Tessa Hollman-Gustin: Between You, Me, (and) the Lamppost

Мы приглашаем вас на открытие выставки Тесса Холлман-Густин: между вами, я, (и) фонарь, куратором выставки является Шарка Кууделова. Vernissage во вторник 15. 7. 2025 в 18:00. Спрашивает Тессу Холлман-Густин в одном из своих автобиографических фикций, которые часто дополняют его композиции объекта в письменной форме. С помощью этого вопроса он привлекает нас к противоречиям по поводу автономии объектов, чьи функции обычно облегчают жизнь, и в тусклом свете лампы стирает различия между фонами повседневной реальности и призрачной художественной литературой. Может показаться, что эстетика этих объектов является чисто функциональной, но Тесса тематирует естественные меланхоличные и скрытые истории, записанные в их морфологии. Он представляет, что подушка безопасности заполнена дыханием своих предков и ручек, которые дают руку помощи, чтобы подняться на автомобиль с низким потолком, установить все стены и потолки, чтобы помочь ему познакомиться с сбежавшим присутствием. По прибытии в Прагу она была заинтригована местными телефонами дома. Что происходит с этими столбцами имен и орнаментально отсортированными отверстиями, когда они получают и глухи? В минималистской установке выставки они становятся автономными порталами, которые оживают, и воспоминания о людях, которые объявили о своих именах, причинах и просьбах со своими кишками за тонкими слоями их бледно -синего существования. В прочной галерее пространство галереи различные концы системы образного общения, скрытые нашими глазами, разные. Таким образом, пространство выставки становится фиктивным местом для сбора для ораторов и историй, плотный воздух которого будет вызван потолочным вентилятором, если он сработает. Даже из -за усталого отрезки одной из его рук он освободил от своего первоначального офиса и стал одним из рассказчиков. Меланхоличное прослушивание воспоминаний дополняется каталогами фотографий ламп, приклеенных к нижней части эвакуированных ящиков. Секрет, который потенциально скрывает и истории, чья неожиданная динамика может вращаться с лезвиями старого поклонника, является интуитивной ссылкой на Дэвида Линча или даже Стивена Спилбергера. Тесса, которая провела свой отпуск в Лос -Анджелесе в кинематографии в детстве, работает почти исключительно с материалами для создания фонов и моделей. Дерево бальзама и моделирование полистирола не знают и используют его, чтобы имитировать реальность или реализовать художественную литературу. Это наше воображение, иностранная память или фрагмент культового фильма? «… Еще одна любовь до того, как мое время сделала ваше сердце грустным и синим, и поэтому мое сердце платит сейчас за то, что я не делал, в гневе, и недоброжелательные слова, которые заставляют запускаемые слезы, почему я не могу освободить ваше сомнительное сердце умного разума…» [1]



[1] Уильямс Хэнк Хэнк, холодный, холодный, песня 18:00
Выставка: 16. 7.-29. 7. 2025

спрашивает Тессу Холлман-Густин в одном из своих автобиографических фикций, которые она часто использует, чтобы завершить свои композиции на основе должности. С этим вопросом она привлекает нас в полемику об автономии объектов - которые функционируют обычно облегчают нашу жизнь - и свет лампы, она размывает линии между темами повседневной и иллюзорной фантастики.
Заинтересована в объектах, целью которых является с пользой расширить нашу физическую физическую форму - лучше, чтобы увидеть дальше, быть услышанным и расстоянием, чтобы защитить от воздействия. Может показаться, что эстетика таких объектов является чисто функциональной, но Тесса исследует свои неотъемлемые меланхоличные и скрытые истории, записанные в их морфологии. Шемагины, которые подушка безопасности заполнена перерывом предков игры, и подушка схватывает, что предлагает поддержка при выходе и автомобиле с низкой крышей, прикреплены ко всем стенам и потолкам, чтобы помочь ей смириться. Прибыв в Прагу, она была очарована местными интерком -интерфейсами. Что случилось с этими столбцами имен и орнаментально организованными отверстиями для динамиков, когда они замолчают и глухи? В минималистской установке выставки они становятся автономными порталами, за чьи бледно -голубые поверхности и накладывают разговоры и воспоминания - воспоминания о людях, которые когда -то обходили свои имена, причины и запросы через свои внутренности. В разделенном пространстве галереи они служат вариационными концами системы образной связи, скрытой от глаз OU. Таким образом, выставочное пространство становится и вымышленное место сбора ораторов и историй, его плотный воздух, ожидающий, чтобы его пошевелили потолочным вентилятором - он должен был работать. Даже этот поклонник, с и усталой черной одной из его рук, освободился от своей первоначальной функции и стал одним из рассказчиков. Меланхоличное прослушивание этих воспоминаний приводит к каталогам фотографий ламп, пропитанных дном опустошенных ящиков.
Атмосфера. Секреты, которые он потенциально держит, и истории, непреднамеренная динамика в движении от лезвия старого поклонника, являются интуитивной ссылкой на кинематографические произведения Дэвида Линча или даже Стивена Спилберга. Тесса, которая провела детское лето в Лос -Анджелесе среди киноиндустрии, работает на выставке почти исключительно с материалами, используемыми для изготовления наборов и моделей. Имеет не замаскивать бальзовый дерево или полистирол, используя их непосредственно для имитации реальности-или раза, которые оживляют выдумку. Это наше воображение, чья -то память или фрагмент и культовый фильм? «… Еще одна любовь до того, как мое время сделало твое сердце грустным и синим, и поэтому мое сердце сейчас платит за то, что я не делал, в гневе, говорят недобрые слова, которые заставляют слезами начало, почему сердце не может…» [1]