Gerrit Jan Wolffensperger over fotograaf Sanne Sannes

Um novo episódio de nossa série sobre os fotógrafos e filmes, em que muitas ruas, praças e pátios na ilha de Port em Ijburg são nomeados. Durante a noite, a produção de Sannes Dirty Girl será mostrada: um filme fotográfico no qual uma mulher casada sonha com uma existência na qual ela é modelo nua, prostituta e, finalmente, assassina de seu marido bobo. Dirty Girl. Anne em The Sanne, em Sanne, em Sanne, em Sanne, em Sanne, em Sanne, em Sanne, em Sanne, na Sanne Sanne, no Sanne Sanne, no Sann Sanne, em Sanne Sann, Sann, Sann, Sann, Sann, Sannen, Sann, Sann, Sann, Sann, Sann, Sann, Sann, Sann, Sann, Sann, Sann, Sann, Sann, Sann, Sann, Sann, Sann, Sannen Sannnes Sanne Sannen Anne Sannes em The Sanne Sannes, no Sanne Sannes, na Sanne Sanne em Sanne Duinen, perto de Bergen, faz de Sanne Sannes um relatório sobre o Zomermode em nome da difamação. O sol está brilhando, mas está frio. Tivemos três carros do tipo Porsche impresso, e os modelos estão conversando em seus vestidos de verão. No final do dia, nos recuperaremos em um café em Bergen. Aquecido e alegre, dirigimos no carro de Sanne a Bergen Aan Zee, onde estão nossos carros. Isso vem o golpe. A primeira coisa que ouço é a notícia: "Ontem, a famosa fotógrafa holandesa Sanne Sannes morreu em um acidente de carro em Bergen". Sanne como fotógrafo, como assistente e regulador. O filme, o título de trabalho Santa Lucia, assumia a forma de um "romance de cinema": depois de fazer as imagens, foi sugerido um movimento de câmera de filme. O tema desse filme também voltaria ao trabalho posterior de Sanne: a mulher em vários papéis arquetípicos: como um anjo, como prostituta, como vampiro. Em todos esses papéis, a mulher é a chefe; O homem é secundário ou mesmo vítima. O filme nunca foi transmitido: a emissora encontrou algumas imagens muito violentas. Depois desse filme, continuei trabalhando com Sanne. Parcialmente por amizade, mas principalmente porque fiquei fascinado por seu trabalho e pela maneira como ele fez isso. Sua força e paixão estavam em trabalho livre, no qual as mulheres desempenharam o papel de liderança. O núcleo é que as fotos não eram uma meta para Sanne, mas um meio. Ele não interessou belas imagens, suas imagens eram um meio de capturar e transmitir emoções, com a emoção mais intensa do erotismo. As sessões em que essas imagens eram criadas eram frequentemente intensas. Sanne não trabalhou com modelos profissionais, mas com amigos e conhecidos. Sua tática era uma das interrupções: através de tarefas curtas, lisonja, piadas cínicas e, às vezes, longas caminhadas de bosques, ele construiu uma tensão que as mulheres acabaram trazendo as poses que ele tinha em mente. A intimidade não teve nenhum papel nisso; Os modelos ficaram mais focados na câmera do que no fotógrafo que estava por trás dela. Lá ele cortou, pressiona dupla e às vezes arranhava os negativos para enfatizar a emoção que ele queria mostrar ainda mais violentamente. As imagens que surgiram dessa maneira são únicas e reconhecíveis até hoje. Um Groninger rígido, que fez um contato difícil com as pessoas, e que escondeu seu constrangimento por trás de uma máscara de piadas cínicas. Que liderou uma existência em roaming, com a casa de seus pais como ponto fixo e que teve pouco contato com outros fotógrafos e artistas. Um homem para quem o contato com as mulheres através da câmera era mais fácil do que, se não substituído, um relacionamento pessoal íntimo.
O trabalho fotográfico de Sanne Sannes se estende por um período de oito anos. Se ele permanecesse vivo, ele sem dúvida também tiraria outras direções, além da fotografia: ele trabalhou em scripts de cinema e a televisão também o fascinou. Após sua morte, sua fama ficou menos por um tempo, até que a transferência de seu arquivo para o Fotomuseum de Nederlands levasse a novas exposições, compras de museus e um documentário. Mas a conscientização e a apreciação permaneceram nas academias e internacionalmente. Sanne Sannes era een unieke kunstenaar, die beelden maakte morra versstijgen bovina de remanescente van de jaren zestig, die niets aan atualiteit hebben ingeboet omdat ze ook nu Nog fascining heb hebn hbben/
Gerrit Jan Wolffensperger (Amsterdã, 9 de Augustus 1944) é Een Voormalig Nederlands Politicus. Ele é ex -líder do partido na câmara baixa do partido político do D66 e foi presidente do conselho de administração do público Omroep de 1998 a 2003.

Wolffensperger é filho de resistência e artista visual Gerrit van der Veen (1902-1944, doador de uma escola de Amsterdã).

Wolffensperger estudou direito e economia e também era fotógrafo, até 1967 como assistente do fotógrafo Sanne Sannes, com quem ele esteve envolvido em um acidente de trânsito naquele ano em que Sannes morreu. Ele também trabalhou como oficial de carga no KNSM, antes de se tornar professor na Faculdade de Direito da Universidade de Amsterdã em 1969 e assistente jurídico de Dagblad de Volkskrant. No mesmo ano, ele também se tornou vereador de empresas municipais, realocação e emissora. Em 1982, ele novamente se tornou um vereador, depois da educação, realocação e emissora. De 1986 a 1997, ele esteve na câmara baixa em nome da D66, com os principais portfólios de justiça, tráfego e gestão de água e política de mídia. De 1994 a 1997, ele foi o líder do partido do D66. Ele também foi presidente do Nederlands Fotomuseum em Roterdã (1990-2003), de World Press Photo (1998-2007) e da Fundação Pictoright, a Organização de Direitos Autorais dos Makers Visual (2007-2018).