Teoreticko-praktický semináře Multi-partnering s Lívií Balážovou MM a Zebastiánem M. Marínem

Recomendado para estudantes que frequentam cursos dançam com um parceiro da MST, Coreographic Practice 1., 2.R. Ch, prática de dança do MST (cobre 20h de 24 horas desses assuntos). É recomendado a todos os estudantes de coreografia e estudantes de pedagogia com uma especialização do MST 1.-5.R. A participação é necessária durante todo o workshop.

A reserva até 10 de setembro de 2025 é necessária para todos, incluindo aqueles que têm esses assuntos em seu plano de estudo do ano acadêmico 2025/2026. Capacidade limitada. Os lugares restantes no prazo serão oferecidos a outros estudantes e estudantes públicos da AMU. e vários grupos. Eles trabalham com a ideia de que a empatia é uma ferramenta de comunicação; um termo que não deve ser confundido com consentimento ou indiferença constante. Através do jogo com empatia, eles estudam três atividades básicas do trabalho corporal em interação: seguir, resistir, transformar. Essas três respostas aos estímulos permitem que eles entendam livremente, aprofundam as possibilidades do dicionário e crescimento do movimento, graças aos riscos que abrem a porta para outro elemento para esse tipo de trabalho. Esse elemento é uma compreensão do papel que não se destina. Está constantemente mudando durante a interação. Compreender o papel da dançarina é essencial para a amplificação do evento. Dessa maneira, ele procura quebrar a ideologia hierárquica da pirâmide no trabalho de parceiro para estimular um novo material que contém diferentes níveis de dinâmica e leva os participantes a experimentar maiores riscos, mas, ao mesmo tempo, garante a segurança e os conflitos de conflitos em situações difíceis. Ela estudou no Conservatório J. L. Belly em Banská Bystrica. Os estudos de bacharel e mestrado foram concluídos na Academia Experimental de Dança de Salzburg na Áustria. Isto foi seguido por um estudo na Performing Arts Research and Training Studios em Bruxelas, Bélgica. Como artista, ela participou de produções artísticas, como o Studio Dance Theatre (3x20 Women/Chinx), fora do espelho (espelho mágico do milênio), Ultima Ze Wim Vandekybus (falou em silêncio quando você fala amor, Bélgica). Investigações de Kubilai Khan (França), Rui Horta (Portugal).
Ela liderou workshops na Eslováquia, Alemanha, Bélgica, Canadá, Chile, Costa Rica, Hungria, México, Nicaragui, Nova York, Panamá, Portugal, República Tcheca, Rússia, Áustria e Grécia. Rede.

Zebastian Méndez Marin
vem de San José na Costa Rica. Ele começou sua carreira no teatro. Como filho de um dramaturgo e ator da Costa Rica Melvin Méndez Chinchilly, ele cresceu entre os ensaios e roteiros teatrais. Ele estudou no El Barco Conservatory, um espaço de referência para a dança contemporânea na América Central.
Ele se apresentou e trabalhou em estreita colaboração em produções artísticas com diretores e organizações como Jimmy Ortiz e Las Hijas de Otro (Costa Rica), Centro de Pesquisa e Dança da Rafael Landivar (Rafemala), Costigious e DanTle Ultimma Vedekybus (Belgie), Honey e Dout e Dortle Ultima Sinalt Sinalt) (Eslováquia) e Teatro Studio Tanca (Eslováquia). Ele se encaixou na plataforma on -line de Lívia Balážová MM da Redes de Movimento Vermelho. Eles criam processos artísticos com base em jogos que percebem uma ferramenta criativa para quebrar visões estereotipadas de artistas e espectadores em um ato de palco. Eles mudam os limites da criação artística da preferência dos princípios humanos: empatia, respeito e concenso como os principais fatores para a celebração da beleza na diversidade.