Это мероприятие завершено!
KŘEST KNIHY: Umělecká díla a jejich role ve filmu Scarface - Jiří Procházka
КРЕСТИТЕЛЬ КНИГИ: Произведения искусства и их роль в фильме «Лицо со шрамом» - Иржи Прохазка
Мероприятие от: Jiří Procházka
Местоположение: PageFive, Veverkova 5, Praha 7
Лекции и дискуссии
О мероприятии
В тексте отображен внешний вид произведений искусства в фильме «Лицо со шрамом/Лицо со шрамом» режиссера Брайана Де Пальмы 1983 года, их роль, смысл и контекст в рамках художественного направления и тенденций того времени. Через отдельные локации и персонажей фильм представляет несколько неопознанных работ, визуальные коннотации которых, однако, тесно связаны с текущими тенденциями
и событиями в практике современного искусства. Границы между сценографией, произведением искусства или его имитацией стираются, и с течением времени отсутствующие источники не во всех случаях позволяют точно определить происхождение. Однако роль самих произведений в фильме различна, независимо от технических особенностей отдельных артефактов или их авторского происхождения. В тексте я описываю, как работает фильм, используя произведения искусства в качестве фона, инструмента описания конкретных персонажей или настроений, носителя центрального цвета фильма или широко используемого аппликации.
Текст разделен на три основные главы: «Дом Фрэнка Лопеса», «Дом матери Монтаны» и «Лопес Моторс». Часть изображения была сделана в исследовательских целях посредством снимков экрана. Все права принадлежат Universal.
_
В тексте прослеживается появление произведений искусства в работах Брайана Де Пальмы. Фильм 1983 года «Лицо со шрамом», их роль, значение и контекст в художественном движении того времени, а также тенденции. Через отдельные локации и персонажей фильм знакомит с несколькими неопознанными произведениями, визуальные коннотации которых, однако, тесно связаны с тенденциями того времени и развитием современного искусства. Границы между сценографией, художественным оформлением или имитацией исчезают, и во всех случаях источники, ставшие недоступными с течением времени,
не позволяют точно определить происхождение. Однако роль самих произведений
в кино различна, независимо от технических особенностей отдельных произведений или их происхождения. В тексте я описываю, как работает фильм, используя произведения искусства в качестве фона,
инструмента для описания определенных персонажей или настроений, носителя центрального цвета фильма,
или широко используемого апроприирования. .
Текст разделен на три основные главы: «Дом Фрэнка Лопеса», «Дом матери Монтаны» и «Лопес Моторс». Иллюстрированная часть была снята с помощью снимков экрана для целей
исследования, все права принадлежат Universal.
и событиями в практике современного искусства. Границы между сценографией, произведением искусства или его имитацией стираются, и с течением времени отсутствующие источники не во всех случаях позволяют точно определить происхождение. Однако роль самих произведений в фильме различна, независимо от технических особенностей отдельных артефактов или их авторского происхождения. В тексте я описываю, как работает фильм, используя произведения искусства в качестве фона, инструмента описания конкретных персонажей или настроений, носителя центрального цвета фильма или широко используемого аппликации.
Текст разделен на три основные главы: «Дом Фрэнка Лопеса», «Дом матери Монтаны» и «Лопес Моторс». Часть изображения была сделана в исследовательских целях посредством снимков экрана. Все права принадлежат Universal.
_
В тексте прослеживается появление произведений искусства в работах Брайана Де Пальмы. Фильм 1983 года «Лицо со шрамом», их роль, значение и контекст в художественном движении того времени, а также тенденции. Через отдельные локации и персонажей фильм знакомит с несколькими неопознанными произведениями, визуальные коннотации которых, однако, тесно связаны с тенденциями того времени и развитием современного искусства. Границы между сценографией, художественным оформлением или имитацией исчезают, и во всех случаях источники, ставшие недоступными с течением времени,
не позволяют точно определить происхождение. Однако роль самих произведений
в кино различна, независимо от технических особенностей отдельных произведений или их происхождения. В тексте я описываю, как работает фильм, используя произведения искусства в качестве фона,
инструмента для описания определенных персонажей или настроений, носителя центрального цвета фильма,
или широко используемого апроприирования. .
Текст разделен на три основные главы: «Дом Фрэнка Лопеса», «Дом матери Монтаны» и «Лопес Моторс». Иллюстрированная часть была снята с помощью снимков экрана для целей
исследования, все права принадлежат Universal.