Questo evento è terminato!
SMArt Talks: Faking Russia: "Avant-Garde", Misconceptions, Forgeries
Smart Talks: Fraking Russia: "Avant-Garde", idee sbagliate, falsi
Evento di: Centre for Modern Art & Theory
Posizione: Veveří 470/28, Veveří 28, Brno-střed
Informazioni sull'evento
Ti invitiamo cordialmente alla prima conferenza di discussioni intelligenti del semestre primaverile 2025. Il nostro primo docente primaverile è Konstantin Akinsha, uno storico dell'arte indipendente, curatore e giornalista specializzato in arte proveniente dall'area dell'attuale Russia e Ucraina. L'abstract della lezione e la biografia del docente sono disponibili di seguito.
🎓
Le opere dei modernisti russi e sovietici hanno iniziato ad attirare l'attenzione degli storici dell'arte occidentale e del mercato dell'arte internazionale in seguito alla prima guerra mondiale. Durante gli anni '50, i primi dipinti dei cosiddetti "formalisti"-artisti le cui opere furono vietate nell'Unione Sovietica-furono contrabbandati in Occidente da diplomatici e giornalisti stranieri. Durante gli anni '60 e '70, il crescente afflusso di queste opere esportate illegalmente portò all'istituzione della ampia e spesso ambigua classificazione nota come "avanguardia russa".
Il modernismo radicale sia dall'impero russo che dall'unione sovietica divenne presto un potente marchio culturale, abbracciato dai gruppi ideologici attraverso lo spettro. La sinistra europea e americana lo considerava l'autentica espressione artistica di ideali rivoluzionari, tragicamente soppressa dalla censura stalinista. Nel frattempo, gli intellettuali di destra si sono colti alle politiche anti-moderniste sovietiche come prova della repressione artistica sotto il dominio comunista, usandoli per evidenziare la più ampia soppressione della libertà del regime. Interpretazioni errate diffuse ma anche nell'emergere di una vasta industria di falsi. Le opere contraffatte hanno inondato il mercato artistico internazionale su entrambi i lati dell'Atlantico, e molti hanno persino fatto strada nelle collezioni di prestigiosi musei occidentali, complicando ulteriormente il già fragile discorso che circonda il modernismo russo.
Data questa storia complessa e spesso oscurata, la storia della moderna, la storia della madica, la storia della madatta del 20 °, la storia della madica, della storia del tema, della storia del tema, della storia del furio, della storia della madatta, della storia della madatta, della storia della madatta, della storia della madatta, della storia della madatta, della storia della madatta, della storia della madatta, della storia della madatta, della storia della madatta, della storia del teatro e della storia dei tempi del 20th, della storia del teatro e della storia dei tempi di età paritaria. Impero russo e Unione Sovietica. Solo attraverso una rigorosa borsa di studio, una ricerca archivistica completa e i progressi nell'analisi dell'arte forense possono districare decenni di idee sbagliate ed esporre l'intricata rete di autenticità, falsificazione e appropriazione ideologica che ha modellato la percezione della cosiddetta arte d'avanguardia russa Akinsha è uno storico dell'arte indipendente, curatore e giornalista. Si è laureato presso la Mosca State University nel 1986 e ha conseguito il titolo di candidato alla storia dell'arte presso il Research Institute of Art History (Mosca, Russia) nel 1990. Nel 2012, ha conseguito un dottorato di ricerca. in Art History from the University of Edinburgh, Scotland.
Akinsha was awarded the George Polk Award for Cultural Reporting in 1991. From 1999 to 2000, he served as Deputy Research Director for Art and Cultural Property at the Presidential Advisory Commission on Holocaust Assets in the United States.
His notable curatorial projects include Silver Age: Russian Art in Vienna (Galerie Belvedere, 2014), modernismo russo: correnti trasversali di arte tedesca e russa, 1907-1917 (Neue Galerie, New York, 2015), nell'occhio della tempesta: modernismo in Ucraina, 1900-1930 (Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid, 2022; Ludwig Museum, Fedeum, REDA DI MUSACIONE THYSSEN-BORNEMISZA, MADRID, 2022; LUDWIG Museum, Fedeum, Fedeum, RATSEUS MUSHEUS, RATTS NACIONAL THYSSEN-BORNEMISZA, MADRID, 2022; LUDWIG Museum, Fedeum, RATSEUS, RATSEUS MUSHEUS, RATSEUS MUSAGH Bruxelles, 2023–2024; (Regno Unito).
