Jarný koncert - “Už sa prebúdza”

Поэтическое подзаголовок «уже пробуждается» отражает весенний концерт женского камерного хора Лес Синс во главе с дирижером Лукаш Кунст, где в воскресенье, 13 апреля 2025 года в Зале зеркала дворца приматов в Братиславе в их пленящих материалах, вовлеченные Dramaturgia вытекает из богатой коллекции словацкого и чешского и чешского хора. Андреа Балешова выступит на фортепиано, а Мария Штурова (сопрано), Павол Оравек (Тенор) и Растислав Хаджах (баритон) будут исполнены сольным вокалом, который представляет собой искусственную вокалу. Сказки, игры и рифмы, выходящие из фольклорных обычаев в течение четырех сезонов, используя тексты народной поэзии. Название балета появилось из коллекций чешских народных ярмарных песен 18 -го века. Композитор опирается на чешские фольклорные идиомы и мотивы и обрабатывает различные, в основном чешские сказки, истории, вдохновленные стихами Карел Яромир Эрбен, а также другие, из которых, возможно, самыми известными являются кошка в сапогах и Золушке. Композитор сочинил композитора в 1931/32 году и с музыкальной точки зрения порог художественной зрелости Богуслава Мартина, когда он принял смешивание чешского творческого языка с французами, приобретенных во время его обучения в Альберте Русселе в Париже. Именно в период 1930 -х годов композиторы возвращаются к традиционной тональности и диатоническим мелодиям с простым
гармоничной поддержкой, указывающей на ее прочные связи со своей родной страной, но с ароматом современных композиционных процедур. Можно предположить, что вдохновляющим источником Мартина может быть балеты Сергея Прокофьева из 20 -х годов в качестве вутоиклага и солисты, в чем случай копья. Премьера Шпалиница состоялась в 1933 году в Праге с подзаголовок «Балет из народных игр, таможни и сказки». В своей музыке он подчеркнул в первую очередь на подлинность свидетельства, только впоследствии приблизился к выбору удобных художественных средств. Как он сам сказал, Антотин Двогак, который также представлял для него значительный вдохновляющий источник, был зачислен в него. Однако, как теоретик и композитор, он также значительно занимался вопросом музыки 20 -го века и развитию современной словацкой музыки. Хотя он сам признался, что в 60 -х годах он начал иметь относительно негативные отношения с хоровой работой, в контексте своей работы, одной из ключевых задач, как это ни парадоксально, произведения для церквей. «В хоре Хрушвского есть один постоянный момент, от песни до песни. Значение отдельного слова, а также значение всего поэтического образа имеет важную, прямую функциональность в его набор. Это не автономная музыка, и в ней нет незначительного, что поет ... он выбирает стихи с чувством музыканта и жадным вкусом поэта ... он знает, почему он пишет для хора, почему он не позволит тексту Просто вдохновляйте… »написал музыковку о церковных работах Hruoshovský. И деликатесное и композиционное искусство его хора работ сможет оценить концертную аудиторию при выборе цикла chli Exclusive Composite, составленной в 1986 году. (1854 - 1928), как крест -размер других произведений Словаки Производство хора