroir (Mirror Mirror of the Millennium), Ultima Ze Wim Vandekybus (parlé tranquillement lorsque vous parlez l'amour, Belgique). Kubilai Khan Investigations (France), Rui Horta (Portugal).
Elle a dirigé des ateliers en Slovaquie, en Allemagne, en Belgique, au Canada, au Chili, au Costa Rica, à la Hongrie, au Mexique, au Nicaragui, à New York, au Panama, au Portugal, à la République tchèque, en Russie, en Autriche et en Grèce. Réseau.
Zebastian Méndez Marin
vient de San José au Costa Rica. Il a commencé sa carrière au théâtre. En tant que fils d'un dramaturge costaricien et acteur Melvin Méndez Chinchilly, il a grandi parmi les répétitions de théâtre et les scénarios. Il a étudié au Conservatoire d'El Barco, un espace de référence pour la danse contemporaine en Amérique centrale.
Il a joué et travaillé en étroite collaboration sur les productions artistiques avec des réalisateurs et des organisations telles que Jimmy Ortiz et Las Hijas de Otro (Costa Rica), Center for Research and Dance Production at Rafael Landivar (Guatemala), Prestitious Theatre and Dance Ensemble Ultima Vedekybus (Belge), Honey and Dust (Slovaquie) et Teatro Studio Tanca (Slovaquie). Il a co-fondé avec la plate-forme en ligne de Lívia Balážová MM du Red Movement Network. Ils construisent des processus artistiques basés sur des jeux qui perçoivent un outil créatif pour briser les visions stéréotypées des artistes et des spectateurs dans un acte de scène. Ils découragent les limites de la création artistique de la préférence des principes humains: empathie, respect et consensus comme principaux facteurs de célébration de la beauté dans la diversité.
La réserve jusqu'au 10 septembre 2025 est nécessaire pour tous, y compris ceux qui ont ces matières dans leur plan d'étude de l'année académique 2025/2026. Capacité limitée. Les autres lieux de la date limite seront offerts à d'autres étudiants et étudiants publics de l'AMU. et plusieurs groupes. Ils travaillent avec l'idée que l'empathie est un outil de communication; un terme qui ne doit pas être confondu avec un consentement ou une indifférence constante. Grâce au jeu avec empathie, ils étudient trois activités de base du travail corporel dans l'interaction: suivre, résister, transformer. Ces trois réponses aux stimuli leur permettent de comprendre librement, d'approfondir les possibilités du dictionnaire et de croissance de mouvement grâce aux risques qui ouvrent la porte à un autre élément à ce type d'œuvre. Cet élément est une compréhension du rôle qui n'est pas destiné. Il change constamment pendant l'interaction. Comprendre le rôle du danseur joue est essentiel à l'amplification de l'événement. De cette façon, il cherche à briser l'idéologie hiérarchique de la pyramide dans le travail partenaire pour stimuler de nouveaux matériaux qui contient différents niveaux de dynamique et amène les participants à expérimenter avec des risques plus importants, mais garantit en même temps la sécurité et les conflits de conflits dans des situations difficiles. Elle a étudié au Conservatoire de J. L. Belly à Banská Bystrica. Des études de célibataire et de maîtrise ont été achevées à la Salzburg Experimental Academy of Dance en Autriche. Cela a été suivi d'une étude dans les studios de recherche et de formation en arts du spectacle à Bruxelles, en Belgique. En tant qu'interprète, elle a participé à des productions artistiques, comme le Studio Dance Theatre (3x20 Women / Chinx), hors du miroir (Mirror Mirror of the Millennium), Ultima Ze Wim Vandekybus (parlé tranquillement lorsque vous parlez l'amour, Belgique). Kubilai Khan Investigations (France), Rui Horta (Portugal).
Elle a dirigé des ateliers en Slovaquie, en Allemagne, en Belgique, au Canada, au Chili, au Costa Rica, à la Hongrie, au Mexique, au Nicaragui, à New York, au Panama, au Portugal, à la République tchèque, en Russie, en Autriche et en Grèce. Réseau.
Zebastian Méndez Marin
vient de San José au Costa Rica. Il a commencé sa carrière au théâtre. En tant que fils d'un dramaturge costaricien et acteur Melvin Méndez Chinchilly, il a grandi parmi les répétitions de théâtre et les scénarios. Il a étudié au Conservatoire d'El Barco, un espace de référence pour la danse contemporaine en Amérique centrale.
Il a joué et travaillé en étroite collaboration sur les productions artistiques avec des réalisateurs et des organisations telles que Jimmy Ortiz et Las Hijas de Otro (Costa Rica), Center for Research and Dance Production at Rafael Landivar (Guatemala), Prestitious Theatre and Dance Ensemble Ultima Vedekybus (Belge), Honey and Dust (Slovaquie) et Teatro Studio Tanca (Slovaquie). Il a co-fondé avec la plate-forme en ligne de Lívia Balážová MM du Red Movement Network. Ils construisent des processus artistiques basés sur des jeux qui perçoivent un outil créatif pour briser les visions stéréotypées des artistes et des spectateurs dans un acte de scène. Ils découragent les limites de la création artistique de la préférence des principes humains: empathie, respect et consensus comme principaux facteurs de célébration de la beauté dans la diversité.