Ця подія завершилася!
Vernisáž - Burn, Baby, Burn.
Відкриття - Burn, Baby, Burn.
Подія від: Hidden gallery, Kamil Princ
Місце проведення: Davona Ltd., Jana Zajíce 484/22, Praha 7
Виставки
Про подію
«Гори, крихітко, гори»
Моніка Гавлічкова | Мартін Колар | Roman Košťál
📅 12.12.2024 – 26.01.2025
📍 Jana Zajíce 32, у дворику - Studio Monika Havlíčková 🏡
🎉 Вернісаж: 12.12 від 18:00 🔥
📞 Виставка працює індивідуально за попередньою домовленістю за тел. 605 460 637.
"Найважливіше - це те, як ти йдеш крізь вогонь." - Чарльз Буковскі
Виставка «Burn, Baby, Burn» об'єднує трьох видатних автори з середовища AVU – два окремі художники та одна жінка-скульптор – у полум’ї напруженої виставки. Тема вогню, смертності та пристрасті пронизує їхні роботи як жар, який водночас руйнує та звільняє.
🔥 Мартін Коларж фіксує апокаліптичний вогонь як символ руйнування та байдужості, де людство тоне в морі ядерне полум'я сліпо ігнорує власний кінець. 🔥 Роман Коштял представляє меланхолійний образ попелу та горіння, в якому після пристрасті лише охолоджуючий трут, меланхолійні спогади та химерика. постаті минулого.
🔥 Моніка Гавлічкова згущує вогонь у скульптурах, які втілюють силу, енергію та чуттєвість - від обладунків і коней до міфічних ейдосів, створених за межами фізичної реальності.
---
Згідно з т. зв «Вогняний трикутник» вимагає трьох умов для горіння: 1. горюча речовина, 2. повітря і 3. температура займання. Так само виставка Гори, дитинко, гори об’єднає в одному полум’ї трьох авторів із середовища AVU – двох художників і одного скульптора. Це егоцентричний тріумвірат різних індивідів, які разом утворюють акорд, складений у найнебезпечніших тонах і знаках, як сказав би Карел Главачек (р. «Пізно до ранку»), який також писав вірші про чорних дельфінів, що гинуть у вогні (р. Навіть не здригнулися підводні ліси ). Тепло і холод, життя і смерть, чоловік і жінка – все це контрапункти, які можна знайти в багатьох місцях динамічної партитури виставки.
Коларж зображує вогонь у своїх роботах як фон військового апокаліпсису. , коли апатичне людство купається в морі ядерного полум’я так само безтурботно, як біблійна Сусанна у ванні. У тіні своїх малюнків вугіллям Коштял розробляє меланхолійну картину попелу та вигоряння, коли після всієї пристрасті залишається лише охолоджуючий трут, як коли анемічна дисфорія виникає після виснажливого статевого акту. Скульптури Гавличка потім згущують вогонь у матерії (обладунки), у тілі (кінь) і, перш за все, в колінах (Фродіт). Згадаймо готовий твір Дюшана L.H.O.O.Q., «elle a chaud au cul», тобто «у нього вогонь між ніг». Коларж зображує мотиви нападу, насильства та дегуманізації в протистоянні з агресією, цинізмом та блюзнірською іронією з іншого боку, де смерть сприймається як дитяча гра. Коштял використовує у своїх полотнах химерні міражі мертвих постатей, особливо померлих акторів епохи чорно-білого кіно, коли кожен образ є не лише ностальгічним спогадом, а й спіритуальним сеансом. Потім Гавлічкова моделює ненароджені ейдоси, прокляті у сфері антифізики, назавжди поховані під плинними пісками часу. Так близько, і водночас так болісно далеко від земного існування.
Однак терцето присутніх тут митців перемагає смерть через прометеїв вогонь їхньої роботи, як коли тепло кремації в індійському Варанасі звільняє безсмертний дух з плотської в'язниці тіла (сома сема). Полум'я життя колись згасне, але полум'я мистецтва нічим не погасити – omnia mutantur, nihil interit.
