Это мероприятие завершено!
Musica Perenis Sancti Benedicti
Музыка Перениса Святого Бенедикта
Мероприятие от: Bassfest+ 2025, Musica Perennis Sancti Benedicti
Местоположение: CALEH n.o., Skuteckého 22, Banská Bystrica
Концерты
О мероприятии
Дуэт Collegium Wartberg в составе Мартина Румлера и Яна Криговского исполнит сборник произведений для скрипки, барочной скрипки, альта, скрипки соль, венской скрипки и контрабаса.
Кратко о концерте:
> два известных артиста
> 6 музыкальных инструментов разных исторических периодов
> уникальная среда Спатова Вила, памятника архитектуры, о котором подробнее можно прочитать здесь: https://www.visitbanskabystrica.sk/art/spathova-vila/
> На концерте будет представлена программа, представляющая собой не просто случайный выбор композиций, а **амбициозное исследование развития музыки для скрипки и контрабаса** - от исторических корней до новейших сложных произведений, с акцентом на презентацию отечественных авторов и сольное мастерство обоих исполнителей. виолончель).
Программа:
1.
Дж. Н. Гуммель (1778-1837):
Дивертисмент ре мажор для скрипки и венской скрипки
2.
Д. Габриэли (1659-1690):
Ричеркар № 3 ми-бемоль для скрипки соль 4'
3.
Дж.С. Бах (1685-1750):
Двухчастная инвенция (переложение для скрипки и виолончели) №. 13 ля минор BWV 784,
4.
Э. Крак (*1958):
Гимн музе для альта и контрабаса 5'
5.
Д. Рамлер (*1988):
Каприз для скрипки и контрабаса (2020) 7'
6.
Р. Глиер (1875-1956): Анданте и Гавот из сюиты "Молодой Морсо" ор. 39 для скрипки и виолончели
7.
М. Гайдош (*1948):
Песня Трубадура для скрипки и контрабаса 3'
8.
В. Кубичка (*1953):
Пассакалия "Es-D-B-C" для контрабаса соло (2018) 7'
9.
Дж. Хатрик (1941–2021):
Чакона интерротта для скрипки соло (1976) 8'
10.
М, Гайдош (*1948):
Токката для контрабаса соло 3'
11.
К. Пендерецкий (1933-2020):
Концертный дуэт для скрипки и контрабаса (2010) 6'
О программе:
-->
Более подробные рассуждения и интересные вещи о программе, взгляд критика:
Композиция программы кажется очень продуманной и с ясным замыслом:
1. **Историческое представление репертуара:**
Показать, что музыка для скрипки и контрабаса – это не только современное явление, но и имеющее свои корни в классицизме (Гуммель) и барокко (обработка Баха, вдохновение (Чакона, Пассакалия)).
2. **Виртуозность и технические возможности:**
Через сольные пьесы (Кубичка, Хатрик, Гайдош Токката) и чрезвычайно требовательный дуэт (Пендерецкий) демонстрируют **техническое мастерство и полноценную роль** контрабаса, который часто остается в тени струнных инструментов.
3. **Драматургия контрастов:**
Программа основана на ротации. Например:
* Старое против нового: Хаммель (1) против Румлера (5).
* Тональность против Атональности: Гайдош (7) против Пендерецкого (11).
* Дуэт против Соло: Румлер (5) против Кубички (8).
* Текст против Ритма: Глиэр (6) против Токкаты на волынке (10).
4. **Поиск и открытие:**
Включение малоизвестных авторов (Доменико **Габриэли**, который в основном занимался игрой на виолончели и скрипке) и современных, но важных имен (Пендерецкий, Крак) делает программу **открытием** для аудитории.
## 🎻 Обзор интересов и контрастов - еще более глубокий:
### 1. Хронология и контрасты стилей: путешествие сквозь века
Программа охватывает огромный отрезок времени, что является ее наибольшим контрастом.
### 2. Сочетание инструментов: от виолы да гамба до контрабаса
В основе программы - нестандартное, но историческое сочетание **скрипки** и **контрабаса бас**.
* **Историческая экзотика:**
**Хуммель** *Дивертисмент* (1) первоначально был написан для *Венской скрипки*, которая по сути представляла собой контрабас того времени - показывает **историческую функцию** контрабаса как камерного, а не просто оркестрового инструмента.
* **Адаптации:**
Адаптации *Инвенции* Баха (3) и *Huit Morceaux* Глиэра* (6) показывают, что **репертуар для скрипки и контрабаса часто расширяется** за счет аранжировок из других сочетаний (скрипка/виолончель, два фортепиано и т. д.), что является обычной практикой в камерной музыке.
* **Оригинальные произведения:**
Изюминкой является блок оригинальных произведений для этого сочетания (Румлер, Гайдош, Пендерецкий), что показывает, что **контрабас является полноценным сольным и камерным партнёром**.
### 3. Исполнение сольных инструментов
Включение трех сольных пьес имеет **выразительную цель**, позволяющую каждому исполнителю выступать в полную силу.
* **Соло на контрабасе:**
**Кубичека** *Пассакалья* (8) и **Токката* **Гайдоша** (10) демонстрируют виртуозность и глубину контрабаса - его ритмическую мощь (Токката) и медитативную/структурную сложность (Пассакалья) (дуэт).
### 4. Словацкое и чешское творчество: Домашнее представление
В программе широко представлены словацкие и чешские авторы разные поколения: **Крак** (Словакия), **Румлер** (Чехия), **Гайдош** (Чехия), **Кубичка** (Словакия), **Хатрик** (Словакия).
* **Соблюдение требований и поддержка:**
Похоже на **знающую поддержку домашнего труда** и его представление в контексте международных имен (Бах, Гуммель, Пендерецкий).
