Open studio - Ewerything Returns to Quiet

Eu vou para florestas de várzea. Aqui misturam-se árvores velhas e majestosas com
rebentos jovens, rodeados por quilómetros de trepadeiras de hera, jovens subindo ambiciosamente nas árvores mais velhas e velhos corpos lignificados daqueles desgastados, que a gravidade puxa de volta ao chão. De vez em quando, uma árvore simplesmente cai em cima das outras, como
um pai bêbado no sofá depois de voltar do bar, e fica ali deitado. Galhos grandes quebram com a pressão do vento ou simplesmente não funcionam mais, todas as camadas com as quais foram embrulhados durante anos se revelam nas fendas, mesmo com os centros podres, por onde a vida não flui há muito tempo. As árvores sucumbem à própria morte. Ela nos contou durante um passeio pelo jardim botânico.
Fiz uma caixa de papelão de 40x50x60 cm e cobri-a com flocos de livraria marrons para se misturar ao máximo com o ambiente. Fiz um furo de 0,5 mm na folha de cobre e fiz uma lente primitiva com ele. Entro em florestas de várzea com uma grande caixa nas costas. Eu a prendo nas árvores e a deixo. Deixei-o misturar-se silenciosamente com o ambiente, tornar-se parte da floresta, de modo que absorvesse a luz refletida camada por camada através da pequena abertura.
Dou a ela todo o tempo que ela precisa, não pressiono ela. Vou deixar que ela revele o ambiente em toda a sua forma, ela vai registrar cada contato, cada ângulo de luz que incide sobre esta Terra. A. Salminem: escreve "Na era do niilismo fóssil, a fotografia atua como uma lembrança do Sol, para o qual o homem fóssil pode recorrer e não simplesmente esperar até ser extinto." “Joanna Zylinsky no livro
Fotografia desumana ao pensar a fotografia vai ainda mais longe e propõe entender a fotografia como um processo de fossilização causado pela luz, que ocorre em diferentes suportes. Ela defende ainda que: a ligação entre fossilização e fotografia não é apenas uma metáfora e que este conceito pode nos dizer algo novo tanto sobre o meio fotográfico como sobre as condições de que necessita e que são também as condições da nossa existência - são a luz, a energia e
o sol.” (p.123)
No inverno, um dia é suficiente para a caixa formar uma imagem reconhecível, mas depois da primavera, o tempo aumenta exponencialmente. Às vezes ele fica ali pendurado por uma semana, absorvendo a umidade da chuva junto com a floresta, os insetos tentando se apropriar dele aos poucos, até que eu saio novamente da floresta e o levo para a cidade. O resultado é incerto e sua qualidade é determinada pela compreensão e pela capacidade de ler com sensibilidade as condições ao seu redor.