Ця подія завершилася!
Přednáška Maja a Reuben Fowkes: Oil Rocks: A Utopia on Stilts in the Caspian Sea
Лекція Мая та Рувен Фоукс: Нафтові скелі: Утопію на ходулях у Каспійському морі
Подія від: Akademie výtvarných umění v Praze
Місце проведення: 22, U Akademie 4, U Akademie 4, Praha 7
Обговорення та лекції
Про подію
/// Прокрутіть вниз до англійського Рубена Фоукса
🗓 18 лютого 2025 р Каспійське море, нова глава, відкрита в історії вуглеводнів в Азербайджані, яка повинна була формувати нафтові ідеї соціалістичного антропоцену. Для радянських піонерів нафтової промисловості в морі було побудовано утопічне місто на ходулях, оснащених гуртожитками, технічною школою, бібліотеками, магазинами, лікарнею, кінотеатром, садами та виробництвом лимонаду. Нафтові скелі були магнітом для художників, які в 1950 -х роках здійснили напружену подорож, щоб стати свідком героїзму нафтопровідників у боротьбі з елементами у видобутку каспійського "Чорного золота". Ця презентація стосується зображення нафтових порід у соціалістичному мистецтві як виняток із загальної невидимки нафтової індустрії в сучасній літературі та мистецтві. Як ми можемо пояснити прощення свердловин нафти в радянському азербайджанському мистецтві і що воно говорить нам про нафтову уяву соціалістичного антропоцену? Що було важливим переходом від етосу "вираження країни для обслуговування соціалізму", який був характерним для соціалістичних реалістичних "нафтових" образів, більш диференційованих ставлення до природи, які можна встановити в суворому стилі з кінця 50 -х років А початку 60 -х? Як художники мали справу з соціальними та екологічними наслідками безпомилкової залежності промислової сучасності від вуглеводнів? Вони мають справу з історією мистецтва ХХ століття в період соціалізму від Східної Європи до Центральної Азії та сучасного мистецького залучення до галузей екології, клімату та антропоцену. Їх публікації включають мистецтво та зміни клімату (Thames & Hudson, 2022), Центральне та східноєвропейське мистецтво з 1950 року (Thames & Hudson, 2020), спеціальний випуск третього тексту, який Рувен влаштував і присвячений "в даний час існуючим світам мистецтв" ( 2018) та Majina Monograph The Green Bloc: (CEU Press, 2015). Мая є головним дослідником Європейської дослідницької ради (ERC) та британським грантом на дослідження та інновацій (KRI) на соціалістичний антропоцен у візуальному мистецтві (SAVA) (2022-27). Їх викладання з історії мистецтв UCL включає історію мистецтва для надзвичайних ситуацій клімату та сучасного мистецтва та зміни клімату, а також бере участь у міждисциплінарному модулі антропоценові дослідження. ... Вони рясно публікуються в рецензованих журналах, відредагованих книгах, каталогах виставок та платформ для сучасного мистецтва, включаючи Art Monthla, Texte Zur Kunst та Springerin, а такожорганізувати саву, що залишається бажати. //
Центр досліджень AVU запрошує вас на лекцію:
br/> maja та Reuben fowkes
🗓 18 лютого 2025 року о 6 вечора і герой соціалістичної праці вдарив нафту посеред каспійського моря та нової глави, відкриті в історії експлуатації вуглеводнів в Азербайджані, яка мала формувати нафту, уявну про соціалістичний антропоцен. І утопічне місто на ходулях було побудовано для радянських піонерів офшорної нафтової промисловості, оснащених спокійними та технічними училищами, бібліотеками, магазинами та лікарнею, кінотеатром, садами та фабрикою лимонаду. Нафтові скелі були і магнітом для художників, які в 1950 -х роках здійснили подорож Стено, щоб засвідчити героїзм нафтопровідників у своїй битві з елементами, щоб витягнути каспійське "Чорне золото". Ця презентація розглядає представлення нафтових порід у соціалістичному мистецтві як виняток із загальної невидимки нафтопродукти в сучасній літературі та мистецтві. Як ми можемо пояснити популярність зображень нафтового буріння в радянському мистецтві Азербіджані та що воно говорить нам про нафту, уявну про соціалістичну антропону? Яке значення переходу від етосу "командуючого землі до соціалізму", характерного для соціалістичного реалістичного "олії", малює нюансовані ставлення до природи, що виявляються у творах суворого стилю кінця 1950 -х та початку 1960 -х? Як художники спричинили соціальні та екологічні наслідки невидимої залежності про промисловості від вуглеводнів? Робота над історією мистецтва ХХ століття Їх публікації включали зміни мистецтва та клімату (Thames & Hudson, 2022), Центральне та східноєвропейське мистецтво з 1950 року (Thames & Hudson, 2020) та спеціальний випуск третього тексту, редагував Редубен про "фактичні існуючі мистецтва соціалізму" (2018) та Монографія Мая "Зелений блок": Neo-Avant-Garde Art and Ecology в рамках соціалізму (CEU Press, 2015). Мая-головний слідчий Європейської дослідницької ради (ERC) та Великобританії дослідницьких та інноваційних (KRI) грантового проекту консолідатора на соціалістичний антропоцен у візуальному мистецтві (SAVA) (2022-27). Їх викладання в історії мистецтва UCL включає модулі з історії мистецтва для надзвичайних ситуацій клімату та сучасного мистецтва та зміни клімату Їх кураційні виставки включають «зіткнення епізодів» у Бозар-Брюсселі (2022) та «потенційні аграріанства» в Кунстейл-Братіславі (2021), і вони очолили проект Фонду Гетті: Сеанси в історії східної Європи (2018-22). Вони широко публікуються в рецензованих журналах, відредагованих книгах, каталогах виставок та на платформах сучасних мистецтв, включаючи мистецтво щомісяця, Texte Zur Kunst та Springerin, і вони співпрацюють з подкастом Sava, що залишився бажати.
