Tessa Hollman-Gustin: Between You, Me, (and) the Lamppost

Ti invitiamo all'apertura della mostra Tessa Hollman-Gustin: tra te, io, (e) il lampione, il curatore della mostra è Šárka Koudelová. Il Vernissage è martedì 15. 7. 2025 alle 18:00. Chiede Tessa Hollman-Gustin in una delle sue finzioni autobiografiche, che spesso completano le sue composizioni oggetti per iscritto. Con questa domanda, ci attira nella controversia sull'autonomia degli oggetti le cui funzioni rendono comunemente la vita più semplice e nella luce fioca della lampada cancella le differenze tra i fondali della realtà quotidiana e la finzione illusiva. Potrebbe sembrare che l'estetica di questi oggetti sia puramente funzionale, ma Tessa temi le storie naturali malinconiche e nascoste registrate nella loro morfologia. Immagina che l'airbag sia pieno del respiro dei suoi antenati e maniglie, che danno una mano per scalare un'auto a soffitto basso, installare tutte le pareti e i soffitti per aiutarlo a conoscere la presenza in fuga. All'arrivo a Praga, era incuriosita dai telefoni locali. Cosa succede a queste colonne di nomi e buchi ordinati ornamentalmente quando ottengono e non udenti? Nell'installazione minimalista della mostra, diventano portali autonomi che prendono vita e ricordi delle persone che hanno annunciato i loro nomi, ragioni e motivi con le viscere dietro gli strati sottili della loro esistenza blu pallida. Nel robusto spazio della galleria, le diverse estremità del sistema di comunicazione fantasioso, nascoste dai nostri occhi, sono diverse. Lo spazio della mostra diventa così un luogo di raccolta fittizio per altoparlanti e storie la cui aria densa sarebbe suscitata da un ventilatore a soffitto se funzionasse. Anche dal tratto stanco di una delle sue braccia, si liberava dal suo ufficio originale e divenne uno dei narratori. L'ascolto malinconico di ricordi è integrato da foto di catalogo di lampade, incollate sul fondo dei cassetti evacuati. Il segreto che potenzialmente nasconde e storie le cui dinamiche inaspettate possono girare con le lame del vecchio ventilatore è un riferimento intuitivo a David Lynch o persino a Steven Spielberger. Tessa, che ha trascorso le sue vacanze a Los Angeles in un ambiente cinematografico durante la sua infanzia, lavora quasi esclusivamente con i materiali per la creazione di fondali e modelli. Il legno di balsamo e il polistirolo della modellazione non lo conosce e lo usano per imitare la realtà o per realizzare la finzione. È la nostra immaginazione, una memoria straniera o uno snippet di un film di culto? "... Un altro amore prima del mio tempo ha reso il tuo cuore triste e blu, e quindi il mio cuore sta pagando ora per le cose che non ho fatto, con rabbia e parole poco gentili si dice che fanno iniziare le lacrime, perché non posso liberare il tuo cuore di mente dubbio ..." [1]



[1] Williams Hank, Cold Heart, Song Tytis, 1951 mostra: 16. 7.-29. 7. 2025

chiede Tessa Hollman-Gustin in una delle sue finzioni autobiografiche, che usa spesso per completare le sue composizioni basate su obbect. Con questa domanda, ci coinvolge in polemiche sull'autonomia degli oggetti: le funzioni di solito rendono le nostre vite più facili - e la luce di una lampada, sfoca le linee tra la narrativa quotidiana e illusoria.
interessato a oggetti il cui scopo è di estendere utilmente la nostra fisicità: afferrare meglio, vedere più lontano, essere ascoltato da e distanza, per proteggere dall'impatto. Può sembrare che l'estetica di tali oggetti sia puramente funzionale, ma Tessa esplora le loro intrinseche storie malinconiche e nascoste registrate nella loro morfologia. Shemagines che un airbag è pieno della pausa degli antenati del gioco, e quello della presa gestisce ciò che offre supporto quando usciranno e auto con e il tetto basso è applicato a tutte le pareti e soffitti per aiutarla a fare i conti. Dopo essere arrivata a Praga, è stata affascinata dai citi interfoni della casa locale. Cosa succede a queste colonne di nomi e buchi di altoparlanti disposti ornamentalmente quando si zitto e non udenti? Nell'installazione minimalista della mostra, diventano portali autonomi, dietro le cui superfici blu pallide e strati conversazioni e ricordi arrivano - ricordi di persone che una volta hanno annullato i loro nomi, ragioni e richieste attraverso le loro interiora. Nello spazio diviso della galleria, fungono da estremità variabili di un sistema di comunicazione fantasioso, nascosto agli occhi. Lo spazio espositivo diventa così e il luogo di ritrovo immaginario di persone e storie, la sua aria densa in attesa di essere agitata da un ventilatore a soffitto - doveva funzionare. Anche quel fan, con una serie stanca di una delle sue braccia, si è liberata dalla sua funzione originale e è diventato uno dei narratori. L'ascolto malinconico di questi ricordi è fornito con foto di catalogo di lampade, incollate sul fondo di cassetti vuoti. Atmosfera
. I segreti che possiede potenzialmente e le storie le cui dinamiche inaspettate si mettono in moto dalla lama del vecchio fan, sono un riferimento intuitivo alle opere cinematografiche di David Lynch o persino a Steven Spielberg. Tessa, che ha trascorso estati infantili a Los Angeles in mezzo all'industria cinematografica, lavora nella mostra quasi esclusivamente con i materiali utilizzati per creare set e modelli teatrali. Non mimetizzare il legno di balsa o il polistirene che producono modelli, usandole direttamente per imitare la realtà-o Rathher, che danno vita alla finzione. È la nostra immaginazione, la memoria di qualcun altro o il frammento di film cult? "... Un altro amore prima del mio tempo ha reso il tuo cuore triste e blu, e quindi il mio cuore sta pagando ora per le cose che non ho fatto, con rabbia, si dice che le parole che fanno iniziare le lacrime, perché non può cuore ..." [1]