Ця подія завершилася!
Musica Perenis Sancti Benedicti
Музика Переніса Святого Бенедикта
Подія від: Bassfest+ 2025, Musica Perennis Sancti Benedicti
Місце проведення: CALEH n.o., Skuteckého 22, Banská Bystrica
Концерти
Про подію
Дует Collegium Wartberg у складі Мартіна Румлера та Яна Криговського зіграє збірку композицій для скрипки, барокової скрипки, альта, соль-віолони, віденської скрипки та контрабаса.
Коротко про концерт:
> двоє відомих митців
> 6 музичних інструментів різних історичних періодів
> унікальне середовище Спатової віли, пам’ятки архітектури, про яку ви можете прочитати тут: https://www.visitbanskabystrica.sk/art/spathova-vila/
> На концерті буде представлена програма, яка є не просто випадковим вибором композицій, а **амбітним дослідженням розвитку музики для скрипки та контрабасу** - від історичних коренів до останнього складного твору, з акцент на представленні вітчизняних авторів та сольну майстерність обох виконавців. віолончель).
Програма:
1.
Дж. Н. Гуммель (1778-1837):
Дивертисмент ре для скрипки та віденської скрипки
2.
Д. Габріелі (1659-1690):
Річеркар № 3 мі-бемоль для соль 4'
3.
J.S. Бах (1685-1750):
Двочастинна інвенція (аранжування для скрипки та віолончелі) №. 13 ля мінор BWV 784,
4.
Е. Крак (*1958):
Гімн про музу для альта та контрабаса 5'
5.
Д. Румлер (*1988):
Каприс для скрипки та контрабаса (2020) 7'
6.
Р. Глієр (1875-1956): А
нданте і Гавот із сюїти «Huit Morceaux» ор. 39 для скрипки та віолончелі
7.
М. Гайдош (*1948):
Пісня Трубадура для скрипки та контрабаса 3'
8.
В. Кубічка (*1953):
Пассакалія "Es-D-B-C" для контрабаса соло (2018) 7'
9.
Дж. Hatrík (1941-2021):
Ciacona interrotta per violino solo (1976) 8'
10.
М, Гайдош (*1948):
Токката для контрабаса соло 3'
11.
К. Пендерецький (1933-2020):
Duo Concertante per violino e contrabasso (2010) 6'
Про програму:
-->
Більш детальні міркування та цікавинки про програму, погляд критика:
Композиція програми здається дуже продуманою та чіткою намір:
1. **Історична презентація репертуару:**
Покажіть, що музика для скрипки та контрабаса є не лише сучасною річчю, але сягає корінням у класицизм (Гуммель) та бароко (переробки Баха, натхнення (Чакона, Пассакалія)).
2. **Віртуозність і технічні можливості:**
Через сольні п’єси (Kubička, Hatrík, Gajdoš Toccata) і надзвичайно вимогливий дует (Penderecki) покажіть **технічну майстерність і повноцінну роль** контрабаса, який часто залишається в тіні струнних інструментів.
3. **Драматургія контрастів:**
Програма заснована на ротації. Наприклад:
* Старе проти Нового: Гуммель (1) проти Румлера (5).
* Тональність проти Атональності: Гайдош (7) проти Пендерецького (11).
* Дует проти Соло: Румлер (5) проти Кубічки (8).
* Лірика проти Ритму: Глієр (6) проти токкати на волинці (10).
4. **Пошук і відкриття:**
Включення менш відомих авторів (Доменіко **Ґабріелі**, який зосереджувався переважно на віолончелі та скрипці) та сучасних, але важливих імен (Пендерецький, Крак) робить програму **відкриттям** для аудиторії.
## 🎻 Огляд інтересів і контрастів – ще глибше:
### 1. Хронологія та контрастні стилі: подорож крізь століття
Програма охоплює величезний проміжок часу, що є її найбільшим контрастом.
### 2. Комбінація інструментів: від Віоли да Гамба до контрабасу
Програма заснована на нестандартній, але історичній комбінації **скрипки** та **контрабаса бас**.
* **Історична екзотика**:
**Дивертименто* Гуммеля** (1) спочатку написаний для *Віденської скрипки*, яка в основному є контрабасом того часу, — показує **історичну функцію** контрабаса як камерного, а не просто оркестрового інструменту.
* **Адаптації:**
Адаптації *Винаходів* Баха (3) і *Huit Morceaux* (6) Гліера показують, що **репертуар для скрипки та контрабаса часто розширюється** завдяки аранжуванням з інших комбінацій (скрипка/віолончель, два фортепіано тощо), що є звичайною практикою в камерній музиці.
* **Оригінальні твори:**
основним моментом є блок оригінальних творів для цієї комбінації (Румлер, Гайдош, Пендерецький), який показує, що **контрабас є повноцінним сольним і камерним партнером**.
### 3. Виконання сольних інструментів
Включені три сольні п’єси мають **виразний намір**, що дозволяє кожному артисту виступати з повною інтенсивністю.
* **Contrabass Solo:**
**Kubiček** *Passacaglia* (8) і **Gajdoš's** *Toccata* (10) демонструють віртуозність і глибину контрабаса - його ритмічну потужність (Toccata) і медитативну/структурну складність (Passacaglia) (дует) партій.
### 4. Словацька та чеська. Створення: Головне представництво
Програма має потужне представництво словацьких і чеських авторів різних поколінь: **Krák** (SK), **Rumler** (CZ), **Gajdoš** (CZ), **Kubička** (SK), **Hatrík** (SK).
* **Відповідність і підтримка:**
Схоже, що **підтримка знань домашньої творчості** та її представлення в контексті міжнародних імен (Бах, Гуммель, Пендерецький).