Akinsha ha co-autore diversi libri, tra cui l'operazione Beutekunst (Nürnberg: Germanisches Nationalmuseum, 1995), bellissimo bottino: il saccheggio sovietico di Treasure d'arte europei (New York: Random House, 1995), AAM Guide (Washington, DC: American Association of Museums, 2001. Di aggressione russa in Ucraina, Akinsha ha documentato la distruzione del patrimonio culturale ucraino da parte delle forze russe attraverso blog personali e articoli pubblicati sul Wall Street Journal, Frankfurter Allgemeine Zeitung (FAZ) e Neue Zürcher Zeitung (NZZ).
🎓
Le opere dei modernisti russi e sovietici hanno iniziato ad attirare l'attenzione degli storici dell'arte occidentale e del mercato dell'arte internazionale in seguito alla prima guerra mondiale. Durante gli anni '50, i primi dipinti dei cosiddetti "formalisti"-artisti le cui opere furono vietate nell'Unione Sovietica-furono contrabbandati in Occidente da diplomatici e giornalisti stranieri. Durante gli anni '60 e '70, il crescente afflusso di queste opere esportate illegalmente portò all'istituzione della ampia e spesso ambigua classificazione nota come "avanguardia russa".
Il modernismo radicale sia dall'impero russo che dall'unione sovietica divenne presto un potente marchio culturale, abbracciato dai gruppi ideologici attraverso lo spettro. La sinistra europea e americana lo considerava l'autentica espressione artistica di ideali rivoluzionari, tragicamente soppressa dalla censura stalinista. Nel frattempo, gli intellettuali di destra si sono colti alle politiche anti-moderniste sovietiche come prova della repressione artistica sotto il dominio comunista, usandoli per evidenziare la più ampia soppressione della libertà del regime. Interpretazioni errate diffuse ma anche nell'emergere di una vasta industria di falsi. Le opere contraffatte hanno inondato il mercato artistico internazionale su entrambi i lati dell'Atlantico, e molti hanno persino fatto strada nelle collezioni di prestigiosi musei occidentali, complicando ulteriormente il già fragile discorso che circonda il modernismo russo.
Data questa storia complessa e spesso oscurata, la storia della moderna, la storia della madica, la storia della madatta del 20 °, la storia della madica, della storia del tema, della storia del tema, della storia del furio, della storia della madatta, della storia della madatta, della storia della madatta, della storia della madatta, della storia della madatta, della storia della madatta, della storia della madatta, della storia della madatta, della storia della madatta, della storia del teatro e della storia dei tempi del 20th, della storia del teatro e della storia dei tempi di età paritaria. Impero russo e Unione Sovietica. Solo attraverso una rigorosa borsa di studio, una ricerca archivistica completa e i progressi nell'analisi dell'arte forense possono districare decenni di idee sbagliate ed esporre l'intricata rete di autenticità, falsificazione e appropriazione ideologica che ha modellato la percezione della cosiddetta arte d'avanguardia russa Akinsha è uno storico dell'arte indipendente, curatore e giornalista. Si è laureato presso la Mosca State University nel 1986 e ha conseguito il titolo di candidato alla storia dell'arte presso il Research Institute of Art History (Mosca, Russia) nel 1990. Nel 2012, ha conseguito un dottorato di ricerca. in Art History from the University of Edinburgh, Scotland.
Akinsha was awarded the George Polk Award for Cultural Reporting in 1991. From 1999 to 2000, he served as Deputy Research Director for Art and Cultural Property at the Presidential Advisory Commission on Holocaust Assets in the United States.
His notable curatorial projects include Silver Age: Russian Art in Vienna (Galerie Belvedere, 2014), modernismo russo: correnti trasversali di arte tedesca e russa, 1907-1917 (Neue Galerie, New York, 2015), nell'occhio della tempesta: modernismo in Ucraina, 1900-1930 (Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid, 2022; Ludwig Museum, Fedeum, REDA DI MUSACIONE THYSSEN-BORNEMISZA, MADRID, 2022; LUDWIG Museum, Fedeum, Fedeum, RATSEUS MUSHEUS, RATTS NACIONAL THYSSEN-BORNEMISZA, MADRID, 2022; LUDWIG Museum, Fedeum, RATSEUS, RATSEUS MUSHEUS, RATSEUS MUSAGH Bruxelles, 2023–2024; (Regno Unito).
Akinsha ha co-autore diversi libri, tra cui l'operazione Beutekunst (Nürnberg: Germanisches Nationalmuseum, 1995), bellissimo bottino: il saccheggio sovietico di Treasure d'arte europei (New York: Random House, 1995), AAM Guide (Washington, DC: American Association of Museums, 2001. Di aggressione russa in Ucraina, Akinsha ha documentato la distruzione del patrimonio culturale ucraino da parte delle forze russe attraverso blog personali e articoli pubblicati sul Wall Street Journal, Frankfurter Allgemeine Zeitung (FAZ) e Neue Zürcher Zeitung (NZZ).