Это мероприятие завершено!
Festival Janáček Brno 2024
Фестиваль Яначека Брно 2024
Мероприятие от: Český filharmonický sbor Brno - Czech Philharmonic Choir Brno
Местоположение: Mahen Theatre, Malinovského náměstí, Brno-střed
Билеты: Купить билеты
Concerts, Festivals
О мероприятии
Леош Яначек: Странствие души
Милослав Иштван: Колдовское время
Богуслав Мартину: Букет
Скрипка Яна Мрачека
Яна Шрейма Качиркова сопрано< br/>Ваклава Крейчи Гоускова альт
Вит Носек тенор
Роман Хоза баритон
Сольный концерт Ханы Бристянской
Даниэль Бамбас концерт
Детский хор Брно
хормейстер Валерия Матяшова
Чешский филармонический хор Брно
хормейстер Петр Фиала
Национальный оркестр Яначека Оперные театры
дирижер Роберт Кружик
_________________
В чешской музыке мы можем заметить сильное экзистенциальное течение, проявляющееся в различных формах, таких как мы можем посмотреть в программе этого концерта.
Скрипичный концерт «Путовани душачка» был всего лишь незавершенным проектом Леоша Яначека (1854–1928). Когда он вернулся из официального визита в Англию в мае 1926 года, где его Сонату для скрипки и фортепиано исполняла выдающаяся скрипачка Адила Фачири, он был впечатлен ее исполнением и задумал сочинить скрипичный концерт, который назвал «Странствие Душа". Однако вскоре он отказался от незавершенной работы и отложил партитуру рукописи. Это загадочная композиция, о которой мы знаем очень мало. Части этого концерта позже были использованы Яначеком в увертюре к опере «З мртвы дому», и интересно, что уже в партитуре скрипичного концерта мы обнаруживаем удары тюремных кандалов – как бы авангард следующей оперы. Реконструкцию этого произведения осуществили Милош Штедронь и Леош Фалтус.
Милослав Иштван (1928–1990) – один из самых выдающихся композиторов, работавших в Брно. Он вышел на сцену в конце сороковых годов, когда откликнулся на музыкальный неоклассицизм и неофольклоризм, особенно на Бартока и Яначека, но в начале шестидесятых склонялся к так называемому Новая музыка. Впоследствии у него выработался свой специфический подход к творчеству, который он обобщил в публикации «Метод монтажа изолированных элементов в музыке». «Чары времени» — четырехчастная композиция для симфонического оркестра, верхнего и нижнего голоса двух чтецов 1967 года. Решение сочинить для декламируемого текста и оркестра было вызвано его сотрудничеством с театром. Текст создан путем объединения отрывков стихов из сборника Олдржиха Микулашека, отрывков из Библии и текстов неизвестного писателя эпохи барокко. Сочинение Иштвана, размышляющее о быстротечности жизни, — одно из самых впечатляющих произведений второй половины 1960-х годов.
Кантата для соло, смешанного и детского хора и оркестра «Букеты» написана Богуславом Мартину. (1890–1959) в 1937 году. 1930-е годы характерны повышенным интересом композитора к чешскому и моравскому фольклору. Тексты Мартину, преимущественно балладного характера, взяты из сборников К. Я. Эрбена и Франтишека Сушила. Всего восемь частей вводятся своеобразной прелюдией, а отдельные номера разделены оркестровой селанкой, напоминающей пасторали кантора и интраду. Это менее известное произведение Мартину, хотя это одно из самых замечательных его произведений. Здесь композитор прекрасно сочетает неофольклорные тенденции с неоклассическими, вдохновленными прежде всего Игорем Стравинским. Премьера состоялась под управлением Отакара Еремиаша в Праге в 1938 году, и Мартину, видимо, услышал ее только из радиопередачи. Он приписал работу своему другу, художнику Яну Зрзаве.
Иржи Заградек
Милослав Иштван: Колдовское время
Богуслав Мартину: Букет
Скрипка Яна Мрачека
Яна Шрейма Качиркова сопрано< br/>Ваклава Крейчи Гоускова альт
Вит Носек тенор
Роман Хоза баритон
Сольный концерт Ханы Бристянской
Даниэль Бамбас концерт
Детский хор Брно
хормейстер Валерия Матяшова
Чешский филармонический хор Брно
хормейстер Петр Фиала
Национальный оркестр Яначека Оперные театры
дирижер Роберт Кружик
_________________
В чешской музыке мы можем заметить сильное экзистенциальное течение, проявляющееся в различных формах, таких как мы можем посмотреть в программе этого концерта.
Скрипичный концерт «Путовани душачка» был всего лишь незавершенным проектом Леоша Яначека (1854–1928). Когда он вернулся из официального визита в Англию в мае 1926 года, где его Сонату для скрипки и фортепиано исполняла выдающаяся скрипачка Адила Фачири, он был впечатлен ее исполнением и задумал сочинить скрипичный концерт, который назвал «Странствие Душа". Однако вскоре он отказался от незавершенной работы и отложил партитуру рукописи. Это загадочная композиция, о которой мы знаем очень мало. Части этого концерта позже были использованы Яначеком в увертюре к опере «З мртвы дому», и интересно, что уже в партитуре скрипичного концерта мы обнаруживаем удары тюремных кандалов – как бы авангард следующей оперы. Реконструкцию этого произведения осуществили Милош Штедронь и Леош Фалтус.
Милослав Иштван (1928–1990) – один из самых выдающихся композиторов, работавших в Брно. Он вышел на сцену в конце сороковых годов, когда откликнулся на музыкальный неоклассицизм и неофольклоризм, особенно на Бартока и Яначека, но в начале шестидесятых склонялся к так называемому Новая музыка. Впоследствии у него выработался свой специфический подход к творчеству, который он обобщил в публикации «Метод монтажа изолированных элементов в музыке». «Чары времени» — четырехчастная композиция для симфонического оркестра, верхнего и нижнего голоса двух чтецов 1967 года. Решение сочинить для декламируемого текста и оркестра было вызвано его сотрудничеством с театром. Текст создан путем объединения отрывков стихов из сборника Олдржиха Микулашека, отрывков из Библии и текстов неизвестного писателя эпохи барокко. Сочинение Иштвана, размышляющее о быстротечности жизни, — одно из самых впечатляющих произведений второй половины 1960-х годов.
Кантата для соло, смешанного и детского хора и оркестра «Букеты» написана Богуславом Мартину. (1890–1959) в 1937 году. 1930-е годы характерны повышенным интересом композитора к чешскому и моравскому фольклору. Тексты Мартину, преимущественно балладного характера, взяты из сборников К. Я. Эрбена и Франтишека Сушила. Всего восемь частей вводятся своеобразной прелюдией, а отдельные номера разделены оркестровой селанкой, напоминающей пасторали кантора и интраду. Это менее известное произведение Мартину, хотя это одно из самых замечательных его произведений. Здесь композитор прекрасно сочетает неофольклорные тенденции с неоклассическими, вдохновленными прежде всего Игорем Стравинским. Премьера состоялась под управлением Отакара Еремиаша в Праге в 1938 году, и Мартину, видимо, услышал ее только из радиопередачи. Он приписал работу своему другу, художнику Яну Зрзаве.
Иржи Заградек