* **Контраст поколений:**
От старшего поколения (Гайдош, Хатрик) до среднего (Крак, Кубичка) и молодого (Румлер). *Каприз* Рамлера — совершенно новая работа (2020), которая показывает, что артисты **активно ищут новые композиции**.
Кратко о концерте:
> два известных артиста
> 6 музыкальных инструментов разных исторических периодов
> уникальная среда Спатова Вила, памятника архитектуры, о котором подробнее можно прочитать здесь: https://www.visitbanskabystrica.sk/art/spathova-vila/
> На концерте будет представлена программа, представляющая собой не просто случайный выбор композиций, а **амбициозное исследование развития музыки для скрипки и контрабаса** - от исторических корней до новейших сложных произведений, с акцентом на презентацию отечественных авторов и сольное мастерство обоих исполнителей. виолончель).
Программа:
1.
Дж. Н. Гуммель (1778-1837):
Дивертисмент ре мажор для скрипки и венской скрипки
2.
Д. Габриэли (1659-1690):
Ричеркар № 3 ми-бемоль для скрипки соль 4'
3.
Дж.С. Бах (1685-1750):
Двухчастная инвенция (переложение для скрипки и виолончели) №. 13 ля минор BWV 784,
4.
Э. Крак (*1958):
Гимн музе для альта и контрабаса 5'
5.
Д. Рамлер (*1988):
Каприз для скрипки и контрабаса (2020) 7'
6.
Р. Глиер (1875-1956): Анданте и Гавот из сюиты "Молодой Морсо" ор. 39 для скрипки и виолончели
7.
М. Гайдош (*1948):
Песня Трубадура для скрипки и контрабаса 3'
8.
В. Кубичка (*1953):
Пассакалия "Es-D-B-C" для контрабаса соло (2018) 7'
9.
Дж. Хатрик (1941–2021):
Чакона интерротта для скрипки соло (1976) 8'
10.
М, Гайдош (*1948):
Токката для контрабаса соло 3'
11.
К. Пендерецкий (1933-2020):
Концертный дуэт для скрипки и контрабаса (2010) 6'
О программе:
-->
Более подробные рассуждения и интересные вещи о программе, взгляд критика:
Композиция программы кажется очень продуманной и с ясным замыслом:
1. **Историческое представление репертуара:**
Показать, что музыка для скрипки и контрабаса – это не только современное явление, но и имеющее свои корни в классицизме (Гуммель) и барокко (обработка Баха, вдохновение (Чакона, Пассакалия)).
2. **Виртуозность и технические возможности:**
Через сольные пьесы (Кубичка, Хатрик, Гайдош Токката) и чрезвычайно требовательный дуэт (Пендерецкий) демонстрируют **техническое мастерство и полноценную роль** контрабаса, который часто остается в тени струнных инструментов.
3. **Драматургия контрастов:**
Программа основана на ротации. Например:
* Старое против нового: Хаммель (1) против Румлера (5).
* Тональность против Атональности: Гайдош (7) против Пендерецкого (11).
* Дуэт против Соло: Румлер (5) против Кубички (8).
* Текст против Ритма: Глиэр (6) против Токкаты на волынке (10).
4. **Поиск и открытие:**
Включение малоизвестных авторов (Доменико **Габриэли**, который в основном занимался игрой на виолончели и скрипке) и современных, но важных имен (Пендерецкий, Крак) делает программу **открытием** для аудитории.
## 🎻 Обзор интересов и контрастов - еще более глубокий:
### 1. Хронология и контрасты стилей: путешествие сквозь века
Программа охватывает огромный отрезок времени, что является ее наибольшим контрастом.
### 2. Сочетание инструментов: от виолы да гамба до контрабаса
В основе программы - нестандартное, но историческое сочетание **скрипки** и **контрабаса бас**.
* **Историческая экзотика:**
**Хуммель** *Дивертисмент* (1) первоначально был написан для *Венской скрипки*, которая по сути представляла собой контрабас того времени - показывает **историческую функцию** контрабаса как камерного, а не просто оркестрового инструмента.
* **Адаптации:**
Адаптации *Инвенции* Баха (3) и *Huit Morceaux* Глиэра* (6) показывают, что **репертуар для скрипки и контрабаса часто расширяется** за счет аранжировок из других сочетаний (скрипка/виолончель, два фортепиано и т. д.), что является обычной практикой в камерной музыке.
* **Оригинальные произведения:**
Изюминкой является блок оригинальных произведений для этого сочетания (Румлер, Гайдош, Пендерецкий), что показывает, что **контрабас является полноценным сольным и камерным партнёром**.
### 3. Исполнение сольных инструментов
Включение трех сольных пьес имеет **выразительную цель**, позволяющую каждому исполнителю выступать в полную силу.
* **Соло на контрабасе:**
**Кубичека** *Пассакалья* (8) и **Токката* **Гайдоша** (10) демонстрируют виртуозность и глубину контрабаса - его ритмическую мощь (Токката) и медитативную/структурную сложность (Пассакалья) (дуэт).
### 4. Словацкое и чешское творчество: Домашнее представление
В программе широко представлены словацкие и чешские авторы разные поколения: **Крак** (Словакия), **Румлер** (Чехия), **Гайдош** (Чехия), **Кубичка** (Словакия), **Хатрик** (Словакия).
* **Соблюдение требований и поддержка:**
Похоже на **знающую поддержку домашнего труда** и его представление в контексте международных имен (Бах, Гуммель, Пендерецкий).
* **Контраст поколений:**
От старшего поколения (Гайдош, Хатрик) до среднего (Крак, Кубичка) и молодого (Румлер). *Каприз* Рамлера — совершенно новая работа (2020), которая показывает, что артисты **активно ищут новые композиции**.