Podujatie bolo ukončené!
Teoreticko-praktický semináře Multi-partnering s Lívií Balážovou MM a Zebastiánem M. Marínem
Podujatie organizuje: HAMU Katedra Tance
Umiestnenie: Malostranské nám. 259/12, Malostranské náměstí 12, Praha 1
O podujatí
Odporúčané pre študentov, ktorí sa zúčastňujú kurzov tancujú s partnerom MST, choreografická prax 1., 2.r. CH, tanečná prax MST (obaly 20 hodín od 24 hodín týchto predmetov). Odporúča sa všetkým študentom choreografie a študentom pedagogiky so špecializáciou MST 1.-5.R. Účasť je potrebná počas celého workshopu.
Rezervácia do 10. septembra 2025 je potrebná pre všetkých, vrátane tých, ktorí majú tieto predmety vo svojom študijnom pláne akademického roka 2025/2026. Kapacita obmedzená. Zostávajúce miesta v termíne budú ponúkané iným študentom AMU a verejným študentom. a viac skupín. Pracujú s myšlienkou, že empatia je nástrojom komunikácie; termín, ktorý by sa nemal zamieňať s neustálym súhlasom alebo ľahostajnosťou. Prostredníctvom hry s empatiou študujú tri základné aktivity tela práce v interakcii: nasledovať, odolať, transformovať sa. Tieto tri reakcie na podnety im umožňujú slobodne porozumieť, prehĺbiť možnosti slovníka a rastu hnutia vďaka rizikám, ktoré otvoria dvere k inému prvku tomuto druhu práce. Tento prvok je pochopením úlohy, ktorá nie je zamýšľaná. Počas interakcie sa neustále mení. Pochopenie úlohy hier tanečníka je nevyhnutné pre zosilnenie udalosti. Týmto spôsobom sa snaží prelomiť pyramídovú hierarchickú ideológiu v partnerskej práci stimulovať nový materiál, ktorý obsahuje rôzne úrovne dynamiky a vedie účastníkov k experimentu s väčšími rizikami, ale zároveň zaručuje bezpečnosť a konflikty konfliktov v ťažkých situáciách. Študovala na konzervatóriu J. L. Belly v Banskej Bystica. Bakalárske a magisterské štúdie boli ukončené na Salzburgskej experimentálnej akadémii tanca v Rakúsku. Nasledovala štúdia v oblasti výskumu a výcvikových štúdií o umeleckých umeleckých štúdiách v Bruseli v Belgicku. Ako umelkyňa sa zúčastnila na umeleckých inscenáciách, ako je Studio Dance Theatre (3x20 Women/Chinx), zo zrkadla (magické zrkadlo tisícročia), Ultima Ze Wim Vandekaybus (hovoril ticho, keď hovoríte lásku, Belgium). Kubilai Khan Investigations (Francúzsko), Rui Horta (Portugalsko).
Viedla workshopy v Slovensku, Nemecku, Belgicku, Kanade, Čile, Kostarike, Maďarsku, Mexiku, Nikaragui, New Yorku, Paname, Portugalsku, Českej republike, Rusku, Rakúsku a Grécku. Sieť.
Zebastian Méndez marin
pochádza zo San José v Kostarike. Svoju kariéru začal v divadle. Ako syn Kostarického dramatika a herec Melvin Méndez Chinchilly vyrastal medzi divadelnými skúškami a scenármi. Študoval na konzervatóriu El Barco, referenčný priestor pre súčasný tanec v Strednej Amerike.
Vystupoval a úzko spolupracoval na umeleckých inscenáciách s režisérmi a organizáciami ako Jimmy Ortiz a Las Hijas de Otro (Costa Rica), centrum pre výskum a tanečnú produkciu v Rafael Landivar (Guatemala), prestížny divadlo a tanečný súbor Ultima Vedekabus (Belgie), med a prach (Slovakia). (Slovensko) a Teatro Studio Tanca (Slovensko). Spolu s Lívia Balážnovou MM online platformu Red Movement Network. Budujú umelecké procesy založené na hrách, ktoré vnímajú kreatívny nástroj na prelomenie stereotypných vízií umelcov a divákov v javiskovom konaní. Posúvajú hranice umeleckého tvorby preferencie ľudských princípov: empatiu, úcta a koncencovanie ako hlavné faktory oslavy krásy v rozmanitosti.
