Gerrit Jan Wolffensperger over fotograaf Sanne Sannes

Un nuovo episodio della nostra serie sui fotografi e sui cineasti dopo i quali sono nominate molte strade, quadrati e cortili sull'isola di Port a Ijburg. Durante la sera, verrà mostrato la produzione di sanne Dirty Girl: un film fotografico in cui una donna sposata sogna un'esistenza in cui è una modella nuda, prostituta e alla fine omicida del suo sciocco marito. Sannes died just before he was about to break through internationally with Dirty Girl.

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Wolffenperger wrote an introduction to the last book <> in the Sanne Sannnes in the Sanne Sannnes in the Sanne Sanne in the Sanne Sannes in the Sanne Sannes in the Sanne Sannes in the Sanne Sannes in the Sanne Sanne in Sanne Duinen vicino a Bergen rende Sanne Sannes un rapporto su ZomerMode per conto di Libelle. Il sole splende, ma fa freddo. Abbiamo stampato tre auto del tipo Porsche e le modelle sono chiacchiere nei loro abiti estivi. Alla fine della giornata ci riprenderemo in un caffè a Bergen. Riscaldato e allegro guidiamo in macchina da Sanne a Bergen Aan Zee, dove sono le nostre auto. Questo arriva il colpo. La prima cosa che sento è la notizia: "Ieri, il famoso fotografo olandese Sanne Sannes è morto in un incidente d'auto a Bergen." Sanne come fotografo, come assistente e regolatore. Il film, il titolo di lavoro Santa Lucia, avrebbe assunto la forma di un "romanzo cine": dopo aver realizzato le immagini, è stato suggerito un movimento della telecamera cinematografica. Il tema di quel film sarebbe anche tornato nel lavoro successivo di Sanne: la donna in una serie di ruoli archetipici: come un angelo, come puttana, come vampiro. In tutti quei ruoli la donna è il capo; L'uomo è secondario o addirittura vittima. Il film non è mai stato trasmesso: l'emittente ha trovato alcune immagini troppo violente. Dopo quel film ho continuato a lavorare con Sanne. In parte per amicizia, ma soprattutto perché ero affascinato dal suo lavoro e dal modo in cui lo ha fatto. La sua forza e la sua passione erano nel lavoro libero, in cui le donne hanno svolto il ruolo principale. Il nucleo è che le foto non erano un obiettivo per Sanne, ma un mezzo. Non interessava belle immagini, le sue immagini erano un mezzo per catturare e trasmettere emozioni, con l'emozione più intensa dell'erotismo. Le sessioni in cui quelle immagini sono state create erano spesso intense. Sanne non ha lavorato con modelli professionali, ma con amici e conoscenti. La sua tattica è stata una delle interruzioni: attraverso brevi incarichi, adulazione, battute ciniche e talvolta lunghe passeggiate di boschi, ha costruito una tensione che alla fine le donne hanno portato in mente le pose che aveva in mente. L'intimità non ha avuto alcun ruolo in questo; I modelli si sono concentrati più sulla macchina fotografica che sul fotografo che era dietro di essa. Lì ha ritagliato, doppio, e talvolta graffiato gli aspetti negativi per enfatizzare l'emozione che voleva mostrare ancora più violentemente. Le immagini che sono nate in questo modo sono uniche e riconoscibili fino ad oggi. Un Groninger rigido, che ha fatto un contatto difficile con le persone e che ha nascosto il suo imbarazzo dietro una maschera di battute ciniche. Che ha guidato un'esistenza in roaming, con la casa dei suoi genitori come punto fisso e che ha avuto pochi contatti con altri fotografi e artisti. Un uomo per il quale il contatto con le donne attraverso la telecamera era più facile che, se non sostituito, una relazione personale intima.
Il lavoro fotografico di Sanne Sanne si estende solo per un periodo di otto anni. Se fosse rimasto vivo, avrebbe anche preso altre direzioni oltre alla fotografia: ha lavorato su script cinematografici e anche la televisione lo ha affascinato. Dopo la sua morte, la sua fama era meno per un po ', fino a quando il trasferimento del suo archivio al Nederlands Fotomuseum portò a nuove mostre, acquisti da parte dei musei e un documentario. Ma la consapevolezza e l'apprezzamento sono rimasti nelle accademie e a livello internazionale. Sanne Sannes era Een Unieke Kunstenaar, Die Beexden Maakte Die Ver Uitstijgen Boven de Reminiscentie van de Jaren Zestig, Niets Aan Actualiteit Ebben Ingeboet Omdat ze ook nu nu Nog Fasineren Door hun kracht en hun shoonheid Br/>
Gerrit Jan Wolffensperger (Amsterdam, 9 Augustus 1944) è Een Voormalig Nederlands politico. È un ex leader del partito nella Camera bassa del partito politico D66 ed è stato presidente del consiglio di amministrazione del pubblico Omroep dal 1998 al 2003.

Wolffensperger è figlio di Resistanceman e artista visivo Gerrit van der Veen (1902-1944, nome Datore di una scuola superiore Amsterdam).

Wolffensperger ha studiato legge ed economia ed è stato anche fotografo, fino al 1967 come assistente del fotografo Sanne Sannes, con il quale è stato coinvolto in un incidente stradale in quell'anno in cui Sannes è morta. Ha anche lavorato come ufficiale di carico presso il KNSM, prima di diventare insegnante alla facoltà di legge dell'Università di Amsterdam nel 1969 e assistente legale di Dagblad de Volkskrant. Lo stesso anno divenne anche consigliere per le società municipali, il trasferimento e l'emittente. Nel 1982 divenne di nuovo un consigliere consigliere, allora di istruzione, trasferimento e emittente. Dal 1986 al 1997 è stato nella Camera bassa per conto di D66, con i principali portafogli di giustizia, gestione del traffico e della gestione dei media. Dal 1994 al 1997 è stato leader del partito di D66. È stato anche presidente del Nederlands Fotomuseum in Rotterdam (1990-2003), della World Press Photo (1998-2007) e della Fondazione Pictoright, The Copyright Organization of Visual Makers (2007-2018).