Это мероприятие завершено!
AUTORI V HOLLYWOODE
АВТОРЫ В ГОЛЛИВУДЕ
Мероприятие от: Filmový kabinet
Местоположение: Ministerstvo práce, sociálnych vecí a rodiny Slovenskej republiky, Špitálska 4, Bratislava - Staré Mesto
Билеты: Купить билеты
Discussions and lectures
О мероприятии
📸 Во второй половине 60-х годов, в связи с приходом нового поколения и телевидения, производственная модель больших голливудских студий уже не была устойчивой, и необходимость перемен повисла в воздухе. Коммерческий провал «Клеопатры» в 1963 году стал символом конца эпохи. Поколение режиссеров, заявляющее о себе (его наиболее яркими представителями были Фрэнсис Форд Коппола, Джордж Лукас, Брайан Де Пальма, Мартин Скорсезе и Стивен Спилберг) стало снимать фильмы по-другому. Ранние фильмы этих режиссеров радикально отличались от голливудских блокбастеров того времени. Многие из них действуют и сегодня и за последние 30-40 лет фундаментально определили форму американского кино.
🚕За лекцией последует показ фильма «Таксист» (Мартин Скорсезе, 1976).
Шедевр Скорсезе, созданный в тесном сотрудничестве со сценаристом Полом Шрейдером, не предлагает традиционную историю, а фиксирует процесс постепенного распада личности. Трэвис Бикл страдает бессонницей, и его естественная среда обитания — ночные улицы Нью-Йорка. Его бунт направлен не против правящего истеблишмента, а против низших социальных классов. В 1970-х годах здесь драматургически конструируются популярные «драмы мести», переплетающиеся с жестокостью Пекинпы, в соответствии с шрейдеровской концепцией трансцендентального кино. Бикл – персонаж, который становится все более и более отчужденным от своего окружения, пока фильм не достигает беспрецедентно зрелищного и жестокого катарсиса.
🚕За лекцией последует показ фильма «Таксист» (Мартин Скорсезе, 1976).
Шедевр Скорсезе, созданный в тесном сотрудничестве со сценаристом Полом Шрейдером, не предлагает традиционную историю, а фиксирует процесс постепенного распада личности. Трэвис Бикл страдает бессонницей, и его естественная среда обитания — ночные улицы Нью-Йорка. Его бунт направлен не против правящего истеблишмента, а против низших социальных классов. В 1970-х годах здесь драматургически конструируются популярные «драмы мести», переплетающиеся с жестокостью Пекинпы, в соответствии с шрейдеровской концепцией трансцендентального кино. Бикл – персонаж, который становится все более и более отчужденным от своего окружения, пока фильм не достигает беспрецедентно зрелищного и жестокого катарсиса.