Это мероприятие завершено!
Shabaka (solo) — ZDB no B.Leza
Сеть (Sahla) - Zab n
Мероприятие от: Galeria Zé dos Bois
Местоположение: Zé dos Bois gallery, Rua da Barroca 59, Lisboa
Билеты: Купить билеты
О мероприятии
Вход: 23 €
Билеты, доступные по адресу: https://zedosbois.bol.pt/
Shabaka
по времени/моментам, по сравнению с Solo Solo Shabaka, его Новое голубое солнце, как при приближении к новой эре, так и с использованием флейты. Сравнение берет на себя некоторую заслугу для Шабаки, застрявшего в своего рода комбинированном духе духа, вместо того, чтобы претендовать на чью -то готовность искать энергию на другой стороне иначе. Его дебютный альбом, в то время как только Шабака, без прозвища, является спонтанным отражением поиска места, которое ставит под сомнение звук. Британский музыкант делает это посредством ссылок на духовный джаз и его различное сосуществование с окружающей и минимальной музыкой. То есть это выражается как проявление воли и меньше для того, чтобы звучать по -другому. Хатчингс устал доставлять энергию на другую сторону. Не в инструменте, с помощью которого он стал известным джазовым музыкантом - саксофоном тенора - в различных самых отложениях (сыновья Кемет, приходит комета или Шабабака и предки) или даже обширное сотрудничество, начиная от солнца Рау Аркестра до гелиоцентрики. Ничего конкретного, но все пришло до того момента, когда он понял, что звук, который вышел из его саксофона, не представлял собой чистую идею экстернализации чего -либо, то есть, это была в основном сила, воля и меньшая энергия. Основные проблемы. Вот эта новая идея, Шабака откладывает саксофон и посвящен различным типам флейты. Вы слышите что -то, что уже искушало, будь то Алиса Колтрейн, Фароах Сандерс, Лараджи, Ллойд Макнил, здесь с ясными представлениями о электронике/окружающем языке, будь то с Брайаном Ино/Гарольдом Баддом, Стивом Райхом или Джоном Хасселлом, но без четвертых мировых попыток. Шабака теперь ищет звук, который дышит внутрь, а не из этого, без этого внутреннего мира, но время от времени. Музыкант, ищущий бесконечную передышку, где удивление часто случается из -за звуков, которые возникают в отсутствие чего -то. Как будто Шабака построил пустоту, а затем наполнил его, не осознавая этого. Другими словами, это создает музыкальные каналы, которые, как мы думали, не нуждаются в терминах в прошлом. Здесь он говорит нам, что звук - это непрерывный процесс в прогрессии, и что нам нужно только найти его в нужное время. Это текущее состояние, и, к счастью, мы находим здесь Шабаку. В
Билеты, доступные по адресу: https://zedosbois.bol.pt/
Shabaka
по времени/моментам, по сравнению с Solo Solo Shabaka, его Новое голубое солнце, как при приближении к новой эре, так и с использованием флейты. Сравнение берет на себя некоторую заслугу для Шабаки, застрявшего в своего рода комбинированном духе духа, вместо того, чтобы претендовать на чью -то готовность искать энергию на другой стороне иначе. Его дебютный альбом, в то время как только Шабака, без прозвища, является спонтанным отражением поиска места, которое ставит под сомнение звук. Британский музыкант делает это посредством ссылок на духовный джаз и его различное сосуществование с окружающей и минимальной музыкой. То есть это выражается как проявление воли и меньше для того, чтобы звучать по -другому. Хатчингс устал доставлять энергию на другую сторону. Не в инструменте, с помощью которого он стал известным джазовым музыкантом - саксофоном тенора - в различных самых отложениях (сыновья Кемет, приходит комета или Шабабака и предки) или даже обширное сотрудничество, начиная от солнца Рау Аркестра до гелиоцентрики. Ничего конкретного, но все пришло до того момента, когда он понял, что звук, который вышел из его саксофона, не представлял собой чистую идею экстернализации чего -либо, то есть, это была в основном сила, воля и меньшая энергия. Основные проблемы. Вот эта новая идея, Шабака откладывает саксофон и посвящен различным типам флейты. Вы слышите что -то, что уже искушало, будь то Алиса Колтрейн, Фароах Сандерс, Лараджи, Ллойд Макнил, здесь с ясными представлениями о электронике/окружающем языке, будь то с Брайаном Ино/Гарольдом Баддом, Стивом Райхом или Джоном Хасселлом, но без четвертых мировых попыток. Шабака теперь ищет звук, который дышит внутрь, а не из этого, без этого внутреннего мира, но время от времени. Музыкант, ищущий бесконечную передышку, где удивление часто случается из -за звуков, которые возникают в отсутствие чего -то. Как будто Шабака построил пустоту, а затем наполнил его, не осознавая этого. Другими словами, это создает музыкальные каналы, которые, как мы думали, не нуждаются в терминах в прошлом. Здесь он говорит нам, что звук - это непрерывный процесс в прогрессии, и что нам нужно только найти его в нужное время. Это текущее состояние, и, к счастью, мы находим здесь Шабаку. В