Rezervácia do 10. septembra 2025 je potrebná pre všetkých, vrátane tých, ktorí majú tieto predmety vo svojom študijnom pláne akademického roka 2025/2026. Kapacita obmedzená. Zostávajúce miesta v termíne budú ponúkané iným študentom AMU a verejným študentom. a viac skupín. Pracujú s myšlienkou, že empatia je nástrojom komunikácie; termín, ktorý by sa nemal zamieňať s neustálym súhlasom alebo ľahostajnosťou. Prostredníctvom hry s empatiou študujú tri základné aktivity tela práce v interakcii: nasledovať, odolať, transformovať sa. Tieto tri reakcie na podnety im umožňujú slobodne porozumieť, prehĺbiť možnosti slovníka a rastu hnutia vďaka rizikám, ktoré otvoria dvere k inému prvku tomuto druhu práce. Tento prvok je pochopením úlohy, ktorá nie je zamýšľaná. Počas interakcie sa neustále mení. Pochopenie úlohy hier tanečníka je nevyhnutné pre zosilnenie udalosti. Týmto spôsobom sa snaží prelomiť pyramídovú hierarchickú ideológiu v partnerskej práci stimulovať nový materiál, ktorý obsahuje rôzne úrovne dynamiky a vedie účastníkov k experimentu s väčšími rizikami, ale zároveň zaručuje bezpečnosť a konflikty konfliktov v ťažkých situáciách. Študovala na konzervatóriu J. L. Belly v Banskej Bystica. Bakalárske a magisterské štúdie boli ukončené na Salzburgskej experimentálnej akadémii tanca v Rakúsku. Nasledovala štúdia v oblasti výskumu a výcvikových štúdií o umeleckých umeleckých štúdiách v Bruseli v Belgicku. Ako umelkyňa sa zúčastnila na umeleckých inscenáciách, ako je Studio Dance Theatre (3x20 Women/Chinx), zo zrkadla (magické zrkadlo tisícročia), Ultima Ze Wim Vandekaybus (hovoril ticho, keď hovoríte lásku, Belgium). Kubilai Khan Investigations (Francúzsko), Rui Horta (Portugalsko).
Viedla workshopy v Slovensku, Nemecku, Belgicku, Kanade, Čile, Kostarike, Maďarsku, Mexiku, Nikaragui, New Yorku, Paname, Portugalsku, Českej republike, Rusku, Rakúsku a Grécku. Sieť.
Zebastian Méndez marin
pochádza zo San José v Kostarike. Svoju kariéru začal v divadle. Ako syn Kostarického dramatika a herec Melvin Méndez Chinchilly vyrastal medzi divadelnými skúškami a scenármi. Študoval na konzervatóriu El Barco, referenčný priestor pre súčasný tanec v Strednej Amerike.
Vystupoval a úzko spolupracoval na umeleckých inscenáciách s režisérmi a organizáciami ako Jimmy Ortiz a Las Hijas de Otro (Costa Rica), centrum pre výskum a tanečnú produkciu v Rafael Landivar (Guatemala), prestížny divadlo a tanečný súbor Ultima Vedekabus (Belgie), med a prach (Slovakia). (Slovensko) a Teatro Studio Tanca (Slovensko). Spolu s Lívia Balážnovou MM online platformu Red Movement Network. Budujú umelecké procesy založené na hrách, ktoré vnímajú kreatívny nástroj na prelomenie stereotypných vízií umelcov a divákov v javiskovom konaní. Posúvajú hranice umeleckého tvorby preferencie ľudských princípov: empatiu, úcta a koncencovanie ako hlavné faktory oslavy krásy v rozmanitosti.