Ця подія завершилася!
KŘEST KNIHY: Umělecká díla a jejich role ve filmu Scarface - Jiří Procházka
ХРЕЩЕННЯ КНИГИ: Твори мистецтва та їх роль у фільмі «Обличчя зі шрамом» - Їржі Прохазка
Подія від: Jiří Procházka
Місце проведення: PageFive, Veverkova 5, Praha 7
Лекції та дискусії
Про подію
Текст відображає появу творів мистецтва у фільмі «Обличчя зі шрамом/Обличчя зі шрамом» режисера Браяна Де Пальми 1983 року, їх роль, значення та контекст у рамках художнього напряму
і тенденції того часу. За допомогою окремих місць і персонажів фільм представляє кілька неідентифікованих робіт, чиї візуальні конотації, проте, тісно пов’язані з поточною тенденцією
і подіями в практиці сучасного мистецтва. Межі між сценографією, твором мистецтва чи його імітацією зникають, і з часом недоступні джерела не дозволяють точно визначити походження у всіх випадках. Проте роль самих творів у фільмі різна, незалежно від технічних особливостей окремих артефактів чи їхнього авторського походження. У тексті я описую, як працює фільм із використанням творів мистецтва як фону, інструменту для опису конкретних персонажів чи настроїв, носія центрального кольору фільму чи широко використовуваного присвоєння.
Текст поділено на три основні розділи: Дім Френка Лопеза, Дім матері Монтани та Лопес Моторс. Частину зображення було зроблено для дослідницьких цілей за допомогою скріншотів, і всі права зберігаються за компанією Universal.
_
У тексті простежується зовнішній вигляд художніх творів Браяна Де Пальми. Фільм 1983 року «Обличчя зі шрамом», їх роль, значення та контекст у мистецькому русі того часу
а також у тенденції. За допомогою окремих місць і персонажів фільм представляє кілька неідентифікованих робіт, візуальні конотації яких, однак, тісно пов’язані з трендом
того часу та розвитком сучасного мистецтва. Межі між сценографією, художнім твором чи імітацією зникають, і в усіх випадках джерела, які з часом стають недоступними,
не дозволяють точно визначити походження. Проте роль самих творів
у фільмі різна, незалежно від технічних особливостей окремих творів чи їх походження. У тексті я описую, як працює фільм із використанням творів мистецтва як фону,
інструмента для опису персонажів чи настрою, засобу центрального кольору фільму
або широко використовуваного присвоєння .
Текст поділено на три основні розділи: «Будинок Френка Лопеза», «Будинок матері в Монтані» та «Лопез Моторс». Ілюстраційний розділ було зроблено за допомогою знімків екрана для цілей
перевірки, і всі права зберігаються за Universal.
і тенденції того часу. За допомогою окремих місць і персонажів фільм представляє кілька неідентифікованих робіт, чиї візуальні конотації, проте, тісно пов’язані з поточною тенденцією
і подіями в практиці сучасного мистецтва. Межі між сценографією, твором мистецтва чи його імітацією зникають, і з часом недоступні джерела не дозволяють точно визначити походження у всіх випадках. Проте роль самих творів у фільмі різна, незалежно від технічних особливостей окремих артефактів чи їхнього авторського походження. У тексті я описую, як працює фільм із використанням творів мистецтва як фону, інструменту для опису конкретних персонажів чи настроїв, носія центрального кольору фільму чи широко використовуваного присвоєння.
Текст поділено на три основні розділи: Дім Френка Лопеза, Дім матері Монтани та Лопес Моторс. Частину зображення було зроблено для дослідницьких цілей за допомогою скріншотів, і всі права зберігаються за компанією Universal.
_
У тексті простежується зовнішній вигляд художніх творів Браяна Де Пальми. Фільм 1983 року «Обличчя зі шрамом», їх роль, значення та контекст у мистецькому русі того часу
а також у тенденції. За допомогою окремих місць і персонажів фільм представляє кілька неідентифікованих робіт, візуальні конотації яких, однак, тісно пов’язані з трендом
того часу та розвитком сучасного мистецтва. Межі між сценографією, художнім твором чи імітацією зникають, і в усіх випадках джерела, які з часом стають недоступними,
не дозволяють точно визначити походження. Проте роль самих творів
у фільмі різна, незалежно від технічних особливостей окремих творів чи їх походження. У тексті я описую, як працює фільм із використанням творів мистецтва як фону,
інструмента для опису персонажів чи настрою, засобу центрального кольору фільму
або широко використовуваного присвоєння .
Текст поділено на три основні розділи: «Будинок Френка Лопеза», «Будинок матері в Монтані» та «Лопез Моторс». Ілюстраційний розділ було зроблено за допомогою знімків екрана для цілей
перевірки, і всі права зберігаються за Universal.