– Каміль Прінц
Моніка Гавлічкова | Мартін Колар | Roman Košťál
📅 12.12.2024 – 26.01.2025
📍 Jana Zajíce 32, у дворику - Studio Monika Havlíčková 🏡
🎉 Вернісаж: 12.12 від 18:00 🔥
📞 Виставка працює індивідуально за попередньою домовленістю за тел. 605 460 637.
"Найважливіше - це те, як ти йдеш крізь вогонь." - Чарльз Буковскі
Виставка «Burn, Baby, Burn» об'єднує трьох видатних автори з середовища AVU – два окремі художники та одна жінка-скульптор – у полум’ї напруженої виставки. Тема вогню, смертності та пристрасті пронизує їхні роботи як жар, який водночас руйнує та звільняє.
🔥 Мартін Коларж фіксує апокаліптичний вогонь як символ руйнування та байдужості, де людство тоне в морі ядерне полум'я сліпо ігнорує власний кінець. 🔥 Роман Коштял представляє меланхолійний образ попелу та горіння, в якому після пристрасті лише охолоджуючий трут, меланхолійні спогади та химерика. постаті минулого.
🔥 Моніка Гавлічкова згущує вогонь у скульптурах, які втілюють силу, енергію та чуттєвість - від обладунків і коней до міфічних ейдосів, створених за межами фізичної реальності.
---
Згідно з т. зв «Вогняний трикутник» вимагає трьох умов для горіння: 1. горюча речовина, 2. повітря і 3. температура займання. Так само виставка Гори, дитинко, гори об’єднає в одному полум’ї трьох авторів із середовища AVU – двох художників і одного скульптора. Це егоцентричний тріумвірат різних індивідів, які разом утворюють акорд, складений у найнебезпечніших тонах і знаках, як сказав би Карел Главачек (р. «Пізно до ранку»), який також писав вірші про чорних дельфінів, що гинуть у вогні (р. Навіть не здригнулися підводні ліси ). Тепло і холод, життя і смерть, чоловік і жінка – все це контрапункти, які можна знайти в багатьох місцях динамічної партитури виставки.
Коларж зображує вогонь у своїх роботах як фон військового апокаліпсису. , коли апатичне людство купається в морі ядерного полум’я так само безтурботно, як біблійна Сусанна у ванні. У тіні своїх малюнків вугіллям Коштял розробляє меланхолійну картину попелу та вигоряння, коли після всієї пристрасті залишається лише охолоджуючий трут, як коли анемічна дисфорія виникає після виснажливого статевого акту. Скульптури Гавличка потім згущують вогонь у матерії (обладунки), у тілі (кінь) і, перш за все, в колінах (Фродіт). Згадаймо готовий твір Дюшана L.H.O.O.Q., «elle a chaud au cul», тобто «у нього вогонь між ніг». Коларж зображує мотиви нападу, насильства та дегуманізації в протистоянні з агресією, цинізмом та блюзнірською іронією з іншого боку, де смерть сприймається як дитяча гра. Коштял використовує у своїх полотнах химерні міражі мертвих постатей, особливо померлих акторів епохи чорно-білого кіно, коли кожен образ є не лише ностальгічним спогадом, а й спіритуальним сеансом. Потім Гавлічкова моделює ненароджені ейдоси, прокляті у сфері антифізики, назавжди поховані під плинними пісками часу. Так близько, і водночас так болісно далеко від земного існування.
Однак терцето присутніх тут митців перемагає смерть через прометеїв вогонь їхньої роботи, як коли тепло кремації в індійському Варанасі звільняє безсмертний дух з плотської в'язниці тіла (сома сема). Полум'я життя колись згасне, але полум'я мистецтва нічим не погасити – omnia mutantur, nihil interit.
– Каміль Прінц