* **Контрастні покоління:**
Від старшого покоління (Гайдош, Хатрік) до середнього (Крак, Кубічка) та молодого (Румлер). *Каприз* Румлера — зовсім нова робота (2020), що свідчить про те, що артисти **активно шукають нові композиції**.
Коротко про концерт:
> двоє відомих митців
> 6 музичних інструментів різних історичних періодів
> унікальне середовище Спатової віли, пам’ятки архітектури, про яку ви можете прочитати тут: https://www.visitbanskabystrica.sk/art/spathova-vila/
> На концерті буде представлена програма, яка є не просто випадковим вибором композицій, а **амбітним дослідженням розвитку музики для скрипки та контрабасу** - від історичних коренів до останнього складного твору, з акцент на представленні вітчизняних авторів та сольну майстерність обох виконавців. віолончель).
Програма:
1.
Дж. Н. Гуммель (1778-1837):
Дивертисмент ре для скрипки та віденської скрипки
2.
Д. Габріелі (1659-1690):
Річеркар № 3 мі-бемоль для соль 4'
3.
J.S. Бах (1685-1750):
Двочастинна інвенція (аранжування для скрипки та віолончелі) №. 13 ля мінор BWV 784,
4.
Е. Крак (*1958):
Гімн про музу для альта та контрабаса 5'
5.
Д. Румлер (*1988):
Каприс для скрипки та контрабаса (2020) 7'
6.
Р. Глієр (1875-1956): А
нданте і Гавот із сюїти «Huit Morceaux» ор. 39 для скрипки та віолончелі
7.
М. Гайдош (*1948):
Пісня Трубадура для скрипки та контрабаса 3'
8.
В. Кубічка (*1953):
Пассакалія "Es-D-B-C" для контрабаса соло (2018) 7'
9.
Дж. Hatrík (1941-2021):
Ciacona interrotta per violino solo (1976) 8'
10.
М, Гайдош (*1948):
Токката для контрабаса соло 3'
11.
К. Пендерецький (1933-2020):
Duo Concertante per violino e contrabasso (2010) 6'
Про програму:
-->
Більш детальні міркування та цікавинки про програму, погляд критика:
Композиція програми здається дуже продуманою та чіткою намір:
1. **Історична презентація репертуару:**
Покажіть, що музика для скрипки та контрабаса є не лише сучасною річчю, але сягає корінням у класицизм (Гуммель) та бароко (переробки Баха, натхнення (Чакона, Пассакалія)).
2. **Віртуозність і технічні можливості:**
Через сольні п’єси (Kubička, Hatrík, Gajdoš Toccata) і надзвичайно вимогливий дует (Penderecki) покажіть **технічну майстерність і повноцінну роль** контрабаса, який часто залишається в тіні струнних інструментів.
3. **Драматургія контрастів:**
Програма заснована на ротації. Наприклад:
* Старе проти Нового: Гуммель (1) проти Румлера (5).
* Тональність проти Атональності: Гайдош (7) проти Пендерецького (11).
* Дует проти Соло: Румлер (5) проти Кубічки (8).
* Лірика проти Ритму: Глієр (6) проти токкати на волинці (10).
4. **Пошук і відкриття:**
Включення менш відомих авторів (Доменіко **Ґабріелі**, який зосереджувався переважно на віолончелі та скрипці) та сучасних, але важливих імен (Пендерецький, Крак) робить програму **відкриттям** для аудиторії.
## 🎻 Огляд інтересів і контрастів – ще глибше:
### 1. Хронологія та контрастні стилі: подорож крізь століття
Програма охоплює величезний проміжок часу, що є її найбільшим контрастом.
### 2. Комбінація інструментів: від Віоли да Гамба до контрабасу
Програма заснована на нестандартній, але історичній комбінації **скрипки** та **контрабаса бас**.
* **Історична екзотика**:
**Дивертименто* Гуммеля** (1) спочатку написаний для *Віденської скрипки*, яка в основному є контрабасом того часу, — показує **історичну функцію** контрабаса як камерного, а не просто оркестрового інструменту.
* **Адаптації:**
Адаптації *Винаходів* Баха (3) і *Huit Morceaux* (6) Гліера показують, що **репертуар для скрипки та контрабаса часто розширюється** завдяки аранжуванням з інших комбінацій (скрипка/віолончель, два фортепіано тощо), що є звичайною практикою в камерній музиці.
* **Оригінальні твори:**
основним моментом є блок оригінальних творів для цієї комбінації (Румлер, Гайдош, Пендерецький), який показує, що **контрабас є повноцінним сольним і камерним партнером**.
### 3. Виконання сольних інструментів
Включені три сольні п’єси мають **виразний намір**, що дозволяє кожному артисту виступати з повною інтенсивністю.
* **Contrabass Solo:**
**Kubiček** *Passacaglia* (8) і **Gajdoš's** *Toccata* (10) демонструють віртуозність і глибину контрабаса - його ритмічну потужність (Toccata) і медитативну/структурну складність (Passacaglia) (дует) партій.
### 4. Словацька та чеська. Створення: Головне представництво
Програма має потужне представництво словацьких і чеських авторів різних поколінь: **Krák** (SK), **Rumler** (CZ), **Gajdoš** (CZ), **Kubička** (SK), **Hatrík** (SK).
* **Відповідність і підтримка:**
Схоже, що **підтримка знань домашньої творчості** та її представлення в контексті міжнародних імен (Бах, Гуммель, Пендерецький).
* **Контрастні покоління:**
Від старшого покоління (Гайдош, Хатрік) до середнього (Крак, Кубічка) та молодого (Румлер). *Каприз* Румлера — зовсім нова робота (2020), що свідчить про те, що артисти **активно шукають нові композиції**.