Ця подія завершилася!
Konference: KOLEKTIVITA, SDRUŽOVÁNÍ, SPOLUPRÁCE V UMĚLECKÉ PRAXI
Конференція: колективність, асоціація, співпраця в мистецькій практиці
Подія від: Eva Vele, Bára Řepková, Rado Ištok
Місце проведення: Ústav dějin umění AV ČR, v. v. i. | Institue of Art History, Czech Academy of Sciences, Husova 4, Praha 1
Про подію
Ми сердечно запрошуємо вас на конференцію, організовану за другим курсом докторських досліджень студента на факультеті мистецтв, Університет Чарльза у співпраці з кінцем академії наук.
Програма тут: htt ps: //www.udu.cas.cz/cz/akce/kolektivita-sdruzovani-poluprace-v-umelecke-praxi-946
_ _ _
анотація:
, що є реальністю, яка є геніальною реальністю, яка є геніальною реалізацією, яка є геніальною реальністю, яка є геніальною геніальною коефіцієнтом. на більше акторів. Навіть сам творчий процес не завжди може бути індивідуальним доповненням до історичних прикладів колективних робіт у майстернях, мистецьких групах чи міждисциплінарному співробітництві, сучасна теорія мистецтва все більше розуміється як складна мережа відносин, взаємодії та взаємодія (заплутування) між різними та нелюдськими суб'єктами, матеріалами чи технологіями. Генераційні хвилі інтересу до асоціації та колективної практики заохочують нове вивчення важливості колективності, співпраці та пов'язаних з ними явищ у мистецтві та його історії. Що призводить художника до асоційованого асоціації, якою мотивацією в контексті того часу, що функціонує у формальних чи неофіційних колективах (або навіть колективна робота) та як були та їх результати, були представлені та зрозумілі? Конференція має на меті відкрити ці теми в історії та представити.
• Який політичний вимір колективного чи групового мистецтва?
• Що мотивує художників створювати команди? Це творчий обмін та обмін думками, що призводить до спільного мистецького діалогу чи стратегічного брендингу?
• Як виглядали мотивація та результати співпраці між художниками та непередавовими експертами чи публічним виглядом чи виглядом?
• Що призвело і змушує художників створити спільні твори (більше рук) та які результати цієї роботи?
• Коли художники використовують кваліфікованих експертів, щоб зробити свої уявлення про авторство в отриманому артефакті фізично (або цифровим чином)? Хто є невидимими творцями та співробітниками, що стоять за створенням твору?
• Як виглядає творча співпраця з немімолідними акторами - штучний інтелект, інші технології, тварини чи природні процеси? Це загальна робота в таких випадках, чи це лише використання інших засобів?
• Який вплив та роль у творчих групах співпраці з кураторами та теоретиками? Як розвивалося розуміння їх ролей і наскільки теоретики можуть залучати до виробництва творів чи їх презентації з творчим актом?
_ _ _
термін та місце конференції:
конференція відбудеться 10 червня 2025 р.
кімната 117, 1.
Програма тут: htt ps: //www.udu.cas.cz/cz/akce/kolektivita-sdruzovani-poluprace-v-umelecke-praxi-946
_ _ _
анотація:
, що є реальністю, яка є геніальною реальністю, яка є геніальною реалізацією, яка є геніальною реальністю, яка є геніальною геніальною коефіцієнтом. на більше акторів. Навіть сам творчий процес не завжди може бути індивідуальним доповненням до історичних прикладів колективних робіт у майстернях, мистецьких групах чи міждисциплінарному співробітництві, сучасна теорія мистецтва все більше розуміється як складна мережа відносин, взаємодії та взаємодія (заплутування) між різними та нелюдськими суб'єктами, матеріалами чи технологіями. Генераційні хвилі інтересу до асоціації та колективної практики заохочують нове вивчення важливості колективності, співпраці та пов'язаних з ними явищ у мистецтві та його історії. Що призводить художника до асоційованого асоціації, якою мотивацією в контексті того часу, що функціонує у формальних чи неофіційних колективах (або навіть колективна робота) та як були та їх результати, були представлені та зрозумілі? Конференція має на меті відкрити ці теми в історії та представити.
• Який політичний вимір колективного чи групового мистецтва?
• Що мотивує художників створювати команди? Це творчий обмін та обмін думками, що призводить до спільного мистецького діалогу чи стратегічного брендингу?
• Як виглядали мотивація та результати співпраці між художниками та непередавовими експертами чи публічним виглядом чи виглядом?
• Що призвело і змушує художників створити спільні твори (більше рук) та які результати цієї роботи?
• Коли художники використовують кваліфікованих експертів, щоб зробити свої уявлення про авторство в отриманому артефакті фізично (або цифровим чином)? Хто є невидимими творцями та співробітниками, що стоять за створенням твору?
• Як виглядає творча співпраця з немімолідними акторами - штучний інтелект, інші технології, тварини чи природні процеси? Це загальна робота в таких випадках, чи це лише використання інших засобів?
• Який вплив та роль у творчих групах співпраці з кураторами та теоретиками? Як розвивалося розуміння їх ролей і наскільки теоретики можуть залучати до виробництва творів чи їх презентації з творчим актом?
_ _ _
термін та місце конференції:
конференція відбудеться 10 червня 2025 р.
кімната 117, 1.