Tessa Hollman-Gustin: Between You, Me, (and) the Lamppost

Nous vous invitons à l'ouverture de l'exposition Tessa Hollman-Gustin: Entre vous, moi, (et) le lamppos, le conservateur de l'exposition est Šárka Koudelová. Le Vernissage aura lieu le mardi 15. 7. 2025 à 18 h. Demande à Tessa Hollman-Gustin dans l'une de ses fictions autobiographiques, ce qui complète souvent ses compositions d'objets par écrit. Avec cette question, cela nous attire dans la controverse sur l'autonomie des objets dont les fonctions facilitent généralement la vie et dans la faible lumière de la lampe efface les différences entre les décors de la réalité quotidienne et de la fiction illusive. Il peut sembler que l'esthétique de ces objets est purement fonctionnelle, mais Tessa thèmes la mélancolie naturelle et les histoires cachées enregistrées dans leur morphologie. Il imagine que l'airbag est rempli de la respiration de ses ancêtres et de ses poignées, qui donnent un coup de main pour gravir une voiture à plafond bas, installer tous les murs et plafonds pour l'aider à se familiariser avec la présence d'évasion. À son arrivée à Prague, elle a été intriguée par les téléphones locaux. Qu'arrive-t-il à ces colonnes de noms et de trous triés ornementnellement lorsqu'ils deviennent et sourds? Dans l'installation minimaliste de l'exposition, ils deviennent des portails autonomes qui prennent vie et les souvenirs des personnes qui ont annoncé leurs noms, raisons et plaies avec leurs intestins derrière les couches minces de leur existence bleu pâle. Dans l'espace robuste de la galerie, les différentes extrémités du système de communication imaginatives, cachées par nos yeux, sont différentes. L'espace de l'exposition devient donc un lieu de rassemblement fictif pour les orateurs et les histoires dont l'air dense serait remué par un ventilateur de plafond si cela fonctionnait. Même par le tronçon fatigué de l'un de ses bras, il a libéré de son bureau d'origine et est devenu l'un des narrateurs. L'écoute mélancolique des souvenirs est complétée par des photos de catalogue de lampes, collées au bas des tiroirs évacués. Le secret qui se cache et les histoires dont la dynamique inattendue peut tourner avec les lames de l'ancien fan est une référence intuitive à David Lynch ou même Steven Spielberger. Tessa, qui a passé ses vacances à Los Angeles dans un environnement cinématographique dans son enfance, travaille presque exclusivement avec des matériaux pour la création de décors et de modèles. Le baume en bois et la modélisation du polystyrène ne le savent pas et ne l'utilisent pas pour imiter la réalité ou réaliser la fiction. Est-ce notre imagination, une mémoire étrangère ou un extrait d'un film culte? "... Un autre amour avant mon temps a rendu votre cœur triste et bleu, et donc mon cœur paie maintenant pour des choses que je n'ai pas faites, en colère, des mots méchants sont disent qui font commencer les larmes, pourquoi je ne peux pas libérer votre cœur douteux ..." [1]



[1] Williams Hank, Cold, Cold Heart, 1951
La ville de la ville de la ville. 18:00
Exposition: 16. 7. - 29. 7. 2025

demande à Tessa Hollman-Gustin dans l'une de ses fictions autobiographiques, qu'elle utilise souvent pour compléter ses compositions basées sur l'obduction. Avec cette question, elle nous attire dans la polémique sur l'autonomie des objets - les fonctions qui nous facilitent la vie - et la lumière d'une lampe, elle brouille les frontières entre la fiction quotidienne et illusoire.
Intéressé par les objets dont le but est d'étendre utilement notre physique - mieux adhérer, voir plus loin, être entendu et à distance, pour protéger contre l'impact. Il peut sembler que l'esthétique de ces objets est purement fonctionnelle, mais Tessa explore leur mélancolie inhérente et leurs histoires cachées enregistrées dans leur morphologie. Shemagines qu'un airbag est rempli de la rupture des ancêtres du jeu, et celui de la Grab gère ce qui offre le soutien lors de la sortie et de la voiture avec un toit bas est apposé sur tous les murs et plafonds pour l'aider à se réconcilier. Après son arrivée à Prague, elle est devenue fascinée par les interphones locales. Qu'arrive-t-il à ces colonnes de noms et des trous de haut-parleurs organisés par ornement lorsqu'ils se taient et sourds? Dans l'installation minimaliste de l'exposition, ils deviennent des portails autonomes, derrière les conversations et les souvenirs du bleu pâle et superpose - des souvenirs de personnes qui ont une fois ancré leurs noms, raisons et demandes à travers leurs entrailles. Dans l'espace divisé de la galerie, ils servent les extrémités variastiques d'un système de communication imaginatif, caché aux yeux. L'espace d'exposition devient ainsi et le lieu de rassemblement fictif des personnes et des histoires, son air dense attendant d'être remué par un ventilateur de plafond - il devait fonctionner. Même ce fan, avec une chaîne fatiguée de l'un de ses bras, s'est libérée de sa fonction originale et est devenue l'un des conteurs. L'écoute mélancolique de ces souvenirs est supprimée avec des photos de catalogue de lampes, pavées au fond des tiroirs vides.
atmosphère. Les secrets qu'il détient potentiellement, et les histoires dont la dynamique inattendue a déclenché par la lame de l'ancien fan, est une référence intuitive aux œuvres cinématographiques de David Lynch ou même Steven Spielberg. Tessa, qui a passé des étés d'enfance à Los Angeles au milieu de l'industrie cinématographique, travaille dans l'exposition presque exclusivement avec des matériaux utilisés pour fabriquer des ensembles de scène et des modèles. Elle ne camoufle pas le bois de balsa ou le polystyrène de fabrication de modèles, les utilisant directement pour imiter la réalité - ou Rathher, qui donne vie à la fiction. Est-ce notre imagination, la mémoire de quelqu'un d'autre ou et le fragment de film culte? "... Un autre amour avant mon temps a rendu votre cœur triste et bleu, et donc mon cœur paie maintenant pour des choses que je n'ai pas faites, en colère, des mots méchants sont disent qui font commencer les larmes, pourquoi ne peut pas cœur ..." [1]