Ця подія завершилася!
Opera 2025: Kantáta o Mozartově smrti a Holoprtské posvícení
Опера 2025: Кантата про смерть Моцарта та свято Голопт
Подія від: Ensemble Damian
Місце проведення: Holandská 669/1, Holandská 1, Praha 10
Про подію
Ян Йозеф Реслер: Кантата про смерть Моцарта
Ян Бранжовський: Свято Голоптата
Директор: Томаш Ханцлік
Кантата про смерть Моцарта
Талія - Маркета Ізраїль Вечова
polihymnia - veronia kaisovwá iv. Муза - Дорота Гроссова
Петра Матьова - Хаммер Фортепіано
Мартін Смутні - Позитів
Chmelík
Dorrant - Arnau Petřivalský
redvuta - Andrea Sumomelová
minka - Anežka procházková
ponocný - nil petřivalský
сучасна прем'єра фондерної композиції 1798 та Czecheghers Shilegers.
Хоча на перший погляд може здатися, що ці дві пісні дуже віддалені, вони напрочуд мають спільне. Обидва мюзикли збереглися унікальним в архіві Празької консерваторії, і лише у версії ліфта фортепіано. Обидва стосуються людини Моцарта. У випадку з Рьослером у темі та стильній, а також у випадку з стилем Бранжовського та перетворення його музики в нову форму. Фортепіанні ліфти були для виробництва ансамблю Даміана - на основі періоду задокументованої практики щодо гри в сольні фортепіано Sonatum з процесією Continuu - збагаченою супроводом позитивного органу. У випадку з кантатою робота, таким чином, приносить роботу в сакральне середовище, у випадку механічних ігрових інструментів Holoprt з межі 18-19 століть.
Янг Реслер працював з 1795 року в якості лідера в театрі маєтків, і можна припустити, що кантата смерті Моцарта була почута з місцевими музикантами саме тут, на місці найбільших тріумфів Моцарта, у меморіальній напівсенічній формі. Музи - Богиня творчого мистецького натхнення - жалоби померлого генія - виступає в кантаті.
про життя та роботу композитора, перекладача, актора, драматурга та спритного патріота Яна Бранцовського (31. 1790 Trebechovice p. Ореб, -?) У нас мало інформації. Він був сином слюсаря Джона та його дружини Анни Роз. Вінтрова. Його молодший брат Ваклав (1801–1874) став священиком у Чотусіці, і його майно походить від пережитого балу Мінансів Весела. Ян Бранжовський навчався спочатку в Празі, де він, мабуть, був вокалістом. Після мутації він повернувся додому і продовжив у гімназії в Градек Кралов (1807–10) та Літоміше (1811–14). Його слід після 1814 року зникає. Згідно з літературою, захопленою в його рідному місті, він працював активним театром, він був душею аматорського театру Třebechovice: він грав комічні завдання, вивчав та керував виступами та перекладений та відредагований текстами, складених у кожну гру та писав арій, дуети та церкви для художників. Ми зберегли лише співачку для чеського перекладу Е. Шиканедера Die Lyranten Oder Das Lustige Elend, співаючи фігури для співака Святого Голопції (автор тексту чи року невідомий) та оркестрова прелюдія до лицаря Одалінського або невинної рептисті вбивства. Це стало модифікацією для фортепіано та позитивної синфонії для вивчення голоптичного свята. Бранжовський у перших двадцять барів цитує тему фортепіано Сонатса Моцарта C Minor KV 457, але в головному ключі, подальший музичний розвиток є незалежним. Сюжет реконструюється на основі показань, що містяться в співочих чиселах, діалоги розбирають Марек Реккак. Музика, що міститься в двох місцях, де листя вивозили з рукопису, була завершена через періодичну конструкцію.
Ян Бранжовський: Свято Голоптата
Директор: Томаш Ханцлік
Кантата про смерть Моцарта
Талія - Маркета Ізраїль Вечова
polihymnia - veronia kaisovwá iv. Муза - Дорота Гроссова
Петра Матьова - Хаммер Фортепіано
Мартін Смутні - Позитів
Chmelík
Dorrant - Arnau Petřivalský
redvuta - Andrea Sumomelová
minka - Anežka procházková
ponocný - nil petřivalský
сучасна прем'єра фондерної композиції 1798 та Czecheghers Shilegers.
Хоча на перший погляд може здатися, що ці дві пісні дуже віддалені, вони напрочуд мають спільне. Обидва мюзикли збереглися унікальним в архіві Празької консерваторії, і лише у версії ліфта фортепіано. Обидва стосуються людини Моцарта. У випадку з Рьослером у темі та стильній, а також у випадку з стилем Бранжовського та перетворення його музики в нову форму. Фортепіанні ліфти були для виробництва ансамблю Даміана - на основі періоду задокументованої практики щодо гри в сольні фортепіано Sonatum з процесією Continuu - збагаченою супроводом позитивного органу. У випадку з кантатою робота, таким чином, приносить роботу в сакральне середовище, у випадку механічних ігрових інструментів Holoprt з межі 18-19 століть.
Янг Реслер працював з 1795 року в якості лідера в театрі маєтків, і можна припустити, що кантата смерті Моцарта була почута з місцевими музикантами саме тут, на місці найбільших тріумфів Моцарта, у меморіальній напівсенічній формі. Музи - Богиня творчого мистецького натхнення - жалоби померлого генія - виступає в кантаті.
про життя та роботу композитора, перекладача, актора, драматурга та спритного патріота Яна Бранцовського (31. 1790 Trebechovice p. Ореб, -?) У нас мало інформації. Він був сином слюсаря Джона та його дружини Анни Роз. Вінтрова. Його молодший брат Ваклав (1801–1874) став священиком у Чотусіці, і його майно походить від пережитого балу Мінансів Весела. Ян Бранжовський навчався спочатку в Празі, де він, мабуть, був вокалістом. Після мутації він повернувся додому і продовжив у гімназії в Градек Кралов (1807–10) та Літоміше (1811–14). Його слід після 1814 року зникає. Згідно з літературою, захопленою в його рідному місті, він працював активним театром, він був душею аматорського театру Třebechovice: він грав комічні завдання, вивчав та керував виступами та перекладений та відредагований текстами, складених у кожну гру та писав арій, дуети та церкви для художників. Ми зберегли лише співачку для чеського перекладу Е. Шиканедера Die Lyranten Oder Das Lustige Elend, співаючи фігури для співака Святого Голопції (автор тексту чи року невідомий) та оркестрова прелюдія до лицаря Одалінського або невинної рептисті вбивства. Це стало модифікацією для фортепіано та позитивної синфонії для вивчення голоптичного свята. Бранжовський у перших двадцять барів цитує тему фортепіано Сонатса Моцарта C Minor KV 457, але в головному ключі, подальший музичний розвиток є незалежним. Сюжет реконструюється на основі показань, що містяться в співочих чиселах, діалоги розбирають Марек Реккак. Музика, що міститься в двох місцях, де листя вивозили з рукопису, була завершена через періодичну конструкцію.