Это мероприятие завершено!
Přednáška Maja a Reuben Fowkes: Oil Rocks: A Utopia on Stilts in the Caspian Sea
Лекция Майя и Рувим Фоукс: Нефтяные скалы: утопия на снимках в Каспийском море
Мероприятие от: Akademie výtvarných umění v Praze
Местоположение: 22, U Akademie 4, U Akademie 4, Praha 7
Discussions and lectures
О мероприятии
/// Прокрутите вниз на английский язык Рубен Фоукс
🗓 18 февраля 2025 года в 18:00
📍aula в главном здании AVU
в середине Каспийское море, новая глава, открытая в истории углеводородов в Азербайджане, которая должна была формировать нефтяные идеи социалистического антропоцена. Для советских пионеров нефтяной промышленности в море был построен утопический город на сваях, оснащенный общежитиями, технической школой, библиотеками, магазинами, больницей, кино, садами и лимонадом. Нефтяные скалы были магнитом для художников, которые в 1950 -х годах отправились в напряженное путешествие, чтобы засвидетельствовать героизм нефтяных работников в их борьбе с элементами в добыче каспийского «черного золота». Эта презентация рассматривает изображение нефтяных камней в социалистическом искусстве как исключение из общей невидимости нефтяной промышленности в современной литературе и искусстве. Как мы можем объяснить помилование нефтяных скважин в советском азербайджанском искусстве и что это говорит нам о воображении нефти социалистического антропоцена? Какова была важность сдвига от духа «Выражение страны к служение социализму», которое было характерно для социалистических реалистичных «нефтяных» изображений, более дифференцированных отношений к природе, которые могут быть установлены в строгом стиле с конца 50 -х годов А в начале 60 -х? Как художники справились с социальными и экологическими последствиями безошибочной зависимости промышленной современности от углеводородов? Они имеют дело с историей искусства двадцатого века в период социализма от Восточной Европы до Центральной Азии и современной художественной взаимодействия в области экологии, климата и антропоцена. Их публикации включают в себя искусство и изменение климата (Thames & Hudson, 2022), центральное и восточно -европейское искусство с 1950 года (Thames & Hudson, 2020), специальный выпуск третьего текста, который Рувим проводил и посвятил «существующих миров искусства» ( 2018) и Majina Monograph The Green Bloc: (Ceu Press, 2015). MAJA является основным исследователем Европейского исследовательского совета (ERC) и гранта British Research and Innovation Grant (KRI) консолидаторного гранта на социалистический антропоцена в визуальном искусстве (SAVA) (2022-27). Их преподавание по истории искусства UCL включает в себя историю искусств для чрезвычайной ситуации в климате и современного искусства и изменения климата, а также участвует в междисциплинарном модуле антропоценовых исследований.
Их кураторские выставки включают «сталкивающиеся эпистем» в Бозаре Брюсселе (2022) и «потенциальные аграрства» в Кунстхалле Братиславе (2021) и возглавляли конфантации Фонда Гетти: сессии в Восточной Европейской истории искусства (2018-22). Они публикуют в обзорных журналах, отредактировали книги, каталоги выставок и платформы для современного искусства, включая Art Monthla, Texte Zur Kunst и Springerin, и Co -Organize Sava, оставленные желаемыми. //
Исследовательский центр Avu приглашает вас на лекцию:
Br/> Maja и Reuben Fowkes
🗓 18 февраля 2025 года в 18:00. А герой социалистического труда ударил нефть в разгар Каспийского моря и новой главы, открытой в истории эксплуатации углеводородов в Азербайджане, которая должна была сформировать нефтяное воображение социалистического антропоцена. А утопический город на снимках был построен для советских пионеров оффшорной нефтяной промышленности, оснащенных общежитиями, а также технической школой, библиотеками, магазинами и больницей, кино, садами и лимонадным фабрикой. Нефтяные камни были и магнитом для художников, которые в 1950 -х годах совершили путешествие Страно, чтобы засвидетельствовать героизм нефтяных работников в их битве с элементами, чтобы извлечь каспийское «черное золото». Эта презентация рассматривает представления нефтяных камней в социалистическом искусстве как исключение из общей невидимости нефтяной промышленности в современной литературе и искусстве. Как мы можем объяснить известность образа бурения нефти в советском азербиджанском искусстве и что это говорит нам о нефтяном воображении социалистического антропона? Каково значение сдвига от духа «командования Земли к социализму», характерной для социалистической реалистической «нефти», рисует нюансированные отношения к природе, обнаруживаемым в работах в стиле судов конца 1950 -х и начале 1960 -х годов? Как художники добавили социальные и экологические последствия невидимой зависимости промышленного современности от углеводородов? Работа над истории искусства двадцатого века Их публикации включали искусство и изменение климата (Thames & Hudson, 2022), центральное и восточно-европейское искусство с 1950 года (Thames & Hudson, 2020) и специальный выпуск третьего текста, отредактированного Рувимом о «фактических существующих искусствах социализма». (2018) и монография Maja The Green Bloc: нео-авантгардовое искусство и экология под социализмом (Ceu Press, 2015). MAJA является главным исследователем Европейского исследовательского совета (ERC) и британских исследований и инноваций (KRI) консолидаторного гранта по социалистическому антропоцену в изобразительном искусстве (SAVA) (2022-27). Их преподавание в истории искусства UCL включает в себя модули по истории искусств для чрезвычайной ситуации и современного искусства и изменения климата Их курируемые выставки включают «сталкивающиеся эпизолисты» в Bozar Brussels (2022) и «потенциальные аграрства» в Kunsthale Bratislava (2021), и они возглавляли конфискации проекта Foundation Getty: сеансы в Восточной Европейской истории искусства (2018-22). Они широко публикуют в рецензируемых журналах, отредактированных книгах, выставочных каталогах и на платформах современного искусства, включая Art Monthly, Texte Zur Kunst и Springerin, и они являются совместными подкастами Sava, оставленными желаемыми
