Это мероприятие завершено!
OD SOCIÁLNEJ REALITY K REALITE ZVNÚTORNENEJ
ОТ СОЦИАЛЬНОЙ РЕАЛЬНОСТИ К ВНУТРЕННЕЙ РЕАЛЬНОСТИ
Мероприятие от: Filmový kabinet
Местоположение: Ministerstvo práce, sociálnych vecí a rodiny Slovenskej republiky, Špitálska 4, Bratislava - Staré Mesto
Билеты: Купить билеты
Discussions and lectures
О мероприятии
Лукино Висконти, Федерико Феллини, Микеланджело Антониони и Пьер Паоло Пазолини. Каждый из авторов итальянского фильма по-своему использует опыт движения неореализма. Открытые концовки, эпизодическое повествование, съемки в реальной жизни или работа с неактерами и неактрисами – все это они ставят на службу стилизованному изображению действительности. Висконти приступает к критическому анализу истории в своих костюмированных исторических фильмах. Феллини создает в своих картинах личную мифологию на границе фантазии и реальности. Антониони ищет новую геометрию современного человека в драматизированных историях об эмоциональных заболеваниях. А Пазолини сочетает многовековые культурные традиции с парадокументальными стилизованными образами городской нечисти.
Лекция будет совмещена с показом фильма «Красная пустошь» (Микеланджело Антониони, 1964).
Красная Пустошь — это земля, опустошенная агрессивными химикатами. А еще это эмоциональный пейзаж героев Микеланджело Антониони, тщетно борющихся с чувством отчужденности, экзистенциальной неопределенности и отсутствия смысла жизни. В 60-х годах 20 века он посвятил четыре фильма, снятых в сотрудничестве с актерской музой Моникой Витти, кризису современного человека, который режиссер назвал болезнью чувств. В последней части тетралогии чувств Антониони впервые использовал цветной киноматериал, чтобы изобразить внутренний мир своей героини, испытывающей тревогу и депрессию после автокатастрофы.
Лекция будет совмещена с показом фильма «Красная пустошь» (Микеланджело Антониони, 1964).
Красная Пустошь — это земля, опустошенная агрессивными химикатами. А еще это эмоциональный пейзаж героев Микеланджело Антониони, тщетно борющихся с чувством отчужденности, экзистенциальной неопределенности и отсутствия смысла жизни. В 60-х годах 20 века он посвятил четыре фильма, снятых в сотрудничестве с актерской музой Моникой Витти, кризису современного человека, который режиссер назвал болезнью чувств. В последней части тетралогии чувств Антониони впервые использовал цветной киноматериал, чтобы изобразить внутренний мир своей героини, испытывающей тревогу и депрессию после автокатастрофы.