лекція буде англійською мовою
🗓 18 лютого 2025 р Каспійське море, нова глава, відкрита в історії вуглеводнів в Азербайджані, яка повинна була формувати нафтові ідеї соціалістичного антропоцену. Для радянських піонерів нафтової промисловості в морі було побудовано утопічне місто на ходулях, оснащених гуртожитками, технічною школою, бібліотеками, магазинами, лікарнею, кінотеатром, садами та виробництвом лимонаду. Нафтові скелі були магнітом для художників, які в 1950 -х роках здійснили напружену подорож, щоб стати свідком героїзму нафтопровідників у боротьбі з елементами у видобутку каспійського "Чорного золота". Ця презентація стосується зображення нафтових порід у соціалістичному мистецтві як виняток із загальної невидимки нафтової індустрії в сучасній літературі та мистецтві. Як ми можемо пояснити прощення свердловин нафти в радянському азербайджанському мистецтві і що воно говорить нам про нафтову уяву соціалістичного антропоцену? Що було важливим переходом від етосу "вираження країни для обслуговування соціалізму", який був характерним для соціалістичних реалістичних "нафтових" образів, більш диференційованих ставлення до природи, які можна встановити в суворому стилі з кінця 50 -х років А початку 60 -х? Як художники мали справу з соціальними та екологічними наслідками безпомилкової залежності промислової сучасності від вуглеводнів? Вони мають справу з історією мистецтва ХХ століття в період соціалізму від Східної Європи до Центральної Азії та сучасного мистецького залучення до галузей екології, клімату та антропоцену. Їх публікації включають мистецтво та зміни клімату (Thames & Hudson, 2022), Центральне та східноєвропейське мистецтво з 1950 року (Thames & Hudson, 2020), спеціальний випуск третього тексту, який Рувен влаштував і присвячений "в даний час існуючим світам мистецтв" ( 2018) та Majina Monograph The Green Bloc: (CEU Press, 2015). Мая є головним дослідником Європейської дослідницької ради (ERC) та британським грантом на дослідження та інновацій (KRI) на соціалістичний антропоцен у візуальному мистецтві (SAVA) (2022-27). Їх викладання з історії мистецтв UCL включає історію мистецтва для надзвичайних ситуацій клімату та сучасного мистецтва та зміни клімату, а також бере участь у міждисциплінарному модулі антропоценові дослідження. ... Вони рясно публікуються в рецензованих журналах, відредагованих книгах, каталогах виставок та платформ для сучасного мистецтва, включаючи Art Monthla, Texte Zur Kunst та Springerin, а такожорганізувати саву, що залишається бажати. //
Центр досліджень AVU запрошує вас на лекцію:
br/> maja та Reuben fowkes
🗓 18 лютого 2025 року о 6 вечора і герой соціалістичної праці вдарив нафту посеред каспійського моря та нової глави, відкриті в історії експлуатації вуглеводнів в Азербайджані, яка мала формувати нафту, уявну про соціалістичний антропоцен. І утопічне місто на ходулях було побудовано для радянських піонерів офшорної нафтової промисловості, оснащених спокійними та технічними училищами, бібліотеками, магазинами та лікарнею, кінотеатром, садами та фабрикою лимонаду. Нафтові скелі були і магнітом для художників, які в 1950 -х роках здійснили подорож Стено, щоб засвідчити героїзм нафтопровідників у своїй битві з елементами, щоб витягнути каспійське "Чорне золото". Ця презентація розглядає представлення нафтових порід у соціалістичному мистецтві як виняток із загальної невидимки нафтопродукти в сучасній літературі та мистецтві. Як ми можемо пояснити популярність зображень нафтового буріння в радянському мистецтві Азербіджані та що воно говорить нам про нафту, уявну про соціалістичну антропону? Яке значення переходу від етосу "командуючого землі до соціалізму", характерного для соціалістичного реалістичного "олії", малює нюансовані ставлення до природи, що виявляються у творах суворого стилю кінця 1950 -х та початку 1960 -х? Як художники спричинили соціальні та екологічні наслідки невидимої залежності про промисловості від вуглеводнів? Робота над історією мистецтва ХХ століття Їх публікації включали зміни мистецтва та клімату (Thames & Hudson, 2022), Центральне та східноєвропейське мистецтво з 1950 року (Thames & Hudson, 2020) та спеціальний випуск третього тексту, редагував Редубен про "фактичні існуючі мистецтва соціалізму" (2018) та Монографія Мая "Зелений блок": Neo-Avant-Garde Art and Ecology в рамках соціалізму (CEU Press, 2015). Мая-головний слідчий Європейської дослідницької ради (ERC) та Великобританії дослідницьких та інноваційних (KRI) грантового проекту консолідатора на соціалістичний антропоцен у візуальному мистецтві (SAVA) (2022-27). Їх викладання в історії мистецтва UCL включає модулі з історії мистецтва для надзвичайних ситуацій клімату та сучасного мистецтва та зміни клімату Їх кураційні виставки включають «зіткнення епізодів» у Бозар-Брюсселі (2022) та «потенційні аграріанства» в Кунстейл-Братіславі (2021), і вони очолили проект Фонду Гетті: Сеанси в історії східної Європи (2018-22). Вони широко публікуються в рецензованих журналах, відредагованих книгах, каталогах виставок та на платформах сучасних мистецтв, включаючи мистецтво щомісяця, Texte Zur Kunst та Springerin, і вони співпрацюють з подкастом Sava, що залишився бажати.
лекція буде англійською мовою