ORCUTT SHELLEY MILLER • Berlin • Neue Zukunft

ORCUTT ШЕЛЛИ МИЛЛЕР

26.04.2026, Берлин, Neue Zukunft

Скорость: 19:00
Начало: 20:00

Однажды я спросила Билла Оркатта, нравятся ли ему Grateful Dead, потому что у меня были смутные воспоминания о том, как я говорил о них во время совместного тура 30 с лишним лет назад. Он ответил, что пытался взломать их код в колледже, в основном потому, что они нравились многим его друзьям, но он никогда не мог проникнуть в их чрезвычайно поверхностный звук и болтовню. Почему его друзья не были более воодушевлены ползучим течением Crazy Horse, наполненным трехаккордной экзистенциальной угрозой?

С тех пор я много думал о дихотомии Horse/Dead - особенно сейчас, слушая дебютный релиз Оркатта, Стива Шелли и Итана Миллера, самого близкого приближения к стандартному силовому трио, в которое на сегодняшний день попал Оркатт. Вдали от полиморфных джазизмов его многочисленных пластинок с Крисом Корсано, пейзаж, в котором обитает Оркатт Шелли Миллер, лежит на глубине под веселыми картезианскими координатами Мертвых, глубоко в каменной американской скале, питаемой вулканическими потоками, содержащими множество людей.

Очевидно, никто не собирается путать Шелли и Миллера с Молиной и Тэлботом (или, если уж на то пошло, Оркаттом с Янгом). Но вступительная песня "An L.A. Funeral", которая начинается в долине реки Огайо, где живут братья Айсли, но быстро вымывается на пляже Зума, вызывает пентатонические отражения Кортеса, когда записывающий песни Нил стал свидетелем того, как завоеватель/убийца приземлился в каньоне Топанга, а не в Веракрусе.

Несмотря на ритмичные отсылки к 60-м годам SoCal, общая атмосфера Песня Orcutt Shelley Miller представляет собой угловатый, атональный слэш, наложенный на панк-фьюжноидный субстрат SST середины 80-х, с щетинистыми аккордами Оркатта, закрепленными приливным/плавным басом Миллера. В машинном отделении Шелли, самый привязанный к битам из этой троицы, никогда полностью не покидает карман «два и четыре», а карабкается вокруг него, носится по нему, зарывается под ним, в конечном итоге создавая что-то вроде атмосферы Майкла Херли-ушедшего моторика на более длинных гусеницах на второй стороне. "Four-Door Charger", пожалуй, самый трансовый из этих треков, проходит через краут-фанк на пути к солидному оттоку Клауса Дингера и Лотара Мейда (через SY конца 80-х), его основные ключевые модальности растворяются в тишине, прежде чем "A Long Island Wedding" прорывается к перегруженной кульминации с эко-обратной связью.

Все это говорит о том, что Orcutt Shelley Miller звучит как полностью сформировавшийся зверь, а не просто сумма его отличительных частей. Для застенчивого слушателя-импровизатора я с радостью сообщу, что это звучит так, будто Оркатт заранее набросал несколько голов, так что есть за что ухватиться среди резких тритонов в стиле Джинна и множества взрывных соло под прямым углом, которые определяют гипнотические фразировки Оркатта.

Orcutt Shelley Miller, в конечном счете, читается как «большое рок-заявление» его составляющие балансируют между хорошими моментами и потрясенными умами, и, как таковые, это первоклассный повторяющийся проигрыватель. А что касается дихотомии Мертвых/Янгов, хотя ясно, что никто не забредает слишком далеко в Мертвую зону, существует взаимосвязь между инструментами, которая явно принадлежит району Залива, даже несмотря на то, что общая эстетика приятна для Лос-Анджелеса - и это, друзья мои, настолько прочный рок-опыт Западного побережья, о котором можно мечтать в наши дни.