Ця подія завершилася!
REC-DISORDER: 4 solos on performing (with) recordings
REC-DISORDER: 4 соло на виконавських (з) записах
Подія від: ausland, biegungen im ausland
Місце проведення: Ausland, Lychener Straße 60, Berlin - Bezirk Pankow
Квитки: Отримати
Про подію
Двері 20:30 | Концерти 21:00 | Квитки (тільки біля входу | лише в касі) 10 євро
+++ англійська нижче +++
Формат REC-DISORDER досліджує використання звукозаписів в одному живому концерті. Чотири сольні роботи Пітера К’юсака, Ханни Хартман, Фелісіті Менган і Матіаса Кула демонструють дуже індивідуальний підхід чотирьох артистів до записаного звукового матеріалу та поводження з ним. Кожен твір дає різну точку зору на записаний звук як на звуковий, суб’єктивний, інформативний та образний інструмент у перформативному оточенні.
Підхід Пітера К’юсака пропонує можливість не сприймати невідомі місця через візуальну та логоцентричну чутливість. , що більшість людей часто робить. У творчості Ганни Хартман абстракція звуку поступається місцем вільній асоціації різнорідних предметів. Фелісіті Менґан перетворює звукозаписи на «квазібіоакустичну музику» та чітко висуває ритмічні якості на перший план. З Матіасом Кулом фізична присутність і перформанс артиста зливаються з просторовим ефектом запису.
Концертний вечір дає можливість поміркувати над тим, як матеріальність звуку та перформансу можна сприймати по-іншому шляхом пере- конкретизуючи те, що раніше було абстраговано.
Фінансовано Musikfonds e.V за кошти Уповноваженого федерального уряду з питань культури та медіа (BKM).
+++ англійська
REC-DISORDER досліджує використання звукозаписів під час живого концерту. Чотири сольні композиції Пітера К’юсака, Ханни Гартман, Фелісіті Манган і Матіаса Кула демонструють дуже індивідуальний підхід до записаних звуків та обробки ними чотирьох артистів. Кожен твір має різний погляд на записаний звук як звуковий, суб’єктивний, інформативний та образний інструмент у перформативному оточенні.
У підході Пітера К’юсака звук дає можливість сприймати інші, незнайомі місця через відчуття. відрізняється від візуального та логоцентричного. У творчості Ганни Гартман абстракція звуку поступається місцем вільній асоціації різнорідних об’єктів. Фелісіті Менган перетворює записи на «квазібіоакустичну музику», приділяючи багато уваги ритмічним якостям. Маттіас Кул поєднує фізичну присутність і гру виконавця з просторовістю запису.
Вечір дає можливість поміркувати про те, як безтілесний і повторно втілений звук і виконання можуть змусити нас по-іншому сприймати матеріальність.
Фінансовано Musikfonds e.V за кошти Уповноваженого федерального уряду з питань культури та ЗМІ (BKM).
+++ англійська нижче +++
Формат REC-DISORDER досліджує використання звукозаписів в одному живому концерті. Чотири сольні роботи Пітера К’юсака, Ханни Хартман, Фелісіті Менган і Матіаса Кула демонструють дуже індивідуальний підхід чотирьох артистів до записаного звукового матеріалу та поводження з ним. Кожен твір дає різну точку зору на записаний звук як на звуковий, суб’єктивний, інформативний та образний інструмент у перформативному оточенні.
Підхід Пітера К’юсака пропонує можливість не сприймати невідомі місця через візуальну та логоцентричну чутливість. , що більшість людей часто робить. У творчості Ганни Хартман абстракція звуку поступається місцем вільній асоціації різнорідних предметів. Фелісіті Менґан перетворює звукозаписи на «квазібіоакустичну музику» та чітко висуває ритмічні якості на перший план. З Матіасом Кулом фізична присутність і перформанс артиста зливаються з просторовим ефектом запису.
Концертний вечір дає можливість поміркувати над тим, як матеріальність звуку та перформансу можна сприймати по-іншому шляхом пере- конкретизуючи те, що раніше було абстраговано.
Фінансовано Musikfonds e.V за кошти Уповноваженого федерального уряду з питань культури та медіа (BKM).
+++ англійська
REC-DISORDER досліджує використання звукозаписів під час живого концерту. Чотири сольні композиції Пітера К’юсака, Ханни Гартман, Фелісіті Манган і Матіаса Кула демонструють дуже індивідуальний підхід до записаних звуків та обробки ними чотирьох артистів. Кожен твір має різний погляд на записаний звук як звуковий, суб’єктивний, інформативний та образний інструмент у перформативному оточенні.
У підході Пітера К’юсака звук дає можливість сприймати інші, незнайомі місця через відчуття. відрізняється від візуального та логоцентричного. У творчості Ганни Гартман абстракція звуку поступається місцем вільній асоціації різнорідних об’єктів. Фелісіті Менган перетворює записи на «квазібіоакустичну музику», приділяючи багато уваги ритмічним якостям. Маттіас Кул поєднує фізичну присутність і гру виконавця з просторовістю запису.
Вечір дає можливість поміркувати про те, як безтілесний і повторно втілений звук і виконання можуть змусити нас по-іншому сприймати матеріальність.
Фінансовано Musikfonds e.V за кошти Уповноваженого федерального уряду з питань культури та ЗМІ (BKM).