Sowjetische Repressionen gegen die ukrainische Intelligenz. Die Geschichte des Hauses „Slowo“

Repressões soviéticas contra a intelectualidade ucraniana. A história da casa “Slowo” e do “Renascimento do Shot” | 25 de novembro de 2025, 18h. | Pariser Platz 4A, 10117 Berlim

Inscrições: https://forms.gle/Msv5kUCnADdyiaaw6

Coorganizador: Arquivos Federais, Centro de Pesquisa Histórica de Berlim da Academia Polonesa de Ciências Ciências

Nossa série Arquivo Fortaleza da Ucrânia oferece aos arquivistas da Ucrânia uma plataforma para falar sobre seu trabalho em tempos de guerra de agressão russa, mas também para apresentar seus acervos e as histórias extraordinárias que eles contêm.

Desta vez, Olaf Hamann, chefe do departamento da Europa Oriental da Biblioteca Estadual de Berlim, fala com Yuliia Hrynova, chefe do departamento de organização, coordenação de arquivamento e transformação digital do arquivo estatal da região de Kharkiv, sobre a história de a casa “Slovo” - sobre o que revela sobre a política soviética em relação aos intelectuais ucranianos e sobre o termo “Renascença Shot” cunhado pelo pensador polaco Jerzy Giedroyc.

No centro de Kharkiv, na Kulturstrasse 9, ainda existe um impressionante edifício de cinco andares cuja planta lembra a letra “C”. Representa a palavra ucraniana слово (slovo) – “palavra”; não por acaso, já que o prédio foi construído especificamente para escritores. Uma placa memorial também indica isso: contém 123 nomes gravados de escritores e artistas conhecidos que aqui viveram e trabalharam. O comprimento da lista, especialmente porque ela está incompleta de qualquer maneira, é um símbolo revelador por si só. Um número particularmente grande de documentos que ajudam a reconstruir seu destino está atualmente nos Arquivos do Estado da região de Kharkiv.

Seguindo as reflexões de Karl Schlögel sobre o significado do espaço, a casa “Slovo” pode ser lida como um artefato histórico no qual os processos centrais da história soviética e ucraniana do século XX são condensados: a política inicialmente mutável da Ucrânia soviética, que às vezes, por razões puramente estratégicas, veja bem, permitiu mais espaço para os ucranianos, a fim de então suprimi-lo ainda mais radicalmente. A história da casa “Slowo” ilustra isto de forma exemplar. Depois de a liderança soviética não ter conseguido conquistar politicamente as elites ucranianas, estas foram esmagadas pelo martelo do etnonacionalismo russo disfarçado de soviético. A mensagem histórico-atual do edifício desmitologiza assim as ideias ainda hoje difundidas de uma coexistência harmoniosa e multicultural na União Soviética e traz-as de volta à terra.

O edifício foi projetado em 1927 pelo arquiteto Mychajlo (Mytrofan) Dashkewytsch e tem claras características construtivistas. Foi construído com um design excepcionalmente confortável para a União Soviética no período entre guerras. Cada apartamento continha três a quatro quartos - quartos privados e espaçosos que contrastavam claramente, de aparência quase burguesa, com os “Kommunalkas” que eram difundidos na época e com a ideologia coletivista que os sustentava. Estas condições de vida seguiam a ideia de que o conforto e a liberdade intelectual eram essenciais para o trabalho criativo. Mas foi precisamente isto que se revelou uma armadilha: o suposto El Dorado da apreciação artística reuniu todos os escritores ucranianos num só lugar, tornando-os alvos fáceis para a vigilância estatal, interrogatórios e detenções. Um microcosmo do fin de siècle de Viena tornou-se um panóptico como as obras de Bentham e Foucault. Para toda uma geração de notáveis ​​escritores e artistas ucranianos conhecidos como a “Renascença do Tiro”, a casa tornou-se um símbolo do terror estalinista.

Os desenvolvimentos atuais também mostram que a história, como escreveu Mark Twain, não se repete, mas rima. A casa “Slovo” foi adicionada ao Registo Estatal de Monumentos da Ucrânia em 2019 – mas este estatuto não a protegeu dos bombardeamentos russos e pode até tê-la tornado um alvo ainda mais importante para os ocupantes. As granadas russas que danificaram o edifício em 7 de março de 2022 também se enquadram na longa tradição de supressão soviético-russa das características ucranianas, bem como no pensamento e ação independentes cunhados na década de 1950 pelo jornalista e político cultural polaco Jerzy Giedroyc, editor da revista de exílio parisiense Kultura. Refere-se à geração de escritores, artistas e intelectuais ucranianos que foram vítimas do terror estalinista na década de 1930: fuzilados, deportados ou silenciados. O uso consciente do termo por Giedroyc ajudou a reavivar a memória desta era de intenso desenvolvimento cultural, que havia sido apagada pela historiografia soviética, e a colocá-la no contexto europeu mais amplo de violência totalitária do século XX. calmaria. "A década de 1920 foi uma época de surpreendente florescimento cultural para a Ucrânia. Sob a política de ucranização, surgiram novas escolas, teatros, editoras e círculos literários. Mas este renascimento durou pouco - foi literalmente aniquilado pelo terror de Estaline na década de 1930", escreveu Serhii Plokhy no seu clássico As Portas da Europa. Quando Stalin chegou ao poder, esses espaços estrategicamente utilizados também foram destruídos. Começou uma russificação agressiva - professores, poetas e intelectuais foram presos, deportados ou fuzilados em massa, muitos deles em Sandarmoch, na Carélia, em 1937-1938. Esta política anti-ucraniana encontrou a sua expressão mais cruel na campanha de extermínio direccionado do Holodomor.