Podujatie bolo ukončené!
SMArt Talks: Faking Russia: "Avant-Garde", Misconceptions, Forgeries
Inteligentné rozhovory: Faking Rusko: „Avantgarda“, mylné predstavy, falzifikáty
Podujatie organizuje: Centre for Modern Art & Theory
Umiestnenie: Veveří 470/28, Veveří 28, Brno-střed
O podujatí
Srdečne vás pozývame na prvú prednášku Smart Talks of Jarne Semester 2025. Náš prvý jarný lektor je Konstantin Akinsha, nezávislý historik umenia, kurátor a novinár, ktorý sa špecializuje na umenie pochádzajúce z oblasti súčasného Ruska a Ukrajiny. Abstrakt prednášky a bio lektorov nájdete nižšie.
🎓
diela ruských a sovietskych modernistov začali priťahovať pozornosť historikov západného umenia a medzinárodného trhu umenia v dôsledku druhej svetovej vojny. V 50. rokoch 20. storočia boli prvé obrazy takzvaných „formalistov“-umelcov, ktorých diela boli zakázané v Sovietskom zväze-pašovali na západ diplomati a zahraniční novinári. V priebehu 60. a 70. rokov 20. storočia viedol rastúci príliv týchto nezákonne vyvážaných umeleckých diel k založeniu širokej a často nejednoznačnej klasifikácie známeho ako „ruská avantgarda“.
Radikálna modernizmus z Ruskej ríše a Sovietskeho zväzu sa čoskoro stal silnou kultúrnou značkou, ktorú objali Ideologické skupiny naprieč spektrum. Európska a americká ľavica to považovali za autentické umelecké vyjadrenie revolučných ideálov, tragicky potlačené stalinistickou cenzúrou. Medzitým pravicoví intelektuáli zadržaní podľa sovietskych antimodernistických politík ako dôkaz umeleckej represie pri komunistickom pravidle, ktoré ich používajú na zdôraznenie širšieho potlačenia slobody režimu. rozšírené nesprávne interpretácie, ale aj vo vzniku rozsiahleho odvetvia falzifikátov. Falšované diela zaplavili medzinárodný umelecký trh na oboch stranách Atlantiku a mnohí sa dokonca dostali do zbierok prestížnych západných múzeí, čo ďalej komplikuje už tak krehký diskurz obklopujúci ruský modernizmus. Ruská ríša a Sovietsky zväz. Iba prostredníctvom prísneho štipendia, komplexného archívneho výskumu a pokroku v analýze forenznej umeleckej analýzy môže pole rozmotať desaťročia mylných predstáv a odhaliť zložitú sieť autenticity, falšovania a ideologického privlatňa Akinsha je nezávislý historik umenia, kurátor a novinár. V roku 1986 absolvoval Moskovskú štátnu univerzitu a v roku 1990 získal titul kandidáta na históriu umenia na výskumnom inštitúte dejín umenia (Moskva, Rusko). V roku 2012 získal titul Ph.D. V dejinách umenia z University of Edinburgh, Škótsko.
Akinsha získal cenu George Polk Award za kultúrne správy v roku 1991. Od roku 1999 do roku 2000 pôsobil ako zástupca riaditeľa pre výskum pre umenie a kultúrny majetok v prezidentskom poradenstve v oblasti holokaustu. Belvedere, 2014), Ruský modernizmus: Cross-Croporrents nemeckého a ruského umenia, 1907-1917 (Neue Galerie, New York, 2015), v The Eye of the Storm: Modernism in Ukrajin, 1900-1930s ( Brusel, 2023-2024; (UK).
Akinsha má spoluautorom niekoľkých kníh, vrátane operácie Beutekunst (Nürnberg: Germanisches NationalMuseum, 1995), Krásna korisť: Sovietsky drancovanie európskych umeleckých pokladov (New York: Random House, 1995). Ruská agresia na Ukrajine, Akinsha, zdokumentovala zničenie Ukrajiny kultúrneho dedičstva ruských síl prostredníctvom osobných blogov a článkov uverejnených v Wall Street Journal, Frankfurter Allgemeine Zeitung (FAZ) a Neue Zürcher Zeitung (NZZ).
🎓
diela ruských a sovietskych modernistov začali priťahovať pozornosť historikov západného umenia a medzinárodného trhu umenia v dôsledku druhej svetovej vojny. V 50. rokoch 20. storočia boli prvé obrazy takzvaných „formalistov“-umelcov, ktorých diela boli zakázané v Sovietskom zväze-pašovali na západ diplomati a zahraniční novinári. V priebehu 60. a 70. rokov 20. storočia viedol rastúci príliv týchto nezákonne vyvážaných umeleckých diel k založeniu širokej a často nejednoznačnej klasifikácie známeho ako „ruská avantgarda“.
Radikálna modernizmus z Ruskej ríše a Sovietskeho zväzu sa čoskoro stal silnou kultúrnou značkou, ktorú objali Ideologické skupiny naprieč spektrum. Európska a americká ľavica to považovali za autentické umelecké vyjadrenie revolučných ideálov, tragicky potlačené stalinistickou cenzúrou. Medzitým pravicoví intelektuáli zadržaní podľa sovietskych antimodernistických politík ako dôkaz umeleckej represie pri komunistickom pravidle, ktoré ich používajú na zdôraznenie širšieho potlačenia slobody režimu. rozšírené nesprávne interpretácie, ale aj vo vzniku rozsiahleho odvetvia falzifikátov. Falšované diela zaplavili medzinárodný umelecký trh na oboch stranách Atlantiku a mnohí sa dokonca dostali do zbierok prestížnych západných múzeí, čo ďalej komplikuje už tak krehký diskurz obklopujúci ruský modernizmus. Ruská ríša a Sovietsky zväz. Iba prostredníctvom prísneho štipendia, komplexného archívneho výskumu a pokroku v analýze forenznej umeleckej analýzy môže pole rozmotať desaťročia mylných predstáv a odhaliť zložitú sieť autenticity, falšovania a ideologického privlatňa Akinsha je nezávislý historik umenia, kurátor a novinár. V roku 1986 absolvoval Moskovskú štátnu univerzitu a v roku 1990 získal titul kandidáta na históriu umenia na výskumnom inštitúte dejín umenia (Moskva, Rusko). V roku 2012 získal titul Ph.D. V dejinách umenia z University of Edinburgh, Škótsko.
Akinsha získal cenu George Polk Award za kultúrne správy v roku 1991. Od roku 1999 do roku 2000 pôsobil ako zástupca riaditeľa pre výskum pre umenie a kultúrny majetok v prezidentskom poradenstve v oblasti holokaustu. Belvedere, 2014), Ruský modernizmus: Cross-Croporrents nemeckého a ruského umenia, 1907-1917 (Neue Galerie, New York, 2015), v The Eye of the Storm: Modernism in Ukrajin, 1900-1930s ( Brusel, 2023-2024; (UK).
Akinsha má spoluautorom niekoľkých kníh, vrátane operácie Beutekunst (Nürnberg: Germanisches NationalMuseum, 1995), Krásna korisť: Sovietsky drancovanie európskych umeleckých pokladov (New York: Random House, 1995). Ruská agresia na Ukrajine, Akinsha, zdokumentovala zničenie Ukrajiny kultúrneho dedičstva ruských síl prostredníctvom osobných blogov a článkov uverejnených v Wall Street Journal, Frankfurter Allgemeine Zeitung (FAZ) a Neue Zürcher Zeitung (NZZ).