Tessa Hollman-Gustin: Between You, Me, (and) the Lamppost

Convidamos você para a abertura da exposição Tessa Hollman-Gustin: entre você, eu, (e) o poste de luz, o curador da exposição é Šárka Koudelová. O Vernissage é na terça -feira 15. 7. 2025 às 18h. Pergunta a Tessa Hollman-Gustin em uma de suas ficções autobiográficas, que geralmente complementa suas composições de objetos por escrito. Com essa pergunta, ela nos atrai para a controvérsia sobre a autonomia de objetos cujas funções geralmente facilitam a vida e na fraca luz da lâmpada apaga as diferenças entre os cenários da realidade cotidiana e a ficção ilusória. Pode parecer que a estética desses objetos é puramente funcional, mas os temas de Tessa as melancolia natural e as histórias ocultas registradas em sua morfologia. Imagina que o airbag está cheio do hálito de seus ancestrais e alças, que dão uma mão amiga para escalar um carro de teto baixo, instalar todas as paredes e tetos para ajudá -lo a se familiarizar com a presença em fuga. Ao chegar a Praga, ela ficou intrigada com os telefones domésticos locais. O que acontece com essas colunas de nomes e orifícios organizados quando eles ficam e surdos? Na instalação minimalista da exposição, eles se tornam portais autônomos que ganham vida e lembranças de pessoas que anunciaram seus nomes, razões e pedidos com suas entranhas por trás das finas camadas de sua existência azul pálida. No espaço da galeria robusta, as diferentes extremidades do sistema de comunicação imaginativa, ocultas por nossos olhos, são diferentes. O espaço da exposição, portanto, torna -se um local de encontro fictício para palestrantes e histórias cujo ar denso seria agitado por um ventilador de teto se funcionasse. Mesmo pelo trecho cansado de um de seus braços, ele se libertou de seu escritório original e se tornou um dos narradores. A escuta melancólica das memórias é complementada por fotos de catálogo de lâmpadas, coladas ao fundo das gavetas evacuadas. O segredo que potencialmente se esconde e histórias cuja dinâmica inesperada pode girar com as lâminas do antigo fã é uma referência intuitiva a David Lynch ou até Steven Spielberger. Tessa, que passou as férias em Los Angeles em um ambiente cinematográfico em sua infância, trabalha quase exclusivamente com materiais para a criação de cenários e modelos. Balm madeira e modelagem O poliestireno não o conhece e o usa para imitar a realidade ou realizar ficção. É a nossa imaginação, uma memória estrangeira ou um trecho de um filme cult? “… Another Love Before My Time Made Your Heart Sad and Blue, And So My Heart is Paying Now for Things I Didn’t Do, In Anger, Unkind Words Are Said That Make the Teardrops Start, Why Can’t I Free Your Doubtful Mind Heart… ”[1]



[1] Williams Hank, Cold, Cold Heart, Song Lyrics, 1951
The City of Prague and the State Fund of the Czech República. 18:00
Exposição: 16. 7.-29. 7. 2025

pergunta a Tessa Hollman-Gustin em uma de suas ficções autobiográficas, que ela frequentemente usa para completar suas composições baseadas em obito. Com essa pergunta, ela nos atrai polêmica sobre a autonomia dos objetos - quando as funções de costume facilitam nossas vidas - e a luz de uma lâmpada, ela obscurece as linhas entre a ficção cotidiana e ilusória.
Interessado em objetos cujo objetivo é ampliar nossa fisicalidade - agarrar melhor, ver mais longe, ser ouvido e distância, para proteger contra o impacto. Pode parecer que a estética de tais objetos é puramente funcional, mas Tessa explora sua melancolia inerente e histórias ocultas registradas em sua morfologia. Shemagines que um airbag está preenchido com a quebra dos ancestrais do jogo, e o do Grab lida com o que oferece suporte ao sair e o carro com e baixo telhado é afixado a todas as paredes e tetos para ajudá -la a chegar a um acordo. Depois de chegar a Praga, ela ficou fascinada pelos intercomunicações locais da casa. O que aconteceu com essas colunas de nomes e buracos ornamentalmente organizados quando eles ficam em silêncio e surdos? Na instalação minimalista da exposição, eles se tornam portais autônomos, atrás de cujas superfícies azuis pálidas e as conversas e as memórias vêm - lembranças de pessoas que antes anunciaram seus nomes, razões e solicitações através de suas entranhas. No espaço dividido da galeria, eles servem como extremidades variadas de um sistema de comunicação imaginativo, escondido dos olhos. O espaço da exposição se torna e o local de encontro fictício de pessoas e histórias de falantes, seu denso ar esperando para serem agitados por um ventilador de teto - era trabalhar. Mesmo esse fã, com e cansado de um de seus braços, se libertou de sua função original e se tornou um dos contadores de histórias. A escuta melancólica dessas memórias é supleida com fotos de catálogo de lâmpadas, pastadas no fundo das gavetas esvaziadas.
atmosfera. Os segredos que ele potencialmente mantém, e as histórias cuja dinâmica inesperada é a maior parte do movimento pela lâmina do antigo fã, são uma referência intuitiva às obras cinematográficas de David Lynch ou até Steven Spielberg. Tessa, que passou o verão na infância em Los Angeles em meio à indústria cinematográfica, trabalha na exposição quase exclusivamente com materiais usados para fazer conjuntos e modelos de palco. Shees não camuflando a madeira da balsa ou o poliestireno de fabricação de modelos, usando-os diretamente para imitar a realidade-ou Rathher, que dão vida à ficção. É a nossa imaginação, a memória de outra pessoa, ou e fragmento e filme cult? "... Outro amor antes do meu tempo deixou seu coração triste e azul, e então meu coração está pagando agora por coisas que eu não fiz, com raiva, palavras cruéis são ditas que fazem com que as lágrimas iniciem, por que não pode corar ..." [1]