Ця подія завершилася!
Teoreticko-praktický semináře Multi-partnering s Lívií Balážovou MM a Zebastiánem M. Marínem
Теоретично-практичний семінар багатоскладницького партії з Lívia Balážová MM та Zebastiánem M. Marínem
Подія від: HAMU Katedra Tance
Місце проведення: Malostranské nám. 259/12, Malostranské náměstí 12, Praha 1
Лекції та дискусії
Про подію
Рекомендується студентам, які відвідують курси танцюють з партнером MST, хореографічної практики 1., 2.r. CH, танцювальна практика MST (охоплює 20 год від 24 години цих предметів). Це рекомендується всім студентам хореографії та студентам педагогіки за спеціалізацією MST 1.-5.R. Участь необхідна на всьому семінарі.
бронювання до 10 вересня 2025 року необхідно для всіх, у тому числі тих, хто має ці предмети у своєму навчальному плані 2025/2026 року. Обмежена потужність. Решта місць у кінцевий термін будуть запропоновані іншим студентам АМУ та державним студентам. і кілька груп. Вони працюють з ідеєю, що емпатія - це інструмент спілкування; Термін, який не слід плутати з постійною згодою чи байдужістю. Через гру з емпатією вони вивчають три основні дії тіла, що працюють у взаємодії: слідувати, чинити опір, перетворити. Ці три відповіді на подразники дозволяють їм вільно розуміти, поглибити можливості словника руху та зростання завдяки ризикам, які відкривають двері до іншого елемента для цього типу роботи. Цей елемент - це розуміння ролі, яка не призначена. Він постійно змінюється під час взаємодії. Розуміння ролі п'єс танцюриста є важливим для посилення події. Таким чином, він прагне порушити ієрархічну ідеологію пірамід у роботі партнера, щоб стимулювати новий матеріал, який містить різні рівні динаміки та змушує учасників експериментувати з більшими ризиками, але в той же час гарантує безпеку та конфлікти конфліктів у складних ситуаціях. Вона навчалася в консерваторії J. L. Belly у Banská Bystrica. Дослідження бакалавра та магістра були завершені в Зальцбурзі експериментальної академії танцю в Австрії. Після цього пройшло дослідження в студіях дослідницьких та навчальних студентів з виконавських мистецтв у Брюсселі, Бельгія. Як виконавець, вона брала участь у художніх постановках, таких як театр студійного танцю (3x20 жінок/кинкс), поза дзеркалом (магічне дзеркало тисячоліття), ультима Зе Вім Вандекебус (тихо розмовляв, коли розмовляєш з любов'ю, Бельгія). Кубілай Хан розслідування (Франція), Руї Хорта (Португалія).
вона проводила семінари в Словаччині, Німеччині, Бельгії, Канаді, Чилі, Коста -Ріці, Угорщині, Мексиці, Нікарагуй, Нью -Йорк, Панама, Португалія, Чехія, Росія, Австрія та Греція. Мережа.
Zebastian Méndez Marin
походить із Сан -Хосе в Коста -Ріці. Він розпочав свою кар'єру в театрі. Будучи сином коста -риканського драматурга та актора Мелвіна Мендеса Чінчіллі, він виріс серед театральних репетицій та сценаріїв. Він навчався в консерваторії Ель -Барко, довідкового простору для сучасного танцю в Центральній Америці.
він виконував і тісно співпрацював над художніми постановками з режисерами та організаціями, такими як Джиммі Ортіс та Лас Хіджас де Отро (Коста -Ріка), Центр дослідницьких та танцювальних виробництва в Рафаелі Ландівар (Гватемала), престижне театр та танцювальний ансамбль Ультима Ведекібус (Бельгі), Мед та пил (Slovakia) (Словаччина) та Teatro Studio Tanca (Словаччина). Він співпрацював з онлайн -платформою Lívia Balážová MM мережевої мережі руху. Вони будують художні процеси, засновані на іграх, які сприймають творчий інструмент для порушення стереотипних бачень виконавців та глядачів у сценічному акті. Вони змінюють межі мистецького створення переваги людських принципів: емпатія, повага та консенсу як основні фактори святкування краси в різноманітності.
бронювання до 10 вересня 2025 року необхідно для всіх, у тому числі тих, хто має ці предмети у своєму навчальному плані 2025/2026 року. Обмежена потужність. Решта місць у кінцевий термін будуть запропоновані іншим студентам АМУ та державним студентам. і кілька груп. Вони працюють з ідеєю, що емпатія - це інструмент спілкування; Термін, який не слід плутати з постійною згодою чи байдужістю. Через гру з емпатією вони вивчають три основні дії тіла, що працюють у взаємодії: слідувати, чинити опір, перетворити. Ці три відповіді на подразники дозволяють їм вільно розуміти, поглибити можливості словника руху та зростання завдяки ризикам, які відкривають двері до іншого елемента для цього типу роботи. Цей елемент - це розуміння ролі, яка не призначена. Він постійно змінюється під час взаємодії. Розуміння ролі п'єс танцюриста є важливим для посилення події. Таким чином, він прагне порушити ієрархічну ідеологію пірамід у роботі партнера, щоб стимулювати новий матеріал, який містить різні рівні динаміки та змушує учасників експериментувати з більшими ризиками, але в той же час гарантує безпеку та конфлікти конфліктів у складних ситуаціях. Вона навчалася в консерваторії J. L. Belly у Banská Bystrica. Дослідження бакалавра та магістра були завершені в Зальцбурзі експериментальної академії танцю в Австрії. Після цього пройшло дослідження в студіях дослідницьких та навчальних студентів з виконавських мистецтв у Брюсселі, Бельгія. Як виконавець, вона брала участь у художніх постановках, таких як театр студійного танцю (3x20 жінок/кинкс), поза дзеркалом (магічне дзеркало тисячоліття), ультима Зе Вім Вандекебус (тихо розмовляв, коли розмовляєш з любов'ю, Бельгія). Кубілай Хан розслідування (Франція), Руї Хорта (Португалія).
вона проводила семінари в Словаччині, Німеччині, Бельгії, Канаді, Чилі, Коста -Ріці, Угорщині, Мексиці, Нікарагуй, Нью -Йорк, Панама, Португалія, Чехія, Росія, Австрія та Греція. Мережа.
Zebastian Méndez Marin
походить із Сан -Хосе в Коста -Ріці. Він розпочав свою кар'єру в театрі. Будучи сином коста -риканського драматурга та актора Мелвіна Мендеса Чінчіллі, він виріс серед театральних репетицій та сценаріїв. Він навчався в консерваторії Ель -Барко, довідкового простору для сучасного танцю в Центральній Америці.
він виконував і тісно співпрацював над художніми постановками з режисерами та організаціями, такими як Джиммі Ортіс та Лас Хіджас де Отро (Коста -Ріка), Центр дослідницьких та танцювальних виробництва в Рафаелі Ландівар (Гватемала), престижне театр та танцювальний ансамбль Ультима Ведекібус (Бельгі), Мед та пил (Slovakia) (Словаччина) та Teatro Studio Tanca (Словаччина). Він співпрацював з онлайн -платформою Lívia Balážová MM мережевої мережі руху. Вони будують художні процеси, засновані на іграх, які сприймають творчий інструмент для порушення стереотипних бачень виконавців та глядачів у сценічному акті. Вони змінюють межі мистецького створення переваги людських принципів: емпатія, повага та консенсу як основні фактори святкування краси в різноманітності.