лекция будет на английском языке
🗓 18 февраля 2025 года в 18:00
📍aula в главном здании AVU
в середине Каспийское море, новая глава, открытая в истории углеводородов в Азербайджане, которая должна была формировать нефтяные идеи социалистического антропоцена. Для советских пионеров нефтяной промышленности в море был построен утопический город на сваях, оснащенный общежитиями, технической школой, библиотеками, магазинами, больницей, кино, садами и лимонадом. Нефтяные скалы были магнитом для художников, которые в 1950 -х годах отправились в напряженное путешествие, чтобы засвидетельствовать героизм нефтяных работников в их борьбе с элементами в добыче каспийского «черного золота». Эта презентация рассматривает изображение нефтяных камней в социалистическом искусстве как исключение из общей невидимости нефтяной промышленности в современной литературе и искусстве. Как мы можем объяснить помилование нефтяных скважин в советском азербайджанском искусстве и что это говорит нам о воображении нефти социалистического антропоцена? Какова была важность сдвига от духа «Выражение страны к служение социализму», которое было характерно для социалистических реалистичных «нефтяных» изображений, более дифференцированных отношений к природе, которые могут быть установлены в строгом стиле с конца 50 -х годов А в начале 60 -х? Как художники справились с социальными и экологическими последствиями безошибочной зависимости промышленной современности от углеводородов? Они имеют дело с историей искусства двадцатого века в период социализма от Восточной Европы до Центральной Азии и современной художественной взаимодействия в области экологии, климата и антропоцена. Их публикации включают в себя искусство и изменение климата (Thames & Hudson, 2022), центральное и восточно -европейское искусство с 1950 года (Thames & Hudson, 2020), специальный выпуск третьего текста, который Рувим проводил и посвятил «существующих миров искусства» ( 2018) и Majina Monograph The Green Bloc: (Ceu Press, 2015). MAJA является основным исследователем Европейского исследовательского совета (ERC) и гранта British Research and Innovation Grant (KRI) консолидаторного гранта на социалистический антропоцена в визуальном искусстве (SAVA) (2022-27). Их преподавание по истории искусства UCL включает в себя историю искусств для чрезвычайной ситуации в климате и современного искусства и изменения климата, а также участвует в междисциплинарном модуле антропоценовых исследований.
Их кураторские выставки включают «сталкивающиеся эпистем» в Бозаре Брюсселе (2022) и «потенциальные аграрства» в Кунстхалле Братиславе (2021) и возглавляли конфантации Фонда Гетти: сессии в Восточной Европейской истории искусства (2018-22). Они публикуют в обзорных журналах, отредактировали книги, каталоги выставок и платформы для современного искусства, включая Art Monthla, Texte Zur Kunst и Springerin, и Co -Organize Sava, оставленные желаемыми. //
Исследовательский центр Avu приглашает вас на лекцию:
Br/> Maja и Reuben Fowkes
🗓 18 февраля 2025 года в 18:00. А герой социалистического труда ударил нефть в разгар Каспийского моря и новой главы, открытой в истории эксплуатации углеводородов в Азербайджане, которая должна была сформировать нефтяное воображение социалистического антропоцена. А утопический город на снимках был построен для советских пионеров оффшорной нефтяной промышленности, оснащенных общежитиями, а также технической школой, библиотеками, магазинами и больницей, кино, садами и лимонадным фабрикой. Нефтяные камни были и магнитом для художников, которые в 1950 -х годах совершили путешествие Страно, чтобы засвидетельствовать героизм нефтяных работников в их битве с элементами, чтобы извлечь каспийское «черное золото». Эта презентация рассматривает представления нефтяных камней в социалистическом искусстве как исключение из общей невидимости нефтяной промышленности в современной литературе и искусстве. Как мы можем объяснить известность образа бурения нефти в советском азербиджанском искусстве и что это говорит нам о нефтяном воображении социалистического антропона? Каково значение сдвига от духа «командования Земли к социализму», характерной для социалистической реалистической «нефти», рисует нюансированные отношения к природе, обнаруживаемым в работах в стиле судов конца 1950 -х и начале 1960 -х годов? Как художники добавили социальные и экологические последствия невидимой зависимости промышленного современности от углеводородов? Работа над истории искусства двадцатого века Их публикации включали искусство и изменение климата (Thames & Hudson, 2022), центральное и восточно-европейское искусство с 1950 года (Thames & Hudson, 2020) и специальный выпуск третьего текста, отредактированного Рувимом о «фактических существующих искусствах социализма». (2018) и монография Maja The Green Bloc: нео-авантгардовое искусство и экология под социализмом (Ceu Press, 2015). MAJA является главным исследователем Европейского исследовательского совета (ERC) и британских исследований и инноваций (KRI) консолидаторного гранта по социалистическому антропоцену в изобразительном искусстве (SAVA) (2022-27). Их преподавание в истории искусства UCL включает в себя модули по истории искусств для чрезвычайной ситуации и современного искусства и изменения климата Их курируемые выставки включают «сталкивающиеся эпизолисты» в Bozar Brussels (2022) и «потенциальные аграрства» в Kunsthale Bratislava (2021), и они возглавляли конфискации проекта Foundation Getty: сеансы в Восточной Европейской истории искусства (2018-22). Они широко публикуют в рецензируемых журналах, отредактированных книгах, выставочных каталогах и на платформах современного искусства, включая Art Monthly, Texte Zur Kunst и Springerin, и они являются совместными подкастами Sava, оставленными желаемыми
лекция будет на английском языке