He loves me - he loves me not 2

Он любит меня, он меня не любит 2
Региональная галерея в Прешове
Автор: Эдуард Клена (1988)
Куратор: Яна Мигашова

Современный художник-интермедий Эдуард Клена (1988) привносит в помещения Региональной галереи в Прешове впечатляющую пространственную концепцию, вдохновленную японской мифологией. Клена работает с существами Дзёкай (妖怪), которых можно понимать как призраков, находящихся между реальностью и сном. Они могут быть страшными и опасными, но также игривыми и веселыми. Они имеют разные формы и характеристики, отражающие определенные явления и моменты человеческой жизни. Лейтмотив инсталляции — существо по имени Рокурокуби (轆轤首), обладающее уникальной способностью — за ночь его шея вырастает безумно длинной, а голова может отделяться от тела и двигаться самостоятельно. В этой форме она обычно появляется, чтобы пугать или наблюдать за людьми. Автор и «его призраки» в их метафорической форме — ядро ​​концепции выставки.
Дальняя культура снова нашла отклик у Клена – на этот раз во время весенней резиденции Arts Itoya в Фукуоке, Япония. Призраки Джокаев помогают ему понять и сообщить о своей хрупкости в человеческом обществе. Мультимедийная инсталляция передает известный, общий опыт пребывания в мире: за нашими телами постоянно наблюдают глаза «большого другого», мы часто чувствуем, что выделяемся и не принадлежим. Мы судорожно ищем опору в твердой точке, в любви. Впоследствии мы с болью обнаруживаем, что любовь может быть чем угодно, только не фиксированной точкой. По крайней мере временно. Однако «временная фиксированная точка» — это парадоксальное выражение, оксюморон.
Для своего повествования автор использует различные средства и формы, на этот раз он работает с мягким текстильным рисунком, архитектурными элементами, проекцией и звуком. Он прорывает и разграничивает пространство, редактирует установку на месте. Композиция премьерной осенней выставки в Братиславском Кунстхалле адаптирована к пространству прешовской «подземной галереи». Инсталляция приглашает посетителя двигаться. Клена ставит на пути визуальные и физические препятствия, предлагает остановиться, забраться в «обозримую комнату» и охранять пространство. Он дает сжатый опыт настоящего, который можно описать противоречием между «нахождением под наблюдением» и «способностью проникнуть в частную жизнь других». У странника есть шанс остановиться в «домашней безопасности», обрамленной одеялами, подушками и окном, но даже это чувство безопасности носит лишь временный характер: бессонные «призраки» заставляют странника двигаться дальше – до окончательного осознания того, что боль индивидуального опыта можно облегчить, поделившись личным опытом. Призраки, пьющие нашу кровь (и с которыми мы учимся жить), также связывают нас.
Неотъемлемой частью инсталляции является звуковая составляющая Бернхарда Холлингера, берлинского композитора-экспериментатора, с которым Клена познакомилась во время своей японской резиденции. Характеристика, которую говорит о себе музыкант, также связывает его с подходом Клены: «Его стремление выйти за рамки жанров посредством интуиции и тонкости как компаса для его музыкальных исследований проявляется в контрасте и игривости, минималистских схемах, а также органичном движении».
Эдуард Клена в своем нынешнем выставочном проекте «Он любит меня, он меня не любит 2» (2025) – радикально личное. Можно сказать, что он берет посетителя за руку и позволяет ему сомаэстетично ощутить свою реальность. Разочаровывающая невозможность мирно оставаться на одном месте находится где-то в ядре инсталляции – архитектуры, концептуально разделенной на четыре части: I. Территория начальной школы; II. Обаке (призрак); III. Портрет бывшего; IV. Стопка 2025 года. Четыре сегмента представляют собой личные призраки, которые сопровождают автора в его путешествиях (и от них нет спасения): призрак детских издевательств; отчуждение; травма от утраты любви и все более сильное ощущение того, что он не принадлежит своей стране.
Все четыре «главы» истории Клена связаны шеей существа Рокурокуби, что также является метамотивом, представляющим переживания тайны и неопределенности как основные чувства текущего существования в мире. И этой выставкой Клена подтверждает свою «рукопись»: вдумчивую работу с семиотикой пространства, грубыми, сырыми и сознательно деэстетизированными формами, тревожным звуком и акцентом на движении. Он строит выставку как сложный опыт, но на этот раз подчеркивает осознание хрупкой границы между реальностью и призраками, между увиденным и воображаемым, между настоящим и прошлым.

Эдуард Клена (1988) – мультимедийный художник среднего уровня родом из Прешова. Окончил факультет графики Академии изящных искусств в Братиславе, учился и проходил резидентуры в Чехии, Южной Корее, Украине, Испании и Японии. Клена сознательно помещает себя в промежутки категоризации. Он колеблется между куратором и художником, между архитектором и графиком, между эстетикой и концепцией.